【摘 要】
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20世纪捷克定格动画艺术家杨·史云梅耶(Jan Svankmajer)的作品丰富了动画作品对感受的表现，运用舞台剧和电影手法，通过雕塑、陶器、木块、面包多种形式组成图像完成创作，定格动画可以成为艺术家与观众对社会和文明发展交流的媒介。他的这种创作形式与观念影响了很多艺术家，比如蒂姆·伯顿和奎氏兄弟都是在向他的作品致敬。 本文以研究史云梅耶定格动画创作中的图像、主题与创作者之间的关系，来探寻艺术创
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20世纪捷克定格动画艺术家杨·史云梅耶(Jan Svankmajer)的作品丰富了动画作品对感受的表现，运用舞台剧和电影手法，通过雕塑、陶器、木块、面包多种形式组成图像完成创作，定格动画可以成为艺术家与观众对社会和文明发展交流的媒介。他的这种创作形式与观念影响了很多艺术家，比如蒂姆·伯顿和奎氏兄弟都是在向他的作品致敬。
本文以研究史云梅耶定格动画创作中的图像、主题与创作者之间的关系，来探寻艺术创作怎么运用图像表达精神世界与艺术家自身感受，塑造一个能与观众共情的作品。借用精神分析法来寻找隐藏在图像背后的情感。史云梅耶认为艺术创作要回归到与艺术家自身感受与社会文明发展紧密联系，杨·史云梅耶作品中的图像源于自身的实际经历，材料也是日常生活中的物。史云梅耶用拟人的图像构建起一个思想与图像之间的现实世界，将感受、事物转化为图像的方式在艺术作品中表达情感，借助荒谬的图像阐述艺术家个人对社会发展的独特看法。
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本文对民国以来鸟虫书篆刻的复兴现象进行了研究。文章主体分为三章展开。第一章对鸟虫书以及鸟虫书篆刻的概念作了文献梳理、总结与重新定义，并进一步从文字学角度以及鸟虫书与早期宗教的关系，对鸟虫书进行了语源学“溯源”的研究。第一章，也对鸟虫书以及鸟虫书印章与篆刻发展的阶段作了科学合理的划分。第二和第三章为本文的重点部分。第二章从篆刻创作和学术研究等方面对民国以来鸟虫书复兴之盛况作了全面分析与研究。第三章进
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