村上春树（Haruki Murakami）是众所公认的日本最具全球影响力的作家之一,自1979年登上文坛至今40余年间,作家笔耕不辍,获奖无数。他的作品被翻译成五十多种语言,畅销于世界各地。2017年村上发表超现实主义长篇小说《刺杀骑士团长》,小说通过第一人称“我”——当代的日本青年画家,对老一辈画家谜之人生与画作的探寻过程,完成了个人精神自我的建构、艺术自我的建构。而个体自我的构建亦离不开集体文化身份,作家通过主人公“我”对集体记忆的追溯,对日本近代化进程进行了反思和批判。文学研究中的语象叙事指“视觉再现的文字再现”,这一定义由学者赫弗南提出,如今已成为学界共识。图像转向影响了人们的生产生活方式、媒介习惯以及艺术创作与鉴赏方式,因此备受关注。从文学与叙事学角度看,语象叙事意指在体裁选择、主题铸造、人物塑造、空间描写等诸多文本层面借鉴视觉艺术技法,凸显视觉艺术效果,并以此开拓文学想象的空间,使作品意义实现多元与增殖。村上春树的《刺杀骑士团长》正是这样一部有着突出语象叙事特征的作品。作家在小说中塑造了两代画家形象,以他们的构思与创作为故事线索,以画作为叙事重点,通过“可视语言”以言及象,图像语言化,语言视觉化,语象融汇,栩栩如生,意味深长。论文从三个部分论述小说的语象叙事:第一部分,通过小说主人公画家“我”对肖像画的艺术探索,由言及象,追溯其个体的创伤体验与记忆,并进行精神审视,探索当代人的人生困境,揭示其困境根源是“我”未能回答“我是谁”这一根本性问题,始终处于自我迷失状态。第二部分,通过考证父辈雨田具彦兄弟的战争亲历,追问雨田具彦的画作《刺杀骑士团长》这一“镇魂画”能否“镇魂”,将“我”的困境与父辈的战争创伤互为指涉,进而说明与战争相关的集体记忆通过代际传承已经成为当代人“我”的自我构成的一部分。第三部分,通过两代画家对绘画这一艺术的创新探索,反思近代以来“日本画”的形成过程中所潜藏的日本现代性进程,追问为何正是在这一反省过程使得画家“我”实现了作为“画家”的自我确证并重返生活正轨。三个部分将逐一呈现语象的图像构成,阐释语象世界的意义构成,剖析作家的主旨。同时,三个部分层层递进,呈现作家对“我是谁”、“我从哪里来”“我到哪里去”的追问过程。