苗族是中国少数民族中人数较多的一个民族,苗族聚居区遍布中国西南大地,而湘西地区是仅次于贵州的第二大苗族聚居区。在千百年的历史发展中,湘西地区的苗族人民与汉民族人民相交相融,在保留自己传统文化的同时,也吸收了汉民族的文化传统,形成与其他苗族聚居区人民略微不同的风貌。苗族服饰被称为“穿在身上的历史”,它作为生活必需品,不仅有遮体御寒的实用价值,其服饰中的图文样式、色彩搭配还具有很高的审美价值,其中蕴含的强烈的装饰性美感与民族特征也为工笔人物画带来了新的灵感与思路。工笔人物画因其工整细密的绘画风格成为描绘少数民族民族服饰和民风民俗的主要表达方式。在当代多元发展的语境下,工笔人物画吸收西方素描造型艺术、民间艺术、石窟壁画、日本绘画、现代平面艺术等理念,形成形式多样的图像范式及表现技法。而以湘西苗族服饰题材为画面表现的工笔人物画家也在这样的大潮流下,以苗族服饰特有的造型、色彩等元素为基础,不断进行探索,形成风格不一、形式多样、时代气息浓郁的作品,为当代工笔人物画的发展作出应有的贡献。少数民族题材工笔人物画以其独特的艺术语言,用多种方式传递少数民族多姿多彩的自然风貌、文化风情,使广大民众以工笔人物画的方式充分认识少数民族的传统文化,领略其独特的民族魅力。湘西苗族题材工笔人物画正是少数民族题材工笔人物画中不可或缺的一支。本文分为四个章节,对当代工笔人物画中湘西苗族服饰表现技法的运用进行分析。第一章通过对史料的查询与总结对苗族的历史变迁及湘西苗族服饰的形成进行概述,对其历史文化发展历程进行了解,阐述了作为工笔人物画灵感来源的湘西苗族服饰的配饰、图案的文化内涵。使湘西苗族服饰题材工笔人物画有了相应的文化自然依据。第二章对当代湘西苗族服饰题材工笔人物画作品进行概述。首先阐述了工笔人物画的发展历程,让观者对博大精深的中国传统文化有所了解。而后引出在当代多元发展的背景下,湘西苗族服饰题材工笔人物画呈现出以写实为主的作品样式,融入石窟壁画、民间艺术的作品样式,吸收日本绘画的优秀技法运用到当代工笔人物画中的作品样式的代表画家及代表作品。为第三章湘西苗族服饰在当代工笔人物画中的表现做铺垫。第三章是本文的重点章节,从造型表现、构图表现、色彩表现三个方面,列举了数量丰富的相关作品,采用内容与主题思想相交错的方式进行作品分析,展示作品特色,并结合作品的文化内涵展示作品的视觉效果,为实践创作指明方向。第四章也是文章的最后一章,阐述了笔者在学习传统工笔人物画优秀技法时的所思所想,以及对传统工笔人物画优秀画技的吸收。通过对传统工笔人物画技法的借鉴以及当代湘西苗族题材工笔人物画主题思想、文化内涵、表现技法等方面的学习与总结,在理论与实践的结合中构建具有自身特色的艺术语言形式,为更好的表现湘西苗族题材工笔人物画,反映当地民族服装、民风民俗,推动当代民族题材工笔人物画的发展贡献自己的微薄之力。