在研究朝鲜战争战俘问题的几年里，我在网上或者档案馆看到的相关照片都是黑白的。尽管我们知道二战时期就已经有了少量的彩色照片，但是朝鲜战争时期的彩照仿佛还是凤毛麟角，有关战俘的更是闻所未闻。直到2010年5月，一位1954年从韩国来到台湾的战俘老先生拿出他珍藏近60年的一张彩色幻灯片，他说这是他在美军第64野战医院工作的时候一位美军医生给他拍摄的，我才意识到在当时彩色摄影已经不再稀有，我有可能找到更多的彩色照片。
　　2010年夏天，我到弗吉尼亚州诺福克市的麦克阿瑟档案馆查阅朝鲜战争档案。档案馆主任佐伯尔（ Zobel）先生告诉我，这里有一批由摄影师波利亚（Boria）捐赠的朝鲜战争和巨济岛战俘营的幻灯片，可惜都没有任何的说明。我当即放下手中的档案，打开灯箱，用放大镜观片。这是一批令人叹为观止的历史记录，同时也是杰出的摄影作品。我从来没有见过这样的画面：饱经战火的韩国在镜头中也可以是油画般的诗意田园，关押了16万战俘的巨济岛青山迤逦，机关枪口下的战俘营在晨光中居然显得静谧安宁。对于习惯了查阅惨不忍睹的战俘尸检报告和照片的我来说，这太特别了。显然，这位摄影师更多的是一位艺术家，而不是一个普通的美军摄影师。
　　乔治 •迪米特 •里波利亚（ George Dimitri Boria）, 1903年出生在阿尔巴尼亚的一个村庄，3岁的时候移民到美国。底特律艺术学院摄影专业毕业后，他开始了在好莱坞的事业，从事动画片等工作。珍珠港事件后，1942年波利亚从军成为一位军方摄影师。二战后他来到东京，在麦克阿瑟将军的盟军总部指导军方图片社。由于他的专业训练，个人兴趣和较高的职位，波利亚可以比较自由地选择题材，讲求构图用光等艺术元素，而不一定像战地记者一样写实的表现战争残酷的一面，也不用像普通的军方摄影师一样专注拍摄军事行动。
　　尽管波利亚的作品并不能全面均衡地重现朝鲜战争——没有任何的摄影作品可以——其史料价值也非常的丰富。除了彩色幻灯片所提供的更加丰富的细节外，波利亚独特的视角也让今天的读者看到朝鲜战争不同的面向。透过摄影师充满童心的眼睛，我们看到战火过后韩国儿童的乐趣；也看到在唇枪舌剑的开城谈判会场外，朝中代表团的人员和美韩人员以及各国记者轻松交谈。大量的难民照片表现了战争的破坏，也显露出摄影师对坚韧的韩国人民的同情。