【摘 要】
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在明代画论文献中,“元四家”存在着两种说法,一种是指赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙,一种是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。本文以此项观察为切入点,结合相关画论家的立场,搜集
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在明代画论文献中,“元四家”存在着两种说法,一种是指赵孟頫、黄公望、吴镇、王蒙,一种是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。本文以此项观察为切入点,结合相关画论家的立场,搜集并分析有关文献的主要观点。本文发现,“元四家”最终的定格是赵孟頫与倪瓒画史地位的同时上升。赵孟頫画风的复杂性及其绘画实践的集大成非“元四家”的脉络所能涵括。而倪瓒渐渐被定为文人画“逸品”画风的最高典范,与此同时,他作为“元四家”之一的地位也被画史广泛认同。通过追溯“逸品”画风的发展脉络及明代画论对倪瓒绘画的综合评价可以发现,晚明“逸品”画风的重要内涵之一是注重师承,尤其是与五代北宋山水名家的传承关系,这与之前超出常法、反正统、反师承的“逸品”迥然有别。
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