作家刘震云的电影编剧实践直接链接于我国20世纪90年代以来文学与影视的合流大潮。刘震云倾向于亲自动手改编自己的小说,这在视觉文化兴起的时代语境下、在一众参与影视生产活动的作家里很具有代表性。迄今为止,刘震云已亲自操刀将自己的五部小说改编成了电影。本文围绕着这五部改编作品系统地研究刘震云的电影编剧实践活动,力求对研究界过度将研究目光聚焦于刘震云的作家身份却眼盲性地忽视了他的编剧身份的现象稍作纠偏。此外,对刘震云电影编剧实践的研究也有助于管中窥豹式地重新审视20世纪90年代以来中国严肃作家们整体的影视参与活动。刘震云的电影编剧实践活动涉及到由小说到电影的跨媒介改编,为了更客观公允地评价刘震云的电影编剧成就本文引入了跨媒介的研究视域,力求在文本之外兼顾到刘震云电影编剧活动里的媒介问题。本文梳理了“媒介”、“跨媒介”、“跨媒介性”、“跨媒介叙事”这几个与跨媒介理论密切相关的概念,指出了跨媒介理论对于改编研究的有效指导意义。小说与电影具有不同的媒介,由媒介差异出发来看非忠实性改编是具有合法性的,因此由跨媒介理论视域出发本文认为不能仅以忠实于原著与否来衡量刘震云的编剧成就。身兼作家和编剧双重身份的刘震云在将自己的小说搬上银幕时认真地考量了小说与电影这两种艺术的差异性和共通性,努力在二者间做好平衡。一方面刘震云编剧的电影很注重对原小说文本的承继,他移植了原小说“凡人大事”的书写内容,始终坚持在电影里传达深厚的人文精神,同时还为电影保留了刘震云小说所特有的幽默基调。另外一方面为了适应电影媒介的表达特性刘震云也对小说原文本作了某些适应性的调整,比如说他依据实际的拍摄情况调整了原小说的叙事空间,依据电影的表达特性重整了原小说的叙事结构,此外还依据影像的传播特点重塑了电影里的人物形象。通过对刘震云电影编剧实践的“跨媒介”审视,本文认为刘震云由小说到电影的跨媒介改编很好地地促成了小说与电影的双赢局面。将刘震云的电影编剧实践置诸于中国电影的改编史上来看,我们将发现刘震云的编剧实践从形式上来看是很成功的,因为他的改编很好地促成了电影成品流畅通达的叙事效果。总的来说,刘震云的电影编剧实践反向证明了“跨媒介”以及“跨媒介性”研究的有效性。与此同时,如果以标准更为严苛的“跨媒介叙事”来看,刘震云的改编仍有过度困囿于小说原文本之嫌,他的改编其实还可以朝“非忠实性”改编的方向走得更远。