张爱玲的小说以细腻华美的文字和苍凉悲伤的风格,征服了一代又一代人。影视界、戏剧界争相改编张爱玲的小说,出现了一大批经典的改编作品。其中话剧的改编可圈可点。2005年由毛俊辉导演,陈冠中、喻荣军改编的话剧《新倾城之恋》,获得了极高的赞誉,成为张爱玲小说话剧改编的经典。然而,与这种改编现象相对的,是小说改编为戏剧的相关理论研究缺乏。本文认为“加减法”是小说改编为戏剧的基本方法,编剧对原作的人物、内容等进行增删,使改编后的戏剧人物性格突出、主题精粹凝练。本文以张爱玲的小说改编为例,研究小说改编戏剧中人物设置的加减法问题。本文通过梳理由张爱玲小说改编的戏剧,选取了被改编次数最多、影响最大的三部作品《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》,运用文献法、对比法和综合法,对改编中人物设置加减法的作用进行总结:第一,强化人物形象,使人物的性格突出化、语言个性化、行动特殊化;第二,增强戏剧色彩,消解了张爱玲小说中的参差对照感,增强了舞台冲击力;第三,丰富主题内涵,运用加减法为戏剧注入了新的主题。论文以本人改编的话剧《新金锁记》为例,将小说改编戏剧中人物设置的加减法应用到创作实践中,在改编时注重人物性格的发展流变和人物性格的重新塑造。运用加减法,将原小说中的单线结构变为双线并行的结构,由小说中曹七巧单线结构转为话剧中的曹七巧和姜长安母女双线并行结构。话剧《新金锁记》采用开放式结局,剧中没有明确曹七巧是否死了,也没有说明姜长安出走后的情况。话剧增加女儿姜长安具有的自我意识和反抗意识,由此探索女性解放的现代性主题。