磁州窑是宋金元时期,在北方影响最大的民窑。其所生产的器物多为平民百姓日常生活用具,因此,它所表现的文化特征则可以充分的反映出这一时期社会文化意识的变化。本文以宋金元时期磁州窑的代表器形之一——瓷枕为研究对象,比较瓷枕在三个不同时期的发展、变化规律,分析促成发展变化的历史因素,借以探讨其背后隐藏的社会文化内涵。宋金元时期,磁州窑的中心窑址在观台烧造区,这一地区生产的瓷枕最多也最具有代表性,从最初的仿定窑的刻划花装饰到北宋晚期笔绘的白地黑花风格的确立,再到金元时期的繁荣发展,都在这一烧造区有明显的发展轨迹且特征明显。故此本文主要论述宋金元时期观台烧造区的瓷枕的文化特点。本文将结合宋、金、元时期不同的历史背景分别论述磁州窑瓷枕在这三个时期内的变化。宋代磁州窑风格初显,更多的展示出民间的风趣民俗,但同时又与宋代院体画的某些画风有着相似之处。金代,社会的动荡并没有影响磁州窑的生产与发展,此时磁州窑的装饰风格更加多样化,不仅形制不一而且体量变大,造型粗犷,随着笔绘的熟练应用,纹饰内容更加丰富多样,其花鸟纹饰造诣很高,反映出北宋画院的工笔写实风格。书法艺术也大量用于瓷枕装饰上,用行、楷、草、篆等多种笔体书写名人诗词和格言、谚语。这种现象的背后有两种,可能,一是瓷枕在这一时期的使用阶层发生了变化,从平民阶层向文人士大夫阶层和士绅官宦阶层发展；另一种可能是,政治上的动乱使得文人归隐于民间,介入到了瓷枕的生产过程中,影响了其文化取向。元代是磁州窑瓷枕最后的辉煌时期。期间的瓷枕造型工整、制作精良、纹饰多样且描绘精致,此时的瓷枕制作很明显有了文人参与的痕迹,瓷枕最初的民间风格已经淡化,取而代之的是元杂剧场景纹饰,山水画和花鸟纹也更多地表现的文人的审美情趣,但瓷枕的大量生产和专烧瓷枕的作坊的出现都说明了平民阶层逐渐认同了这种文化取向。因此证明从宋到元,磁州窑瓷枕文化经历了初期宋代质朴的民间风格,发展期金代自由的写实风格,繁荣期元代精细的写意风格,形成了特有的雅俗共赏的文化特征本文通过对实物与文献资料的综合研究,把握了宋金元时期磁州窑瓷枕的发展规律,证实了磁州窑在发展过程中不同因素的渗入对其产生的影响,以小见大,从瓷枕的方寸之间印证社会的文化意识的变化。