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摘 要：随着社会的发展，人们越来越关注精神生活的丰富，这就让各种娱乐节目有了充分的发展动力。电视想要在当前的媒体大融合时代依据留有一席之地，就需要电视综艺节目导演能够做出足够的创新。本文就通过探究当前电视综艺节目导演的作用，来提出如何在媒体融合的背景下进行电视综艺节目导演创作技巧的提高。
关键词：媒体融合；电视综艺节目；导演创作技巧
1 以韩国综艺节目为参考的中国综艺节目创新策略
1.1 播出体制：收视为王原则下的季播形式
中国综艺节目几乎都是以季播形式播出。但对当下中国综艺节目“季播”而言，“季播”已不再指的是以三个月为期的传统时间限度，更加偏向于按照收视进行调控的非长期的节目播出形式。
出现以季播为主局面的原因是将收视率作为评判节目优劣的标准。根据节目播出后的收视率，有的节目会因为持续低迷的收视率而被迫完结，被新的节目接档，如JTBC有线电视台2015年1月31日推出的通过VCR与明星进行假想式恋爱的综艺节目《***恋爱中》，就因为不到1%的收视率而在4月18日，节目仅播出3个月即12期后终止；有的节目会因为高收视率在一季结束后继续下一季的制作甚至转为长期固定节目。
同样，收视率也是推动季播节目换季与改版的动力之一。节目原有收视下滑的时候，一般会通过结束本季拍摄，对参演成员进行调整或对节目进行改版后推出下一季，以此来做出挽救收视的尝试。如KBS电视台王牌综艺节目《**一夜》自播出后一直拥有较高收视率，但在节目的第二季后期遭遇收视持续下滑的变故，制作组随即结束第二季，仅保留2名原有成员，加入4名新成员组成第三季成员团队，同时更换节目总导演。全新改版后的第三季《**一夜》在播出后收视率逐渐回升，节目再次回归KBS“当家综艺”地位。
1.2 主题：“娱乐+”的多元模式
中国综艺节目数量众多，且节目主题新颖、创意十足。而中国综艺对其节目主题创新的方法，不妨称之为“娱乐+”模式。“娱乐+”指的是综艺节目在主题策划时，在娱乐节目的基础上加上非综艺主题，两者相结合形成带有“专业性”特点的综艺节目。例如KBS户外探险真人秀《***的丛林法则》就是娱乐节目与纪录片形式的结合、《Running*》是娱乐节目与体育游戏的结合、《**一夜》是娱乐节目与旅游的结合、《**去哪儿》则是娱乐节目与亲子体裁的结合等。除此之外，中国当下综艺市场中，有线电视台还有许多与罕见体裁相结合的节目。
2 提升电视综艺节目导演的创作技巧的方法
如何提高我国综艺节目整体水平已经成为电视工作者的主要任务。在电视节目的制作过程中，只注重娱乐性和收视率是远远不够的，除了学习优秀的经验，也应结合本土发展实际，进行节目板块的改革和内容的创新。更要将中国的文化、中国各个民族的民族特色融入到节目中，让观众不仅能在节目中获得欢笑，也能深深体会到中国博大精深的文化，在潜移默化中渗透中国的特色，也在节目向海外市场扩张时，起到传播中华文化的作用。
2.1 提高综艺节目导演人员素质
人员的素质一直是电视综艺节目导演与新媒体综艺节目导演的本质差别。但是随着当前社会的发展，新媒体也开始逐渐注重人员的素质，一批高品质的新媒体节目也如雨后春笋般出现。这就需要电视媒体的综艺节目导演们，能够更加的努力，不断的提高自身的综艺节目导演水平，拉开与新媒体综艺节目导演们的差距。这样才能有效的提高电视节目的收视率。而且，在当前时代，信息传播速度更快，也就让电视综艺节目导演需要处理的信息更多。这些繁杂的信息中，电视综艺节目导演需要仔细的删选，将最精华的一部分留下，然后加以制作变成电视节目。不能和新媒体一样，以大量传播内容为主。而是要明确的知道，电视节目一直推崇的是精品化，所以要仔细，反复的进行节目的修整，最终呈现出一个完美的作品给观众，才能让观众真正的喜欢上电视节目。
另一个培训的方面就是电视综艺节目导演工作的延伸方面。电视一直与传播有着非常大的联系，因此，培训电视综艺节目导演，不仅要从电视综艺节目导演本身的工作入手，还需要电视综艺节目导演明确的知道我国当前的媒体传播形式。找到电视媒体与新媒体不同的发展方向，以自己独特的一面作为卖点，才能保证电视媒体不断的发展，更有吸引力。这样才能保证电视节目的收视率不断飙升。
2.2 加强创作技巧创新
想要让综艺导演更好的完成创新，那么其中一个重要的部分就是加强创作技巧创新。创作技巧创新的强化方法在当前来看可以分为三个部分：第一种是统一学习。学习永远是提升能力的最佳途径，电视导演本身就是一个需要不断学习的职业，这样才能够保证电视导演本身最大程度做到内容积累。如果没有足够的内容积累，那么就难以进行创新。因为创新是在积累下完成的。第二种是观摩学习。观摩不同于理论学习，其本身是通过观察其他导演创新内容，来给自己一个启发。这对于大部分导演而言是非常重要的，能够提升导演的个人水平。但是需要注意的一点在于，观摩学习是以学习为核心，不能出现抄袭等情况，否则会让导演个人信誉受到损失，而且是对导演行业的一个不尊重。第三种就是合作创新。单独一个导演的想法是有限的，如果能够多个导演合作，那么其本身的想法就能够得到融合与汇总，让这些想法演变出更有趣的内容。这也是当前电视综艺节目发展的一个趋势，值得导演们思考。
2.3 明确电视节目主题
电视节目的主题一致是电视节目中最重要的一个部分。它和新媒体的最大不同之处，也体现在这个方面。和新媒体相比，电视节目的主体一直都是积极的，向上的，红色的。不会有过多的负面情绪存在。因此，在电视节目中，除了特殊的节目之外，我们很难看到凶杀，血腥之类的节目。甚至恐怖片也很少在电视媒体中出现。这就是电视综艺节目导演的作用。电视综艺节目导演对于电视节目的主题一直把握的很明确，努力让人们在观看电视节目的时候能够做到身心放松。仅仅以娱乐节目为例，电视媒体的娱乐节目就与新媒体的娱乐节目有着非常大的不同。电视媒体中的《**大本营》等节目，一直传播的都是正能量，而且老少皆宜，受众范围较广。但是新媒体的一些娱乐节目却以秀下限等为主，虽然娱乐效果更强，但是却不适合未成年人观看。
3 结论
综上所述，电视节目要想更好的发展就需要加强电视综艺节目导演技巧的创新，增添电视节目的吸引力，提高节目的文化传播能力，满足电视观众的精神文化需求。所以在今后的电视节目综艺节目导演中，相关人员需要统筹规划、加强沟通和操作执行，从而创作出更多电视精品节目，促进我国全媒体时代电视综艺节目导演技术的发展。
参考文献
[1]刘在乐.全媒体时代电视综艺节目导演的创作技巧探讨[J].科技传播，2013（24）：34，40.
[2]王洋.媒體融合时代电视编导的创作技巧[J].科技传播，2012（23）：8-13.
关键词：媒体融合；电视综艺节目；导演创作技巧
1 以韩国综艺节目为参考的中国综艺节目创新策略
1.1 播出体制：收视为王原则下的季播形式
中国综艺节目几乎都是以季播形式播出。但对当下中国综艺节目“季播”而言，“季播”已不再指的是以三个月为期的传统时间限度，更加偏向于按照收视进行调控的非长期的节目播出形式。
出现以季播为主局面的原因是将收视率作为评判节目优劣的标准。根据节目播出后的收视率，有的节目会因为持续低迷的收视率而被迫完结，被新的节目接档，如JTBC有线电视台2015年1月31日推出的通过VCR与明星进行假想式恋爱的综艺节目《***恋爱中》，就因为不到1%的收视率而在4月18日，节目仅播出3个月即12期后终止；有的节目会因为高收视率在一季结束后继续下一季的制作甚至转为长期固定节目。
同样，收视率也是推动季播节目换季与改版的动力之一。节目原有收视下滑的时候，一般会通过结束本季拍摄，对参演成员进行调整或对节目进行改版后推出下一季，以此来做出挽救收视的尝试。如KBS电视台王牌综艺节目《**一夜》自播出后一直拥有较高收视率，但在节目的第二季后期遭遇收视持续下滑的变故，制作组随即结束第二季，仅保留2名原有成员，加入4名新成员组成第三季成员团队，同时更换节目总导演。全新改版后的第三季《**一夜》在播出后收视率逐渐回升，节目再次回归KBS“当家综艺”地位。
1.2 主题：“娱乐+”的多元模式
中国综艺节目数量众多，且节目主题新颖、创意十足。而中国综艺对其节目主题创新的方法，不妨称之为“娱乐+”模式。“娱乐+”指的是综艺节目在主题策划时，在娱乐节目的基础上加上非综艺主题，两者相结合形成带有“专业性”特点的综艺节目。例如KBS户外探险真人秀《***的丛林法则》就是娱乐节目与纪录片形式的结合、《Running*》是娱乐节目与体育游戏的结合、《**一夜》是娱乐节目与旅游的结合、《**去哪儿》则是娱乐节目与亲子体裁的结合等。除此之外，中国当下综艺市场中，有线电视台还有许多与罕见体裁相结合的节目。
2 提升电视综艺节目导演的创作技巧的方法
如何提高我国综艺节目整体水平已经成为电视工作者的主要任务。在电视节目的制作过程中，只注重娱乐性和收视率是远远不够的，除了学习优秀的经验，也应结合本土发展实际，进行节目板块的改革和内容的创新。更要将中国的文化、中国各个民族的民族特色融入到节目中，让观众不仅能在节目中获得欢笑，也能深深体会到中国博大精深的文化，在潜移默化中渗透中国的特色，也在节目向海外市场扩张时，起到传播中华文化的作用。
2.1 提高综艺节目导演人员素质
人员的素质一直是电视综艺节目导演与新媒体综艺节目导演的本质差别。但是随着当前社会的发展，新媒体也开始逐渐注重人员的素质，一批高品质的新媒体节目也如雨后春笋般出现。这就需要电视媒体的综艺节目导演们，能够更加的努力，不断的提高自身的综艺节目导演水平，拉开与新媒体综艺节目导演们的差距。这样才能有效的提高电视节目的收视率。而且，在当前时代，信息传播速度更快，也就让电视综艺节目导演需要处理的信息更多。这些繁杂的信息中，电视综艺节目导演需要仔细的删选，将最精华的一部分留下，然后加以制作变成电视节目。不能和新媒体一样，以大量传播内容为主。而是要明确的知道，电视节目一直推崇的是精品化，所以要仔细，反复的进行节目的修整，最终呈现出一个完美的作品给观众，才能让观众真正的喜欢上电视节目。
另一个培训的方面就是电视综艺节目导演工作的延伸方面。电视一直与传播有着非常大的联系，因此，培训电视综艺节目导演，不仅要从电视综艺节目导演本身的工作入手，还需要电视综艺节目导演明确的知道我国当前的媒体传播形式。找到电视媒体与新媒体不同的发展方向，以自己独特的一面作为卖点，才能保证电视媒体不断的发展，更有吸引力。这样才能保证电视节目的收视率不断飙升。
2.2 加强创作技巧创新
想要让综艺导演更好的完成创新，那么其中一个重要的部分就是加强创作技巧创新。创作技巧创新的强化方法在当前来看可以分为三个部分：第一种是统一学习。学习永远是提升能力的最佳途径，电视导演本身就是一个需要不断学习的职业，这样才能够保证电视导演本身最大程度做到内容积累。如果没有足够的内容积累，那么就难以进行创新。因为创新是在积累下完成的。第二种是观摩学习。观摩不同于理论学习，其本身是通过观察其他导演创新内容，来给自己一个启发。这对于大部分导演而言是非常重要的，能够提升导演的个人水平。但是需要注意的一点在于，观摩学习是以学习为核心，不能出现抄袭等情况，否则会让导演个人信誉受到损失，而且是对导演行业的一个不尊重。第三种就是合作创新。单独一个导演的想法是有限的，如果能够多个导演合作，那么其本身的想法就能够得到融合与汇总，让这些想法演变出更有趣的内容。这也是当前电视综艺节目发展的一个趋势，值得导演们思考。
2.3 明确电视节目主题
电视节目的主题一致是电视节目中最重要的一个部分。它和新媒体的最大不同之处，也体现在这个方面。和新媒体相比，电视节目的主体一直都是积极的，向上的，红色的。不会有过多的负面情绪存在。因此，在电视节目中，除了特殊的节目之外，我们很难看到凶杀，血腥之类的节目。甚至恐怖片也很少在电视媒体中出现。这就是电视综艺节目导演的作用。电视综艺节目导演对于电视节目的主题一直把握的很明确，努力让人们在观看电视节目的时候能够做到身心放松。仅仅以娱乐节目为例，电视媒体的娱乐节目就与新媒体的娱乐节目有着非常大的不同。电视媒体中的《**大本营》等节目，一直传播的都是正能量，而且老少皆宜，受众范围较广。但是新媒体的一些娱乐节目却以秀下限等为主，虽然娱乐效果更强，但是却不适合未成年人观看。
3 结论
综上所述，电视节目要想更好的发展就需要加强电视综艺节目导演技巧的创新，增添电视节目的吸引力，提高节目的文化传播能力，满足电视观众的精神文化需求。所以在今后的电视节目综艺节目导演中，相关人员需要统筹规划、加强沟通和操作执行，从而创作出更多电视精品节目，促进我国全媒体时代电视综艺节目导演技术的发展。
参考文献
[1]刘在乐.全媒体时代电视综艺节目导演的创作技巧探讨[J].科技传播，2013（24）：34，40.
[2]王洋.媒體融合时代电视编导的创作技巧[J].科技传播，2012（23）：8-13.