【摘 要】
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非物质文化遗产体现了在漫长的社会发展过程中积累的智慧结晶,成为历史悠久的国家和民族留下来的时代印记,直到现在仍然散发着无限的魅力。从国家层面对于非物质文化遗产保护意识的提高,到媒体手段对非物质文化遗产的传播,用“真实性”“创造性”“思辨性”为特征的纪录片去保护和传承非物质文化遗产的方式受到青睐。合理的运用纪录片,能够帮助非物质文化遗产更好的弘扬和保护。《陶色生香》作为一部非遗题材纪录片,用影像记录
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非物质文化遗产体现了在漫长的社会发展过程中积累的智慧结晶,成为历史悠久的国家和民族留下来的时代印记,直到现在仍然散发着无限的魅力。从国家层面对于非物质文化遗产保护意识的提高,到媒体手段对非物质文化遗产的传播,用“真实性”“创造性”“思辨性”为特征的纪录片去保护和传承非物质文化遗产的方式受到青睐。合理的运用纪录片,能够帮助非物质文化遗产更好的弘扬和保护。《陶色生香》作为一部非遗题材纪录片,用影像记录非物质文化遗产——龙山黑陶。通过对龙山黑陶文化的追溯,展现黑陶的制作技艺,挖掘传承人刘德功身上的故事来塑造人物形象,实现对黑陶文化的真实记录以及匠人精神的表达。本论文用四个部分进行论述,第一部分是对纪录片《陶色生香》的选题意义与价值进行阐述,主要以聚焦非遗题材的意义价值和历史语境下的龙山文化两个方面;第二部分是对纪录片《陶色生香》的叙事策略进行阐述,从渐进式叙事结构、内视角与全知视角、历史空间与现实空间三个角度出发,来讲述匠人故事、传递匠心精神、承续黑陶情怀;第三部分是对纪录片《陶色生香》的影像进行分析,从固定镜头映现人物本真、特写镜头彰显工艺之精以及声画交融烘托艺术韵味三个方面阐述;第四部分对纪录片《陶色生香》拍摄过程中出现的问题与不足做分析与反思。
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Posner（1980）将空间注意分为内源性空间注意（endogenous spatial attention）和外源性空间注意（exogenous spatial attention）。其中,内源性空间注意通常利用指向性线索为即将出现的目标提供空间位置信息,是受主观意愿控制的注意。而外源性空间注意通常是由短暂并且明显的线索引起的,会自动吸引被试的注意。多感觉整合（Multisensory Int
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