【摘 要】
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本文以《笔法记》核心论题"何以为似,何以为真"为起点,对荆浩开创绘画"似"与"真"的比较作具体考察与探究,寻绎"真"与"物象之原"理论对接的内在逻辑,揭示古典写意绘画画学概念
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本文以《笔法记》核心论题"何以为似,何以为真"为起点,对荆浩开创绘画"似"与"真"的比较作具体考察与探究,寻绎"真"与"物象之原"理论对接的内在逻辑,揭示古典写意绘画画学概念"真"的深刻内涵。本文认为,荆浩所论之"真"是写意绘画的起点与原点,亦是写意绘画学术文脉的本原和真正传统;今人作中西古典绘画的比较研究,当从荆浩辨析"似"与"真"的思维轨迹中受到启迪。"似"是写实绘画路径的内在机理,"真"是写意绘画路径的内在机理,"似"与"真"的不同,就是写实与写意绘画内在机理的不同,进而可引申出两种真实观念、两种比例观念、两种空间观念。以此观之,"似"与"真"遂成为绘画之写实与写意的分水岭。
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