随着科学技术的发展,新媒体正在不断被应用至戏剧剧场中,碎片化的舞台时空特征在不断形成和发展,三维立体的表现形式不断成为戏剧舞台艺术表现的主体。戏剧舞台不再是对戏剧整体事件的聚焦与展现的唯一空间,它在渐变运用为不断展现碎片化、虚幻化时空的舞台工具。在传统舞台表演中这些侧面并不能被观众所获取到,多媒体影像的介入使得观众有机会以不同的侧面来对舞台实景目标进行审视,一定意义上来讲可看作为一种时空的置换。传统的线性叙事结构被视觉空间的拼接所取代,从而产生出一种诗意的视觉效果。舞台被视为一种静止画面,而空间被赋予意义。在这样一个情境中,观众的自主性被突出出来,他们可以自己决定把目光投向哪里。传统的戏剧观演关系中,观众与舞台之间有着第四堵墙。即使在戏剧发展进程中曾出现了浸没式戏剧,戏剧舞台突破传统镜框式舞台的局限性,将整个真实的剧场空间整合成戏剧空间,但是观众也只是作为观者回馈观赏信息给舞台,并非参与到剧场演出中去塑造故事角色,成为戏剧本身。现下观众通过媒介化等介质参与戏剧舞台表演之中来,实际上已经对剧场形态的内容和形式之间的错位产生了奇异的张力。多媒体影像出现在戏剧舞台之上,介入剧场空间带着明显的后现代剧场烙印。多媒体以它自身特有的性质将当代科技与戏剧艺术进行融合,无论是在剧场空间、观演关系还是戏剧创作上都给我们带来了深深地思考。后戏剧剧场是一种旨在摆脱文学性思维方式的束缚,使剧场演出获得更大自由度和表现性的观念。戏剧和文学分属两个不同的系统,具有各自的媒介手段,在艺术创作中,只有发挥各自的媒介优势,才能获得更大的美学价值。戏剧影像化体现了在后戏剧剧场中,故事之外的内容反而会成为这部作品更大的看点。在后戏剧剧场的语境之下,多媒体影像介入戏剧剧场饱含了同质异构的艺术性探索。