从马原小说的创作历程看其创作转型

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马原是新时期文学“先锋派”小说的代表作家,他的“技术论”的形式追求促进了叙事的多种可能性与文学审美的回归,这也使他的作品无限切近西方“现代主义”和“后现代主义”。“先锋”落潮后,马原带着长篇小说《牛鬼蛇神》和现实主义长篇《纠缠》《黄棠一家》重回文坛,但三部小说的题材与创作力难以支撑马原的叙事欲望,使得三部小说既没有先锋时期“神秘虚构”的美学意味,也没有达到新时期现实主义文学的“渗透力”。之后,马原以哈尼族题材小说《姑娘寨的帕亚马》和《谷神屋的贝玛》恢复了虚构叙事与新时期非虚构写作的融合,云南题材与先锋时期的藏地题材相比,叙事,虚构,“形式论”的组合不再顾此薄彼,南糯山哈尼族的故事没有成为叙事与虚构的背景板,但小说中的叙事与形式依然充满张力。哈尼族的两部小说真正反映出马原小说转型的叙事突破。本论文回溯马原的创作历程,梳理马原各个时期的创作篇目,分析其创作转型的原因以及表现,概述其转型给当代文学发展带来的启示。
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