获得戛纳“一种关注”评审团奖的瑞典影片《游客》（Turist），开篇堪称虎头：一个美满、和睦的中产家庭来到滑雪胜地度假，在观景阳台就餐时，一场“计划内”的雪崩泰山压顶般地砸将下来，男主托马斯吓得落荒而逃，亲人凄厉的哀号、呼救只当耳旁风。
　　有惊无险的雪雾渐渐消散，家庭内部的情感雪崩却悄然降临。妻子艾芭试图与托马斯私下沟通，清除心理上的阴影，后者东拉西扯，拒绝面对事实。艾芭忍无可忍，当着友人出示手机录像要求丈夫直面自己的行为，表明态度。
　　人艰不拆，夫妻本是同林鸟，何苦步步紧逼？儒家将女性与小人等量齐观的“唯女子与小人难养”，造就歧视女性之传统，三从四德、夫为妻纲、女子无才便是德，与西方尊敬、保护、崇拜女性的骑士文化、绅士风范判若云泥，同样的行为很可能导致不同的后果。
　　闯入客厅的遥控飞行器就像雪崩一样突然、惊艳：大难临头，丈夫抛下妻儿独自逃生，在骑士文化的传统里，这种自私、懦弱（即便出自本能）的行为要承受的内疚和外界压力，是汶川大地震中丢下学生跑得理直气壮、跑得大义凛然的范跑跑所无法想象的。不仅艾芭难以释怀，表面上若无其事的托马斯早已魂不守舍，面对怏怏不乐的家人，更是愧疚难言、肝肠寸断。
　　无论朋友怎样帮忙开脱，自己如何掩饰，每一个毛孔都浸透了传统血液的托马斯，山巅嘶吼、雪地撒野都无法排泄内心的苦闷，唯有接受灵魂的自我审视和批判，濒临人格分裂：“我也对他（自己）失望，我讨厌他，我无法原谅他，我无法原谅这个人。你不是唯一的受害者，我也是受害者，我是自己本能的受害者！”曾在游戏中作弊，也曾谎话连篇，却从未感觉像这样无地自容！托马斯彻底崩溃，在妻儿面前哭得像个孩子。
　　人不只靠本能行事，责任意识、责任承担就是人的社会性战胜本能的过程。这场家庭风暴甚至引发了一对情侣关于爱与责任的激烈争论。仅仅是被女友怀疑可能会像托马斯一样当缩头乌龟，一个大胡子男人就焦虑得彻夜难眠，非要把问题弄个水落石出不可。
　　假期的最后一天，一直揪住丈夫小辫子不放的艾芭，滑雪时玩“失踪”，给了老公一个在子女面前扮演拯救者的机会，巧妙修复情感裂痕。阳光重新照耀这个家庭，导演的内心却开始冰冻。
　　或许觉得这样结尾太过平淡，不足以打动观众和奥斯卡，导演玩起了反转，大刀阔斧地剖析人性：大巴司机疯狂驾驶，险象环生，惊慌失措的艾芭丢下丈夫、儿女独自下车。这不仅是在讽刺妻子心口不一，更是为丈夫之前的胆怯、懦弱做最强硬的辩护：灾难突发，任何人都可能当范跑跑！人性本能使然，没什么好内疚、羞耻和指责的！从不吸烟的托马斯接过路人甲的烟卷，昂首挺胸地迈开大步。
　　一部佳构怎能缺少豹尾？导演一定为这个出人意表的收束感到骄傲，但他用力过猛，相信不少观众和我一样被震得目瞪口呆：影片之前拍得很好，气氛酝酿、人物情绪拿捏、节奏掌控都很出色，结果让“蛇尾”坏掉了一锅好汤。
　　为了前后呼应和达到讽刺、震撼效果，导演在结尾玩一把反转未尝不可，但一定要真实、可信。以滑雪胜地、高级酒店的品质，在湿滑的山路安排这么垃圾的大巴司机，比让一个菜鸟驾驶昂贵的F-35战斗机还离谱。给人的感觉只能是为了反转而反转，显得非常刻意，艺术品质也因此大打折扣。