消费文化是伴随着西方现代消费社会的出现而兴起的,它起源于20世纪20年代的美国,后传至欧洲,在全球化浪潮的影响下,迅速蔓延到世界各个角落。自1978年我国改革开放政策的实施,社会经济得到空前的发展,加快了社会转型的步伐,逐渐由经济生产为中心转变为以消费为中心。因此,消费文化占据文化形态的重要位置,渗透并影响着当今社会的各个方面。在消费文化语境下,我国电视剧涌现出一批以女性的成长和情感发展为叙事主线的大女主剧。这一类型的电视剧在叙事特征和影像风格上具有明显的同质化趋向,属于电视剧行业大众文化工业流水线的产物,其大女主剧呈现的价值观念、人物形象的塑造以及流水线的制作模式引来了社会各界的批判之声,但依然掀起了收视风暴。通过对大女主剧相关的文献进行归纳比较发现,目前学界关于大女主剧的研究多集中在其传播动机、叙事特征等视角。而较少以受众为切入点,研究大女主剧受众的审美心理。因此,通过对这一视角的研究,不但有助于拓展大女主剧的研究视野,同时对其长远有序的发展也具有现实的参考意义。在消费文化语境下,以大女主剧受众的审美心理为研究对象,结合审美心理的相关论述为理论基础,运用问卷调查法、文本分析法、以及理论研究法对大女主剧受众的审美心理进行深入分析。研究的主要问题是关于大女主剧受众的审美心理呈现,并且针对受众审美心理呈现的形成因素进行深入探究。根据问卷调查、豆瓣、知乎以及视频播放平台受众评论,将受众对于大女主剧的审美心理分为“娱乐至上”、“对偶像符号的认同”、“移情效应”以及“女性身体景观的凝视与消费”。根据对大女主剧审美心理呈现的分析,得出其具有明显的消费文化特征,而受众的这一审美特征离不开现代社会环境、审美主体以及审美客体的影响。在消费文化背景下,商品逻辑的渗入、“速食主义者”的显现,使受众把影视作品当作“快餐文化”进行一次性消费,失去了对文化艺术的细嚼慢咽的审美心理。最后“她经济”的崛起和女性在公共事物话语权的彰显,使女性由“幕后”走向“台前”,成为人们消费的对象。在消费文化语境下,大女主剧生产的模式化与世俗化,使受众长期沉浸在消费化的文化氛围中。而审美主体中所呈现出的审美欲望化、“代入体验”、消极的逆反心理的强调以及“伪”女性主义的凸显,不仅是大女主剧受众的审美心理呈现最直观、最重要的因素,更是受众在审美过程中存在的消极的审美心理。涵化理论认为,电视环境会对受众产生潜移默化的影响,当前受众对于大女主剧的消费化审美特征,与其说是受众过度追求娱乐至死的审美体验,不如说是大女主剧的制作者一味地追求经济利益,缺乏创新意识和艺术责任感,大规模生产模式化和世俗化的大女主电视剧所导致的。因此文章分别从受众、传播者和国家三个层面提出相应的建议和策略,以期大女主剧能够获得更长远的发展。