与西方相比,中国的电视综艺节目起步较晚。在我国电视节目发展进程中,借鉴和模仿境外同类节目一直是个绕不开的话题。从最初的《幸运52》到《开心辞典》,从《超级女声》到《中国好声音》,都与国外的综艺节目有几分渊源。近年来随着社会经济水平的提高,人民的文化需求日益多样化,国内原有的综艺节目已无法满足观众的多层次需求,因此引进国外先进的节目资源借机提高市场竞争力,已成为各大电视台的有力武器。据不完全统计,目前全国排名前十位的卫视超过半数购买了海外节目版权,然而由于文化冲突、审美冲突等各类因素,这种通过人工移植的节目在进入国内后的命运却大不相同。模板类节目被引入中国已有十多年,相比国产原创综艺节目,这些“进口”节目在情节创意、舞台调度、拍摄手法和经营运作上更加成熟丰富。有人说,中国电视节目已从原有的“自制”、“山寨”走向了“与国际接轨”,事实真的如此吗?我们看到的是,一档综艺节目火爆荧屏后,往往被多家电视台简单复制、抄袭,不管是嘉宾、观众,还是所设定的话题,都与各省市电视台的“地方特色”没有太大关系,表现出“千台一面”的趋同性。这种反复雷同、粗制滥造迫使广电总局于2011年下半年出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》(简称“限娱令”)来约束和规范电视节目制播市场。深圳卫视《年代秀》作为一档引自比利时的综艺模板节目,在“限娱令”颁布前后都取得了不俗的收视成绩,并获得了观众和业界的一致好评。本文选取《年代秀》节目为案例,对我国综艺节目引进中的本土化问题进行了深入的分析,重新认识了我国综艺节目所处的创新环境,梳理了节目本土化与节目自主创新之间的关系。论文共分三章,第一章主要概述了综艺节目引进的背景以及模板类引进节目的现存问题；第二章以《年代秀》为例分析其本土化策略及创新思路；第三章在前两章的基础上探讨《年代秀》的本土化创新对我国综艺节目自主创新的启示。