笔者通过整理宋代山水画发现,亭子作为点景图像大量存于其中。亭子外观小巧且四面无墙,在中国传统建筑中造型最为独特,这种独特的造型样式体现出中国文化特有的审美意涵。因此本文将重点围绕宋代山水画中“亭”图像本身及其在山水画中的意涵进行研究。本文区分了“亭”与“榭”、“楼”、“阁”、“台”等相关建筑样式,运用形式分析法讨论“亭”图像在宋代山水画中不同位置的造型与环境等形式关系的问题,同时也对“写真”与“写意”亭进行表现手法上的分析,探究出宋代山水画中“亭”图像的叙事性特征,通过有人和无人之亭对叙事性的不同呈现,进而分析“亭”图像蕴含的直接与间接的叙事性涵义。宋代山水以亭入画的价值在于以下两点:其一,有顶无墙的特殊建筑形式。宋代山水画具有一定的再现性,从形式与内容两方面可以体现出来,而叙事性即是内容再现性的体现。在画面之中,亭子凭借通透的空间形式,以及人物活动的潜在暗示表征,因而能更便于叙事性表达,方便观者理解其叙事性。其二,亭子的建筑特点与内涵符合宋代山水画追求的虚实相生的意境表达,故始于宋代的早期文人画中,画家开始重视亭子的中空特征,并将其极简化,使之符合画中的虚空关系。因此研究宋代山水画,不一定从大山大水的模式出发,着眼点景小物,也可发现,亭子作为一种鲜明的符号是宋代山水画中灵动而美妙的存在。