【摘要】《韩熙载夜宴图》是最著名的古画之一，为五代十国时期南唐画家顾闳中绘制，绢本设色，现存为宋摹本，故宫博物院藏。图中描绘了韩熙载家宴歌舞行乐的场面，全画用屏风作画面建构，分为五段场景观乐、观舞、宴间休息 清吹、散宴送客，像连环画一样记录了夜宴的完整过程。
　　【关键词】韩熙载夜宴图，空间刻画，中国画鉴赏
　　南唐地据江南，山水佳丽，风尚文美，典午流风，时未全堕。其君主多好绘事，恩宠画士，故名家辈出，其在他方者，亦多相继来归，为翰林待诏。顾闳中、竹梦松、高太冲、朱澄、周文矩、曹仲玄、卫贤、王齐翰、唐希雅等，皆其中翘楚。”（郑午昌《中国画学全史》）这里主要说顾闳中。顾闳中生卒年不详。《宣和画谱》载：“顾闳中，江南人也”，具体地方亦不详。顾闳中曾侍奉后主李煜，善于绘画，以画人物独步见长。官至中书舍人的韩熙载，因是膏腴贵游世家，多好声伎之乐，一意行夜欢。且宾客混杂，欢呼狂逸，不加约束。李煜爱惜其才华，置而不问，但消息传遍朝廷内外，颇闻其荒淫纵乐，然而要亲眼着见他们尊俎灯烛间觥筹交错的狂乐之态也不可能，于是“乃命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。故世有《韩熙载夜宴图》。”
　　韩熙载（902—970）出身北方豪门，自叔言，北海（今山东潍坊）人，“詞学博赡”，“审音能舞，分书及画，名重当时”，亦颇具见识，“能知赵点检不可测”（赵匡胤于后周时任殿前都点检），其父死于政治内斗，迫使其投南唐。韩熙载屡献战计，频遭冷遇，错失良机，造成强邻（赵匡胤）压境，南唐呈残喘之势。后主李煜“颇疑北人”，想重用韩熙载，而心实畏之。韩熙载深知自己已无力回天，便“放意杯酒间，竭其才，致妓乐殆百数以自污”。韩熙载亦曾言：“吾为此行，正欲避国家入相之命”，“中原常虎视于此，一旦真主出，江南弃甲不暇，吾不能为千古笑柄。”（转引自王伯敏《中国美术通史》）
　　《韩熙载夜宴图》以时间为序，分别描绘了五个场面。巧妙的是，作者借用屏风隔出每个场面。使得画面有时间、有顺序、有节奏、有起伏。
　　第一个场面。五女七男。韩熙载与状元郎璨坐于榻上，状元着红装;案前坐者为太常博士陈致雍、门人舒雅;对面独坐者李家明，李家明身后小女子为名妓王屋山……他们都在听教坊副使李家明的妹妹弹奏琵琶曲。关于第二个场面，元代书法家班惟志有“胡琴娇小六么舞，蹀躞操挝如鼓吏”之句，其中跳六么舞者即为王屋山，击鼓者即韩熙载。第三个场面于整个画卷情节而言，是个间歇。韩熙载正在洗手，家伎们也在休息。此时，迎面走来两侍女。
　　第四个场面也很精彩，五位女子吹箫，陈致雍打牙板。韩熙载脱去上衣，袒露胸腩，挥扇去热。五吹箫女各具姿态，聚合顾盼，生态自然。
　　最后的场面也很巧妙。通过第四个场面一男宾与一女子隔屏风调情的场景，巧妙地转到第五个场面。第五个场面即为“送客”。韩熙载手握鼓槌，扬手以示告退。结束时，一女子作哭别貌，一男子搂住她，并极力哄劝。难分舍，流尽泪！《韩熙载夜宴图》情节随乐调而动，乐调伴情节而生，充分显示了顾闳中的绘画技巧与艺术高度。尤其人物面容和表情刻画极其传神。
　　从艺术的角度说 这幅画条遒劲流畅，作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅，尤其是构图富有想象力。本来静态的场景和人物，似乎都在活动，画中似乎传出琴鼓萧笛和阵阵的歌声，身材娇小的歌姬 正在曼妙的扭动腰肢，席中各种人物，似乎能感受到所思所想，精彩若此，所以也成为旷世杰作稀世珍宝。
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