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摘 要：国内外对室内影棚摄影布光应用的文章、教程可谓汗牛充栋， 但具有代表性的好书不多， 要么流于形式， 图片多于内容， 解读泛泛;要么过于强调技术上的研究与分析， 文字过于晦涩， 可读性不强， 实用性有限。其实在真实的行业内使用者来说， 有很多优秀的摄影师在闪光灯摄影领域具有非常丰富的经验与使用心得， 但是缺少由一线摄影师自己视角写作的该课题方向的文章， 本论文正是试图通过当局者视角专业而不乏可读性的来揭示此主题的最新最专业的知识论点。
关键词：影棚 闪光灯布光 商业摄影 使用心得 视角
影室闪光灯不像自然光那样受环境限制， 摄影师可以根据自己的创意构思和表现需要， 充分运用现有的多支闪光灯及附件， 营造出复杂多变的光影效果。
影棚布光一方面来说可使摄影师将人工布光的效果充分发挥到极至， 但从另一方面来说， 却也增加了布光的复杂程度和最终效果的不确定性。所以布光时一般要遵循以下步骤与规律：
一、确定主光
主光是最重要的光源， 决定着画面的主基调。在布光中， 只有先确定了主光和效果， 然后去添加辅助光、轮廓光和背景光等， 才有意义。在确定主光的过程中， 要根据被摄对象的形象特征、风格表现、明暗反差及被摄对象与背景的关系等情况来综合考虑主光的光质、强度、覆盖范围以及离摄体的远近。
对于大部分的人像拍摄， 一般都选择较柔的光效， 如柔光灯、反光伞等作为主光。光比较强的反光罩和束光筒也可以作为主光， 如果需要由它们带来强烈反差的风格化效果。
主光通常需要略高于被摄对象， 因为使人感到最自然的光源通常是模拟自然光的光效。如果主光太低， 会使被摄对象形成反常的底光照明效果， 但主光过高也会形成顶光， 使被摄对象的侧面与顶面反差过大， 造成较突兀的效果。
二、添加辅助光
单一主光会使被摄对象产生较强烈的阴影， 除非画面风格需要强烈的反差， 一般而言， 为了改善对象阴影部分的层次与影调， 在布光时均要添加辅光。
辅光一般以柔光居多， 它的光位通常在拍摄对象暗部的一侧。添加辅光时要注意控制好光比， 恰当的光比通常在1：3—1：6之间， 对颜色明亮的被摄对象光比应当略小一些， 而对颜色暗重的被摄对象光比则要略大一些。在添加辅光时还应该注意避免辅光过于强烈超过主光， 辅光过强容易造成夹光， 并产生难看而怪异的阴影。为了控制多余的阴影， 有时还可以采取适当降低辅光光位或将辅光置于被摄对象侧前方的方法， 使投影尽量投向被摄对象后方。摄影师也可根据画面效果的需要， 可以一个， 也可以多个辅助光。
三、设定背景光
背景光的作用是烘托环境或渲染气氛， 因此， 在处理背景光时， 既要考虑反差， 又要注意和谐。
当被摄对象与背景有一定的距离时， 可以对背景单独布光。背景光一般而言不会干扰被摄主体的布光， 不过要注意控制背景光的强度、覆盖面和均匀程度。在布光过程中， 要特别注意被摄对象与背景明暗度相近的部分是否会出现过于接近的现象， 或者亮度均匀的大面积背景中央与四周的光照是否均匀一致， 对这种情况， 千万不要过于相信自己的眼睛， 最好能用连接电脑放大显示拍摄照片以作认真的检测， 以便做出及时调整。正常而言， 拍摄亮调照片时将背景亮度控制在比被摄对象最亮处略亮一点比较适宜， 而拍摄暗调照片时可将背景亮度控制在比被摄对象最暗处略暗即可。
四、增加輪廓光
轮廓光的主要用作给被摄对象产生明亮立体的外轮廓， 从而使被摄体从背景中有效分离出来。通常从背景的后上方或侧上方逆光投射， 光源一般为一个， 但有时根据需要也可增加到二个或多个。轮廓光通常采用加蜂巢和挡光叶片的聚光灯， 它的光质比较硬， 通常会在被摄对象上产生浓重的投影。因此， 在布设轮廓光布光时要注意消除这些破坏画面的投影。布光时还应注意轮廓光与主光的光比， 通常轮廓光都会亮于主光。此外， 布光时， 应根据拍摄对象和风格选择硬光还是柔光作为轮廓光。有一点应当注意， 轮廓光并不是每幅照片必需的光源， 只有当画面需要时才添加， 不然就会感觉有画蛇添足之感。
五、加置点缀光
点缀光主要是对被摄对象的某些局部进行点缀， 它是局部用光。点缀光与辅助光的不同之处是它不以降低暗部反差提亮暗部为目的， 而是主要用来弥补主光、辅助光、轮廓光和背景光等在塑造对象上的不足。眼神光、发光以及被摄对象的重点投射光、边缘的局部加光等都是典型的装饰光。点缀光的布光一般不宜过强过硬， 否则容易产生强烈的光斑而破坏布光主体的整体性。
六、检视
在以上闪光灯布光过程中， 由于各种灯光是一步步添加的， 后一种光有可能会对之前的光效产生不利影响， 因此， 在布光完成后， 还需认真检视被摄对象整体光效， 比如光影效果有无明显不合理的地方， 阴影的浓淡是否适宜、投影的位置是否合适、各光源是否出现干扰， 光源是否直射镜头而造成眩光光晕等， 对这些细节的检视， 可以避免因一时疏忽而造成拍摄失误。
此文源于本人长期从事商业广告摄影以及学校教授商业摄影课程的工作背景和多年体会， 意义在于借助此文对很多教科书上的传统布光理念做一个梳理验证与再认识再创新， 对这些专业技术在行业内的应用做一个总结性的分析， 并给出使用建议。本文将在闪光灯的不同光源光质的前提下， 综合各种光效附件的使用效果， 在独立光源和混合式立体光源这些领域重点阐述， 这将大大区别于传统人像摄影闪光灯孤立使用的窠臼， 创造出完全基于画面效果的综合闪光灯运用理论。
参考文献
[1][美]史蒂夫·伯格莱特.经典人像布光50例， 人民邮电出版社， 2009年
[2][美]埃利奥·特西格尔.时尚摄影圣经， 人民邮电出版社， 2011年
[3]刘永明， 李甜.商业人像摄影教程， 人民邮电出版社2010年
[4][英]卡尔文·泰勒.商业摄影布光圣经， 人民邮电出版社， 2012年
[5][美]乔·麦克纳利.热靴日记， 人民邮电出版社， 2010年
[6][美]乔·麦克纳利.瞬间的背后， 人民邮电出版社， 2011年
[7][德]凯西·亨尼格， 拉尔斯·伊林， 米歇尔·帕彭迪克.在照片中学习人像摄影， 北京科学技术出版社， 2008年
关键词：影棚 闪光灯布光 商业摄影 使用心得 视角
影室闪光灯不像自然光那样受环境限制， 摄影师可以根据自己的创意构思和表现需要， 充分运用现有的多支闪光灯及附件， 营造出复杂多变的光影效果。
影棚布光一方面来说可使摄影师将人工布光的效果充分发挥到极至， 但从另一方面来说， 却也增加了布光的复杂程度和最终效果的不确定性。所以布光时一般要遵循以下步骤与规律：
一、确定主光
主光是最重要的光源， 决定着画面的主基调。在布光中， 只有先确定了主光和效果， 然后去添加辅助光、轮廓光和背景光等， 才有意义。在确定主光的过程中， 要根据被摄对象的形象特征、风格表现、明暗反差及被摄对象与背景的关系等情况来综合考虑主光的光质、强度、覆盖范围以及离摄体的远近。
对于大部分的人像拍摄， 一般都选择较柔的光效， 如柔光灯、反光伞等作为主光。光比较强的反光罩和束光筒也可以作为主光， 如果需要由它们带来强烈反差的风格化效果。
主光通常需要略高于被摄对象， 因为使人感到最自然的光源通常是模拟自然光的光效。如果主光太低， 会使被摄对象形成反常的底光照明效果， 但主光过高也会形成顶光， 使被摄对象的侧面与顶面反差过大， 造成较突兀的效果。
二、添加辅助光
单一主光会使被摄对象产生较强烈的阴影， 除非画面风格需要强烈的反差， 一般而言， 为了改善对象阴影部分的层次与影调， 在布光时均要添加辅光。
辅光一般以柔光居多， 它的光位通常在拍摄对象暗部的一侧。添加辅光时要注意控制好光比， 恰当的光比通常在1：3—1：6之间， 对颜色明亮的被摄对象光比应当略小一些， 而对颜色暗重的被摄对象光比则要略大一些。在添加辅光时还应该注意避免辅光过于强烈超过主光， 辅光过强容易造成夹光， 并产生难看而怪异的阴影。为了控制多余的阴影， 有时还可以采取适当降低辅光光位或将辅光置于被摄对象侧前方的方法， 使投影尽量投向被摄对象后方。摄影师也可根据画面效果的需要， 可以一个， 也可以多个辅助光。
三、设定背景光
背景光的作用是烘托环境或渲染气氛， 因此， 在处理背景光时， 既要考虑反差， 又要注意和谐。
当被摄对象与背景有一定的距离时， 可以对背景单独布光。背景光一般而言不会干扰被摄主体的布光， 不过要注意控制背景光的强度、覆盖面和均匀程度。在布光过程中， 要特别注意被摄对象与背景明暗度相近的部分是否会出现过于接近的现象， 或者亮度均匀的大面积背景中央与四周的光照是否均匀一致， 对这种情况， 千万不要过于相信自己的眼睛， 最好能用连接电脑放大显示拍摄照片以作认真的检测， 以便做出及时调整。正常而言， 拍摄亮调照片时将背景亮度控制在比被摄对象最亮处略亮一点比较适宜， 而拍摄暗调照片时可将背景亮度控制在比被摄对象最暗处略暗即可。
四、增加輪廓光
轮廓光的主要用作给被摄对象产生明亮立体的外轮廓， 从而使被摄体从背景中有效分离出来。通常从背景的后上方或侧上方逆光投射， 光源一般为一个， 但有时根据需要也可增加到二个或多个。轮廓光通常采用加蜂巢和挡光叶片的聚光灯， 它的光质比较硬， 通常会在被摄对象上产生浓重的投影。因此， 在布设轮廓光布光时要注意消除这些破坏画面的投影。布光时还应注意轮廓光与主光的光比， 通常轮廓光都会亮于主光。此外， 布光时， 应根据拍摄对象和风格选择硬光还是柔光作为轮廓光。有一点应当注意， 轮廓光并不是每幅照片必需的光源， 只有当画面需要时才添加， 不然就会感觉有画蛇添足之感。
五、加置点缀光
点缀光主要是对被摄对象的某些局部进行点缀， 它是局部用光。点缀光与辅助光的不同之处是它不以降低暗部反差提亮暗部为目的， 而是主要用来弥补主光、辅助光、轮廓光和背景光等在塑造对象上的不足。眼神光、发光以及被摄对象的重点投射光、边缘的局部加光等都是典型的装饰光。点缀光的布光一般不宜过强过硬， 否则容易产生强烈的光斑而破坏布光主体的整体性。
六、检视
在以上闪光灯布光过程中， 由于各种灯光是一步步添加的， 后一种光有可能会对之前的光效产生不利影响， 因此， 在布光完成后， 还需认真检视被摄对象整体光效， 比如光影效果有无明显不合理的地方， 阴影的浓淡是否适宜、投影的位置是否合适、各光源是否出现干扰， 光源是否直射镜头而造成眩光光晕等， 对这些细节的检视， 可以避免因一时疏忽而造成拍摄失误。
此文源于本人长期从事商业广告摄影以及学校教授商业摄影课程的工作背景和多年体会， 意义在于借助此文对很多教科书上的传统布光理念做一个梳理验证与再认识再创新， 对这些专业技术在行业内的应用做一个总结性的分析， 并给出使用建议。本文将在闪光灯的不同光源光质的前提下， 综合各种光效附件的使用效果， 在独立光源和混合式立体光源这些领域重点阐述， 这将大大区别于传统人像摄影闪光灯孤立使用的窠臼， 创造出完全基于画面效果的综合闪光灯运用理论。
参考文献
[1][美]史蒂夫·伯格莱特.经典人像布光50例， 人民邮电出版社， 2009年
[2][美]埃利奥·特西格尔.时尚摄影圣经， 人民邮电出版社， 2011年
[3]刘永明， 李甜.商业人像摄影教程， 人民邮电出版社2010年
[4][英]卡尔文·泰勒.商业摄影布光圣经， 人民邮电出版社， 2012年
[5][美]乔·麦克纳利.热靴日记， 人民邮电出版社， 2010年
[6][美]乔·麦克纳利.瞬间的背后， 人民邮电出版社， 2011年
[7][德]凯西·亨尼格， 拉尔斯·伊林， 米歇尔·帕彭迪克.在照片中学习人像摄影， 北京科学技术出版社， 2008年