本文从近年来艺术介入乡村、参与乡村建设的案例出发,梳理理论与认识的不断进展,同时指出,新时代“乡村振兴”背景下的艺术乡建不再是硬件上的改善与提升,更应该通过乡村美育的方式,结合本地的资源与特征,以艺术的力量教化人心,共同建构一个广泛合作、协同发展的乡村共同体。
本文通过对沉浸式展览分类及特征的分析,尝试以沉浸式展览中的“空间视觉、形式视觉、动态视觉、质感视觉、符号视觉”多级视觉图像共同作用形成的视觉逻辑,对观众在展览中的视觉体验过程进行剖析。
中国共产党领导下的新美术传播在革命烽火之中起步,贯穿着深沉的“人民”与“国家”意识,即“以人民为中心”的美术传播理念与“国家意识与形象塑造”的美术传播诉求。毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》确定了党领导下的新美术传播的总体方向,即对人民传播、为人民的革命事业传播和传播革命美术。在党领导下,以报刊和出版物为主的美术传播媒体,以及美术展览和群众美术运动等美术直接传播途径,沿着《讲话》所指的方向展开,引领和促进了革命美术的发展与普及,提供了工农兵群众所需的精神食粮,并发挥了传播党的政治理念和政策方针、动员与鼓
今年,是日本民艺之父柳宗悦(1889-1961)先生逝世60周年,也是其著作中译本在中国出版30周年。通过近40年来大量的介绍,中国人对柳宗悦及其事业已经不再陌生,但如何准确地认识柳宗悦与民艺运动的意义仍然还有许多问题。需要予以重视。对柳宗悦的工艺文化思想体系,需要研究者和爱好者认真研读原著,才能得到正确的认识。