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摘 要：奥地利著名的轻音乐作曲家小约翰·施特劳斯的音乐创作中，最为经典的是圆舞曲与轻歌剧，同时也是他一生创作的真实写照。其中《蝙蝠》是轻歌剧创作中最为经典的作品，因此，本文主要探究《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力。
关键词：轻歌剧；艺术；魅力；特征
约翰·斯特劳斯的《蝙蝠》主要是根据德国喜剧《监狱》进行处理和改编而成，并由小约翰·斯特劳斯作曲。下面笔者主要从两方面入手，一是《蝙蝠》轻歌剧的音乐特点，二是《蝙蝠》轻歌剧的内容及角色分析，探究《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力。
1 《蝙蝠》整体概括
《蝙蝠》剧本是奥地利脚本作家卡尔·哈夫纳和里查·盖内改编于法国的喜剧《午夜盛宴》，而这部法国喜剧的作者就是歌剧《卡门》的脚本作者阿莱维与梅亚克。但是这部喜剧不是他们的原创作品，主要根据德国作家班奈狄克《监狱》改编而来。小约翰·施特劳斯有很高的舞曲写作才能以及丰富的经验，但是施特劳斯对戏剧结构、写作描绘人物心情以及戏剧矛盾冲突音乐的控制不足，并缺少戏剧舞台经验。在这一点上，盖内的优势和作用弥补了施特劳斯的不足，盖内不仅是一位脚本作家，还是具有音乐编辑指挥才能以及导演的能力，因此为施特劳斯的作曲提供了很大的帮助。
2 《蝙蝠》轻歌剧音乐分析
2.1 《蝙蝠》音乐总体分析
《蝙蝠》的序曲是将全剧中美妙的旋律有机结合在一起，形成“集成曲”的音乐形式，听起来会让人感觉很亲切和温暖，并在大型的音乐会上倍受欢迎（如图1）。利用活泼、轻快的A大调快板迅速进入，管弦乐次入，在两者有力的结合下，再由单簧管缓缓吹出美妙的旋律。
在《蝙蝠》的第一幕中，屋外先传来阿尔弗雷德的美妙歌声，为罗沙琳德演唱小夜曲，音乐缠绵而柔情，抒发出对罗沙琳德无尽的爱，乐谱如图2所示。在第二幕中，主要是间奏和序唱。先由热烈的快板和强有力的前奏曲拉开音乐的帷幕，并在小号的引导下，舞会中的绅士和女士进行大合唱。第三幕主要是间奏曲，跟随着伴奏演奏的音型作成的间奏曲，先用C大调进行速度演奏，为第三幕作准备，并在所谓的“蝙蝠复仇”中的热闹轻快音乐中结束
2.2 《蝙蝠》音乐特点
轻歌剧本身结合了多种艺术元素，其音乐也具有复杂多样的特点。首先，轻歌剧是音乐逐渐“自律性”而形成的结果，也是音乐运动形式的设计和选择。音乐主要通过乐器和声乐的灵活运用而逐渐形成自身的有序性与逻辑性，充分突出其美的特征。《蝙蝠》中的音乐特点不仅具备传统和声中的逻辑性，还表现出了传统音乐曲式结构的作用及影响，从而形成了《蝙蝠》轻歌剧音乐文化特有的历史记忆与风格传承。其次，《蝙蝠》轻歌剧的音乐风格中呈现出“他律性”的特点。这句话会很容易被人误解成《蝙蝠》音乐限定内涵的表现，若要走出这样的误区，必须要正确意识到内外部环境对作曲家的作用和影响，以及对演奏者的启发，从而用正确的视角来看《蝙蝠》的音乐内容和音乐风格以及音乐组织的逻辑性，不能用传统的术语来解释与确定其音乐内容，从而形成《蝙蝠》音乐的主要特点。另外，在《蝙蝠》音乐中，其音乐的内容是创作者与理解者共同作用的产物，创造者将在每一次的探究和琢磨中获得新的启发和灵感，而演奏者将其音乐内容转化成具体的音色。最后，《蝙蝠》的音乐内容是不同的背景与特点的理解者所形成的创新与结合的结果性的音乐内容。这种结果性的内容是一种“效果历史”，在这里所说的“效果”主要是对音乐作品的解读或是对某一种结果的解读。但是效果历史也有好坏、利弊之分，“效果”作为一种影响来看，影响作用统一但理解却多种多样。在这种多样性的理解中，对音乐作品的“误解”也同时存在着，这种误解在一定程度上处于合理性的误解中，从而突出了音乐内容理解上的多样性与具体性，也是历史释义学对音乐作用的审美缺陷的补充与纠正。《蝙蝠》在很多城市和国家盛行，表现出一种音乐文化的发展趋势，并逐渐形成与融合与诠释学的良性循环，使得《蝙蝠》的音乐内容更加具有丰富性与多样性的特点。因此，《蝙蝠》轻歌剧已经不仅单单是一种听觉上的感受或者是视觉上的感受，而是一种结合了身体多种器官的联觉感受。
2.3 《蝙蝠》音乐内容接受
《蝙蝠》不仅仅是艺术作品，同时也是一种文化和价值取向，因此，更需要一种有效的方式进行鉴赏。首先要从音乐表现和模仿外界事物的角度来聆听，可以充分理解音乐作曲上的技巧和音乐风格的表现形式，从而在更加宽广的领域中理解《蝙蝠》的音乐内容。另外，《蝙蝠》的音乐风格中充满着华丽的音乐文化气息，音乐的主旋律在G大调的基础上运用舞曲特点的三八拍，在轻快的节奏上伴随着一种优雅和明朗的音乐旋律风格。这种音乐风格使得《蝙蝠》音乐达到了完美的听觉上的享受，是当时维也纳音乐文化的主要代表，突出了圆舞曲的优美和歌剧舞会的气氛。
3 《蝙蝠》剧情特点
在正歌剧部分主要表现为题材崇高，咏叹调庄严而细致，整个气氛充满着郑重的意味。例如，在狱长弗朗克捕埃森斯坦入狱时，阿尔弗雷德为了不连累罗莎琳达，佯称他就是埃森斯坦，因而被捕入狱。在喜剧方面，在《蝙蝠》的第三幕中，看守弗罗希因喝醉酒在监狱长的房间中自言自语，并对监狱长所说的话基本是对当时社会的讽刺与批判，并用维也纳的方言，加上搞笑的台词和有趣的表演，使得二者紧紧结合在一起，形成《蝙蝠》独具特色的喜剧形式，这也是《蝙蝠》受欢迎的原因之一。
4 结语
本文分析了《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力，其是小约翰·斯特劳斯最具代表性的作品。本文主要从音乐风格和歌剧内容着手，分别论述了《蝙蝠》带有传统风格的音乐形式和歌剧中喜剧与模拟正歌剧部分的特点，从而体现出《蝙蝠》轻歌剧独特的艺术魅力。
参考文献：
[1] 阮锐锐.轻歌剧《蝙蝠》中《笑之歌》的版本解读与演唱释义[D].浙江师范大学，2012.
[2] 徐晓晓.浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》中的艺术魅力[D].华东师范大学，2014.
[3] 江雷.斯特劳斯的《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力[J].哈尔滨学院学报（教育），2003（08）：28-30.
[4] 张菲菲.歌剧《蝙蝠》中的重唱艺术探究[D].云南艺术学院，2013.
关键词：轻歌剧；艺术；魅力；特征
约翰·斯特劳斯的《蝙蝠》主要是根据德国喜剧《监狱》进行处理和改编而成，并由小约翰·斯特劳斯作曲。下面笔者主要从两方面入手，一是《蝙蝠》轻歌剧的音乐特点，二是《蝙蝠》轻歌剧的内容及角色分析，探究《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力。
1 《蝙蝠》整体概括
《蝙蝠》剧本是奥地利脚本作家卡尔·哈夫纳和里查·盖内改编于法国的喜剧《午夜盛宴》，而这部法国喜剧的作者就是歌剧《卡门》的脚本作者阿莱维与梅亚克。但是这部喜剧不是他们的原创作品，主要根据德国作家班奈狄克《监狱》改编而来。小约翰·施特劳斯有很高的舞曲写作才能以及丰富的经验，但是施特劳斯对戏剧结构、写作描绘人物心情以及戏剧矛盾冲突音乐的控制不足，并缺少戏剧舞台经验。在这一点上，盖内的优势和作用弥补了施特劳斯的不足，盖内不仅是一位脚本作家，还是具有音乐编辑指挥才能以及导演的能力，因此为施特劳斯的作曲提供了很大的帮助。
2 《蝙蝠》轻歌剧音乐分析
2.1 《蝙蝠》音乐总体分析
《蝙蝠》的序曲是将全剧中美妙的旋律有机结合在一起，形成“集成曲”的音乐形式，听起来会让人感觉很亲切和温暖，并在大型的音乐会上倍受欢迎（如图1）。利用活泼、轻快的A大调快板迅速进入，管弦乐次入，在两者有力的结合下，再由单簧管缓缓吹出美妙的旋律。
在《蝙蝠》的第一幕中，屋外先传来阿尔弗雷德的美妙歌声，为罗沙琳德演唱小夜曲，音乐缠绵而柔情，抒发出对罗沙琳德无尽的爱，乐谱如图2所示。在第二幕中，主要是间奏和序唱。先由热烈的快板和强有力的前奏曲拉开音乐的帷幕，并在小号的引导下，舞会中的绅士和女士进行大合唱。第三幕主要是间奏曲，跟随着伴奏演奏的音型作成的间奏曲，先用C大调进行速度演奏，为第三幕作准备，并在所谓的“蝙蝠复仇”中的热闹轻快音乐中结束
2.2 《蝙蝠》音乐特点
轻歌剧本身结合了多种艺术元素，其音乐也具有复杂多样的特点。首先，轻歌剧是音乐逐渐“自律性”而形成的结果，也是音乐运动形式的设计和选择。音乐主要通过乐器和声乐的灵活运用而逐渐形成自身的有序性与逻辑性，充分突出其美的特征。《蝙蝠》中的音乐特点不仅具备传统和声中的逻辑性，还表现出了传统音乐曲式结构的作用及影响，从而形成了《蝙蝠》轻歌剧音乐文化特有的历史记忆与风格传承。其次，《蝙蝠》轻歌剧的音乐风格中呈现出“他律性”的特点。这句话会很容易被人误解成《蝙蝠》音乐限定内涵的表现，若要走出这样的误区，必须要正确意识到内外部环境对作曲家的作用和影响，以及对演奏者的启发，从而用正确的视角来看《蝙蝠》的音乐内容和音乐风格以及音乐组织的逻辑性，不能用传统的术语来解释与确定其音乐内容，从而形成《蝙蝠》音乐的主要特点。另外，在《蝙蝠》音乐中，其音乐的内容是创作者与理解者共同作用的产物，创造者将在每一次的探究和琢磨中获得新的启发和灵感，而演奏者将其音乐内容转化成具体的音色。最后，《蝙蝠》的音乐内容是不同的背景与特点的理解者所形成的创新与结合的结果性的音乐内容。这种结果性的内容是一种“效果历史”，在这里所说的“效果”主要是对音乐作品的解读或是对某一种结果的解读。但是效果历史也有好坏、利弊之分，“效果”作为一种影响来看，影响作用统一但理解却多种多样。在这种多样性的理解中，对音乐作品的“误解”也同时存在着，这种误解在一定程度上处于合理性的误解中，从而突出了音乐内容理解上的多样性与具体性，也是历史释义学对音乐作用的审美缺陷的补充与纠正。《蝙蝠》在很多城市和国家盛行，表现出一种音乐文化的发展趋势，并逐渐形成与融合与诠释学的良性循环，使得《蝙蝠》的音乐内容更加具有丰富性与多样性的特点。因此，《蝙蝠》轻歌剧已经不仅单单是一种听觉上的感受或者是视觉上的感受，而是一种结合了身体多种器官的联觉感受。
2.3 《蝙蝠》音乐内容接受
《蝙蝠》不仅仅是艺术作品，同时也是一种文化和价值取向，因此，更需要一种有效的方式进行鉴赏。首先要从音乐表现和模仿外界事物的角度来聆听，可以充分理解音乐作曲上的技巧和音乐风格的表现形式，从而在更加宽广的领域中理解《蝙蝠》的音乐内容。另外，《蝙蝠》的音乐风格中充满着华丽的音乐文化气息，音乐的主旋律在G大调的基础上运用舞曲特点的三八拍，在轻快的节奏上伴随着一种优雅和明朗的音乐旋律风格。这种音乐风格使得《蝙蝠》音乐达到了完美的听觉上的享受，是当时维也纳音乐文化的主要代表，突出了圆舞曲的优美和歌剧舞会的气氛。
3 《蝙蝠》剧情特点
在正歌剧部分主要表现为题材崇高，咏叹调庄严而细致，整个气氛充满着郑重的意味。例如，在狱长弗朗克捕埃森斯坦入狱时，阿尔弗雷德为了不连累罗莎琳达，佯称他就是埃森斯坦，因而被捕入狱。在喜剧方面，在《蝙蝠》的第三幕中，看守弗罗希因喝醉酒在监狱长的房间中自言自语，并对监狱长所说的话基本是对当时社会的讽刺与批判，并用维也纳的方言，加上搞笑的台词和有趣的表演，使得二者紧紧结合在一起，形成《蝙蝠》独具特色的喜剧形式，这也是《蝙蝠》受欢迎的原因之一。
4 结语
本文分析了《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力，其是小约翰·斯特劳斯最具代表性的作品。本文主要从音乐风格和歌剧内容着手，分别论述了《蝙蝠》带有传统风格的音乐形式和歌剧中喜剧与模拟正歌剧部分的特点，从而体现出《蝙蝠》轻歌剧独特的艺术魅力。
参考文献：
[1] 阮锐锐.轻歌剧《蝙蝠》中《笑之歌》的版本解读与演唱释义[D].浙江师范大学，2012.
[2] 徐晓晓.浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》中的艺术魅力[D].华东师范大学，2014.
[3] 江雷.斯特劳斯的《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力[J].哈尔滨学院学报（教育），2003（08）：28-30.
[4] 张菲菲.歌剧《蝙蝠》中的重唱艺术探究[D].云南艺术学院，2013.