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因为是23-24合刊，所以数据都在24期中。如有需要，請前往24期查看。
23-24合刊
【摘 要】
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因为是23-24合刊，所以数据都在24期中。如有需要，請前往24期查看。
【出 处】
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电影评介
【发表日期】
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2020年23期
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在电影中，音乐元素总是伴随着视觉元素和故事元素展开的。电影音乐元素的层级结构往往被诸如对话、音效等音乐外声音元素破坏，其表面的统一往往被整个电影的布局削弱。所以，用于分析西方古典音乐的技巧往往很难有效地运用于分析电影音乐。 语用学的发展，尤其是关于隐喻的研究，使得其研究已经超越了语言学范畴，进入到更广阔的感知和认知领域。对于电影音乐的理解类似于我们理解隐喻的认知过程。[1][2]本研究旨在探讨电
叙事就是通过讲故事的方法把发生过的事、遇到过的人以及人生经验的本质和意义传示给他人。成功的叙事模式往往会在叙事过程中加入导演的主观思想，因此，在用叙事方式讲述影片故事的时候，不免会出现形式趋同的问题，在一定程度上禁锢了电影的发展。大多数艺术在实质上都是创作者通过对自身意图的表述以达到与欣赏者思想共鸣的目的，叙事是表述意图、达到与观者共鸣的重要方法之一。譬如在传统的文学作品中叙事在传达意图过程中就占
随着工业革命的开始，城市进程化步伐加快，繁荣的城市吸引了无数有梦想的人们的到来，特别是吸引了大批来自农村的劳动力人口。农民工人口大批涌进城市，加快了我国城市化、现代化的进程。但城市对于农民工或多或少带有一种轻视的眼光，使其成为生活在城市中的“边缘人”。因此，“农民工进入城市到融入城市的过程并不是简单的人口迁徙的过程，更是农民工在城市环境中完成经济、社会交往、心理、意识等层面的适应过程。”[1]可以
文学作品与影视作品历来关系紧密，两类作品间可以相互吸收、相互参照、相互转化。从美学形态角度切入不难发现，二者在叙事艺术上极为相似，无论是文学作品还是影视作品，都是借助叙事主体通过一系列叙事手段使得叙事客体重塑感性空间，以此构成最终的理解。以上要素成就了文学作品与影视作品转化关系的互文性。在互文性的基础上，两类作品也存在相辅相成的关系。文学作品为影视创作提供广博的素材来源，提升独有的审美意蕴;影视作
中华民族几千年的优秀文化传统，蕴含了形态多样的非物质文化遗产资源，如何加强保护多元化的文化艺术形式并使之有效健康传播也成为现代社会面临的重大文化命题。伴随着经济全球化和一体化的深入推进，后工业时代的“读图”和“视听”特性使得文化艺术的魅力势必要借助影视和网络等新媒体手段突现。正如丹尼尔·贝尔所言：“目前居‘统治’地位的是视觉观念、声音和影像，尤其是后者，组织了美学，统率了观众。”[1]这意味着“声
不同的国家都拥有自身的文化起源、民族特性和价值观念，这些元素反映在社会生活的方方面面，同样也影响着动画以及动画人物的设计。动画是一种运动的影像和夸张的变形艺术，中美两国的动画都有很长的历史，通过比较两国经典动画人物的形象，将有助于更好地认识两国动画人物塑造形式的异同，考察蕴藏于形式背后的文化意蕴与传统。本文将以《哪吒闹海》和《功夫熊猫》为例，从形象设计、性格特征、行为方式、人际关系等方面，比较两部
2008年，援交少女被杀案在香港引起了很大的轰动。死者王嘉梅“16岁、援交、移民”的身份标签，死后被肢解以及人骨被混入街市肉档出售的传闻，为整个案件增添了更多的神秘与现实意义。导演翁子光看到了事件背后折射出的社会意义与人性价值，以极为冷峻客观的方式，呈现出了困囿于逼仄城市空间中的小人物的悲情人生。在第35届香港电影金像奖颁奖典礼上，获得12项提名的《踏血寻梅》斩获了包括最佳编剧、最佳男女主角、配角
1989年，北野武自导自演的《凶暴的男人》一举斩获了当年日本电影奖的多项最佳奖项，对北野武影片的高度定位也产生了重要的影响。北野武的电影虽然很闷但却具有极强的爆发力，极端化的人物性格配上诡异的走路姿势使得观众无法与之共鸣，甚至可以说，影片中的主人公眼中往往呈现的是一种对现实世界的绝望和痛恨。自身的理想和现实的冲击使人物的性格有着重大的缺陷，面对不公的事情主人公往往选择付诸暴力，而这种暴力的表达却又
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