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摘 要 方方的《风景》作为上世纪80年代末兴起的新写实主义的代表作品，历来颇受好评。本文结合新写实主义的基本特点，从题材选择，人物塑造，不同以往的叙述观察视角，叙事的原则四个方面解读《风景》。虽然作为新写实小说《风景》非常成功，但是也并没有完全摆脱先锋小说的影响。
关键词 新写实主义 特点 《风景》 解读
众所周知，新写实主义是当代文学中一个比较重要的文艺理论，新写实主义小说在80年代先锋文学大行其道之潮退去，身陷瓶颈之际，异军突起。很多当代作家都被冠以新写实主义的名号，如池莉，方方，刘震云，王安忆。相比于传统的现实主义，新写实主义无疑更具有开放性和包容性。但严格的说并不是所有人的作品都属于这个范畴。
首先，新写实主义在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，显示出与众不同的特点，注重对平凡民众生活的表现。它以写实为主要特征，并特别注意以事实为依据，将大量生活场景作为描述的主要对象。坚持还原现实生活的真正形态，读者透过作品，不是只看到生活光鲜亮丽的面子，也要看到鲜血淋漓的里子，直面不尽如意的人生。
方方的《风景》中，就存在着很多对于生活的细节描写，位于汉口的河南棚子.一间十三平米的板壁屋子里，生活着父亲母亲和他们十七年间生下的七男二女，“夜晚兄弟七人排一溜睡在临时搭的地铺上，父亲每天睡觉前在那点点数，知道儿女们都活着就行了”。他们吃的是捡来的烂菜，烧的是偷来的煤渣。这无疑是那个年代生活的真实写照。父亲终日打骂妻子和孩子，而孩子之间也存在着无休止的矛盾，多少个重压下的家庭都曾有过类似的经历。但是任谁都没有想到，七哥从睡在床底的不受重视的生命，成长为连晴川饭店都去过的大人物。文章的主要内容并不是七哥的成长史，俯拾皆是的生活细节拼凑在一起，让我们看到了一个家庭的变化，几个孩子的成长，以及整个社会的发展。
其次，在对人物的处理上，“新写实小说”的作者往往取消人物的个性特征，不再像传统现实主义小说那样通过大量辅助情节来呈现刻画人物独特鲜明的个性，新写实主义小说中的主人公大部分都没有十分明确的性格特征，往往被无常的生活与命运摆布与边缘化，在现实世界中，以既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象，经历着日常生活的琐碎、凡俗。
抛弃主要人物七哥不说，最为理想的人物，二哥，按照一般小说的发展顺序，他本可以与这样卑劣的家庭割裂，完成建筑设计师的理想，而不是赶上了文化大革命的浪潮，为了自己心爱的人付出了许多，最终得到的是自己割腕自杀的结局。他对现实生活的眷恋不是因为自己的梦想，而是因为那个在清亮月光下吟诵着，“不是死，是爱”的女孩，执着于望而不得的爱，无奈现实对他梦想的打击，挣扎于死于爱之间，他以为死亡可以让他的生命到达更高的高度。
《风景》中女人的形象也非常值得玩味。从头到脚风流往上涌，见到男人就忸怩作态的母亲；继承了母亲这一特点的两位姐姐，小小年纪不知换了多少男人；即使得知七哥看重她父亲这个靠山，多于她仍然离不开七哥的七嫂；心心念念大哥的枝姐……彷佛没有正面的女性形象。这些人面目模糊，彷佛生来就被性牵着走，吸引她们的只是男人的肉体。与传统小说中总要有的淳朴能干善持家的正面女性形象构成对比。这也是新写实小说带给我们的，生活边缘的凡俗人物。
新写实小说的叙事意味着语言对于现实生活的一种简化，一种洗牌后的重新排列，同时也包含着一种解释。
“在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界……”全文开头就引用波特莱尔的话，更像是故事叙述者小八子的自白，十几年如一日的在老屋的门槛下，看着自己家人经历的种种，在泥土带来的黑暗中，看到家人们所在的奇异世界。
《风景》全文都是以游离于这个残酷世界之外的小八子的视角写作的，他冷静而恒久的看着周围这变幻无穷的风景，时而抽离出来，描写我们看不到的东西，比如二哥的心理变化，他若不说，没有人会知道，也没有人会理解二哥的死。但更多的是，做一个冷静的旁观者，以超然物外地观察着自己的家庭，以冷峻无情的视角，将大量的生活细节打乱后重新排列。“冷静而恒久地去看山下那变幻无穷的最美丽的风景”，他不是在经历这些故事，而是在讲故事。通过小八子讲出的有些情节浸染了荒诞等现代思维的色彩，进而使读者感到陌生化，产生一种有距离的艺术欣赏。
文中不仅仅有插叙还有倒叙的出现。但是读者并不觉得文章毫无章法，反而通过讲述一个个哥哥，把时间点联系起来，把决定性的时间串联起来，以大哥，二哥，三哥等人的成长经历为线索展开叙述，避免在同一个时间段，讲述两个人的故事，与其说讲述了一家人不尽相同的命运，不如说描绘出当时社会两个特定地点，河南棚子的底层民众，和汉正街的万元户发家史。一代人的成长，浓缩在了这部中篇小说中。如此以人物经历为时间线索，非常的别出心裁，究其根本，却还是有些无法摆脱先锋小说的影子。
而文中的七哥，得到了到北京大学读书的机会，并不是因为他的表现有多么优秀，多么突出，而是半夜梦游，被村民当成了鬼，村民为了赶走他获得安宁，继而推选到北大读书，这样不可思议的想当然的情节，更像是先锋小说的所擅长的。
新写实小说的最后一个特点是零度情感原则。这样一来就弱化甚至可能取缔了现实主义作家的现实批判精神和积极的人生态度，表现了一种对现实的妥协。他们不对事件的对错与否做出裁定，而把所有细节摊开放在读者面前。
在作者眼里，生存的环境对人物日后的发展，性格的塑造与形成，人生的终极目标起着至关重要作用，即“我的小说主要反映了生存环境对人的命运的塑造。”在《风景》里，读者面对七哥的不择手段的向上攀附心存疑问.但同时也看到了“河南棚子”贫困的生活状况和七哥苦不堪言难以想象的成长历程。对七哥而言，彻底摆脱“河南棚子”粗陋恶劣的物质生存条件只是七哥堕落人生的表因.而他卑琐低贱的生存境遇才真正是他背弃良知的触发点。 对于七哥这种拼命向上爬的人生态度，作者并没有明确的表态，这就是一种妥协。就好像七哥说，号称清廉的人们大多为了自己的名声活着，虽未害人却也未为社会及人类作出什么贡献。而遭人贬斥的靠不义之财发富的人却有可能拿出一大笔钱修座医院抑或学校，让众多的人尽享其好处。这两种人你能说谁更好一些谁更坏一些么？ 我们也无法下定论说七哥的作法是好是坏。你可以尽情的鄙夷他趋炎附势，抛弃了谈婚论嫁的女友，迅速与没有生育能力的高官的女儿结婚，由此开启了光明前景。每个人心中幸福的标准不同，七哥的幸福就是摆脱噩梦般在河南棚子的童年，唯数不多可以带给他温暖的人，够够和二哥，都先后离开了他，大学时期又深受苏北佬的影响，那么这时孤独的他，无人理解的他，似乎也只有这一条飞黄腾达的路可走。这就是作者所要表达的生存环境，身边的人物，对于一个人成长以及日后选择的重要影响。
有着生命悲剧的二哥，作者让他在杨家兄妹身上看到了希望，看到了梦想，最终却割腕死去。二哥产生一种他原先从未产生过的痛苦，这是因为原本不是他的生活环境能够赐予的，偏偏机缘巧合，新的朋友让他突然看见了一个新的世界，然而这个世界怎么可能属于他呢？这便是对生命的困惑和迷茫而导致的无法解脱的痛苦。“不是死，是爱！”是对他生命终结的最好总结。此时的作者也并没有说他这是可悲的，也没有批判这个时代造就了二哥的悲剧，对待杨家兄妹父母的死也是毫无温度的叙事，一笔带过。这和余华在《活着》中表现出的人生的苦完全不同。这就是零度叙事的原则，作者描绘现实生活的苦与痛，但绝不会在字里行间生出半点怜惜。
“星星出来了。灿烂的夜空没能化解这山头上的静谧，月光惨然地洒下它的光，普照着我们这个永远平和安宁的国土，而我和七哥不一样。我什么都不是。我只是冷静而恒久地去看山下那变幻无穷的最美丽的风景。”芸芸众生中的我们，也和七哥不一样，和《风景》中的人物不同，只是冷静而恒久的看着他们变幻无穷的谈不上美丽的风景。
参考文献：
[1]轩袁祺.从存在主义视角看方方的<风景>[J].
[2]苏玉普.叙述者的悻论——对方方<风景>中叙述者的解读[J].
[3]钟智群.烦恼人生别样风景——试比较方方、池莉的小说创作[J].
[4]朴文玲.论小说风景中第一人称叙述与“零度情感”[J].
（作者单位：武汉大学文学院）
关键词 新写实主义 特点 《风景》 解读
众所周知，新写实主义是当代文学中一个比较重要的文艺理论，新写实主义小说在80年代先锋文学大行其道之潮退去，身陷瓶颈之际，异军突起。很多当代作家都被冠以新写实主义的名号，如池莉，方方，刘震云，王安忆。相比于传统的现实主义，新写实主义无疑更具有开放性和包容性。但严格的说并不是所有人的作品都属于这个范畴。
首先，新写实主义在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，显示出与众不同的特点，注重对平凡民众生活的表现。它以写实为主要特征，并特别注意以事实为依据，将大量生活场景作为描述的主要对象。坚持还原现实生活的真正形态，读者透过作品，不是只看到生活光鲜亮丽的面子，也要看到鲜血淋漓的里子，直面不尽如意的人生。
方方的《风景》中，就存在着很多对于生活的细节描写，位于汉口的河南棚子.一间十三平米的板壁屋子里，生活着父亲母亲和他们十七年间生下的七男二女，“夜晚兄弟七人排一溜睡在临时搭的地铺上，父亲每天睡觉前在那点点数，知道儿女们都活着就行了”。他们吃的是捡来的烂菜，烧的是偷来的煤渣。这无疑是那个年代生活的真实写照。父亲终日打骂妻子和孩子，而孩子之间也存在着无休止的矛盾，多少个重压下的家庭都曾有过类似的经历。但是任谁都没有想到，七哥从睡在床底的不受重视的生命，成长为连晴川饭店都去过的大人物。文章的主要内容并不是七哥的成长史，俯拾皆是的生活细节拼凑在一起，让我们看到了一个家庭的变化，几个孩子的成长，以及整个社会的发展。
其次，在对人物的处理上，“新写实小说”的作者往往取消人物的个性特征，不再像传统现实主义小说那样通过大量辅助情节来呈现刻画人物独特鲜明的个性，新写实主义小说中的主人公大部分都没有十分明确的性格特征，往往被无常的生活与命运摆布与边缘化，在现实世界中，以既眷恋、执着，又无奈、挣扎的平凡形象，经历着日常生活的琐碎、凡俗。
抛弃主要人物七哥不说，最为理想的人物，二哥，按照一般小说的发展顺序，他本可以与这样卑劣的家庭割裂，完成建筑设计师的理想，而不是赶上了文化大革命的浪潮，为了自己心爱的人付出了许多，最终得到的是自己割腕自杀的结局。他对现实生活的眷恋不是因为自己的梦想，而是因为那个在清亮月光下吟诵着，“不是死，是爱”的女孩，执着于望而不得的爱，无奈现实对他梦想的打击，挣扎于死于爱之间，他以为死亡可以让他的生命到达更高的高度。
《风景》中女人的形象也非常值得玩味。从头到脚风流往上涌，见到男人就忸怩作态的母亲；继承了母亲这一特点的两位姐姐，小小年纪不知换了多少男人；即使得知七哥看重她父亲这个靠山，多于她仍然离不开七哥的七嫂；心心念念大哥的枝姐……彷佛没有正面的女性形象。这些人面目模糊，彷佛生来就被性牵着走，吸引她们的只是男人的肉体。与传统小说中总要有的淳朴能干善持家的正面女性形象构成对比。这也是新写实小说带给我们的，生活边缘的凡俗人物。
新写实小说的叙事意味着语言对于现实生活的一种简化，一种洗牌后的重新排列，同时也包含着一种解释。
“在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界……”全文开头就引用波特莱尔的话，更像是故事叙述者小八子的自白，十几年如一日的在老屋的门槛下，看着自己家人经历的种种，在泥土带来的黑暗中，看到家人们所在的奇异世界。
《风景》全文都是以游离于这个残酷世界之外的小八子的视角写作的，他冷静而恒久的看着周围这变幻无穷的风景，时而抽离出来，描写我们看不到的东西，比如二哥的心理变化，他若不说，没有人会知道，也没有人会理解二哥的死。但更多的是，做一个冷静的旁观者，以超然物外地观察着自己的家庭，以冷峻无情的视角，将大量的生活细节打乱后重新排列。“冷静而恒久地去看山下那变幻无穷的最美丽的风景”，他不是在经历这些故事，而是在讲故事。通过小八子讲出的有些情节浸染了荒诞等现代思维的色彩，进而使读者感到陌生化，产生一种有距离的艺术欣赏。
文中不仅仅有插叙还有倒叙的出现。但是读者并不觉得文章毫无章法，反而通过讲述一个个哥哥，把时间点联系起来，把决定性的时间串联起来，以大哥，二哥，三哥等人的成长经历为线索展开叙述，避免在同一个时间段，讲述两个人的故事，与其说讲述了一家人不尽相同的命运，不如说描绘出当时社会两个特定地点，河南棚子的底层民众，和汉正街的万元户发家史。一代人的成长，浓缩在了这部中篇小说中。如此以人物经历为时间线索，非常的别出心裁，究其根本，却还是有些无法摆脱先锋小说的影子。
而文中的七哥，得到了到北京大学读书的机会，并不是因为他的表现有多么优秀，多么突出，而是半夜梦游，被村民当成了鬼，村民为了赶走他获得安宁，继而推选到北大读书，这样不可思议的想当然的情节，更像是先锋小说的所擅长的。
新写实小说的最后一个特点是零度情感原则。这样一来就弱化甚至可能取缔了现实主义作家的现实批判精神和积极的人生态度，表现了一种对现实的妥协。他们不对事件的对错与否做出裁定，而把所有细节摊开放在读者面前。
在作者眼里，生存的环境对人物日后的发展，性格的塑造与形成，人生的终极目标起着至关重要作用，即“我的小说主要反映了生存环境对人的命运的塑造。”在《风景》里，读者面对七哥的不择手段的向上攀附心存疑问.但同时也看到了“河南棚子”贫困的生活状况和七哥苦不堪言难以想象的成长历程。对七哥而言，彻底摆脱“河南棚子”粗陋恶劣的物质生存条件只是七哥堕落人生的表因.而他卑琐低贱的生存境遇才真正是他背弃良知的触发点。 对于七哥这种拼命向上爬的人生态度，作者并没有明确的表态，这就是一种妥协。就好像七哥说，号称清廉的人们大多为了自己的名声活着，虽未害人却也未为社会及人类作出什么贡献。而遭人贬斥的靠不义之财发富的人却有可能拿出一大笔钱修座医院抑或学校，让众多的人尽享其好处。这两种人你能说谁更好一些谁更坏一些么？ 我们也无法下定论说七哥的作法是好是坏。你可以尽情的鄙夷他趋炎附势，抛弃了谈婚论嫁的女友，迅速与没有生育能力的高官的女儿结婚，由此开启了光明前景。每个人心中幸福的标准不同，七哥的幸福就是摆脱噩梦般在河南棚子的童年，唯数不多可以带给他温暖的人，够够和二哥，都先后离开了他，大学时期又深受苏北佬的影响，那么这时孤独的他，无人理解的他，似乎也只有这一条飞黄腾达的路可走。这就是作者所要表达的生存环境，身边的人物，对于一个人成长以及日后选择的重要影响。
有着生命悲剧的二哥，作者让他在杨家兄妹身上看到了希望，看到了梦想，最终却割腕死去。二哥产生一种他原先从未产生过的痛苦，这是因为原本不是他的生活环境能够赐予的，偏偏机缘巧合，新的朋友让他突然看见了一个新的世界，然而这个世界怎么可能属于他呢？这便是对生命的困惑和迷茫而导致的无法解脱的痛苦。“不是死，是爱！”是对他生命终结的最好总结。此时的作者也并没有说他这是可悲的，也没有批判这个时代造就了二哥的悲剧，对待杨家兄妹父母的死也是毫无温度的叙事，一笔带过。这和余华在《活着》中表现出的人生的苦完全不同。这就是零度叙事的原则，作者描绘现实生活的苦与痛，但绝不会在字里行间生出半点怜惜。
“星星出来了。灿烂的夜空没能化解这山头上的静谧，月光惨然地洒下它的光，普照着我们这个永远平和安宁的国土，而我和七哥不一样。我什么都不是。我只是冷静而恒久地去看山下那变幻无穷的最美丽的风景。”芸芸众生中的我们，也和七哥不一样，和《风景》中的人物不同，只是冷静而恒久的看着他们变幻无穷的谈不上美丽的风景。
参考文献：
[1]轩袁祺.从存在主义视角看方方的<风景>[J].
[2]苏玉普.叙述者的悻论——对方方<风景>中叙述者的解读[J].
[3]钟智群.烦恼人生别样风景——试比较方方、池莉的小说创作[J].
[4]朴文玲.论小说风景中第一人称叙述与“零度情感”[J].
（作者单位：武汉大学文学院）