【摘 要】
：
留青竹刻是竹刻艺术中难度最大的一种技艺，直接在竹皮表面的一层青筠上进行镌刻的传统艺术。创作者需在其上巧施工艺，将描、刻、挖、刮等技法使刀法与绘画笔法相互融合，留下表层原有的青色，铲去花纹以外的青筠，露出竹肌，借竹青去留的多少形成起伏的花纹并分出层次。形成色质的差异，犹如墨分五色的变化。 将这一层薄薄的竹青挥运到极致，要求创作者具有深厚的艺术修养和笔墨功底，对材料的要求很高。最好是取3～5年的腊月
论文部分内容阅读
留青竹刻是竹刻艺术中难度最大的一种技艺，直接在竹皮表面的一层青筠上进行镌刻的传统艺术。创作者需在其上巧施工艺，将描、刻、挖、刮等技法使刀法与绘画笔法相互融合，留下表层原有的青色，铲去花纹以外的青筠，露出竹肌，借竹青去留的多少形成起伏的花纹并分出层次。形成色质的差异，犹如墨分五色的变化。
将这一层薄薄的竹青挥运到极致，要求创作者具有深厚的艺术修养和笔墨功底，对材料的要求很高。最好是取3～5年的腊月毛竹进行刀刻，而新选来的毛竹必须经过特殊的工艺处理，才可以书画动刀，以防虫蛀，便于珍藏。
年深月久，竹皮竹肌的色泽反差会增大，竹肌颜色渐呈紫红色，犹如初熟樱桃，抛光琥珀，令人赏心悦目。东南当代工艺美术精品专场中，推出颇具逸趣的海派留青竹刻拍品，请君欣赏。
其他文献
50歲的尼日利亚女子Shade Ajayi终圆上学梦。如今，她正和比她年轻近40岁的学生一起学习阅读和写作。 Until recently， Shade Ajayi had never gone to school. Now 50， the businesswoman is learning to read and write alongside students nearly 40 years
甲和乙一起做家庭作业。 “呼——”甲长叹了一口气，“啪嗒”一声盖上了笔帽，“我发现政治书上有句话，问题非常严重。” 乙低头应道：“哦。” 甲口若悬河：“你听我说。这句话说‘把笑脸锁在教室里，把歌声封在作业里……’这是我们初中生活的真实写照对不？后来这句又说‘这不是青春’，真是天大的笑话，这不是青春，哪个还有青春？” 乙一边继续写，一边含混不清地“哦”着。 甲见乙依然埋头写着，不耐烦了：“
我怕黑。 怕孤单。 怕一切变动的东西。 二十五岁之前，我从来没有单独出过远门，一直生活在安逸的小镇，十分钟能把超市、银行和邮局全部转完。 我是名副其实的胆小鬼。 但是内心总有一个声音在呐喊，就这样在小镇上终老，像条死鱼一样，连扑腾都不扑腾一下，真的好吗？ 那时候我不确定答案，所以纠结了又纠结后，第一次出了趟远门。 内心的挣扎就不提了，走之前，我是掉了眼泪的，每一个熟悉的建筑，每一个熟
这里的人文景观，不仅洋溢着江南水乡特有的柔和秀美，而且熔铸着博采众长、开放吸收的海纳百川情结，犹如一幅海派水乡的古镇风情画卷。 朱家角镇历史悠久，是4000 年前良渚文化的重要组成部分，早在1700 多年前的三国时期就有村落，宋元时名为朱家村，明万历年间建镇，名为珠街阁（又称珠溪），清嘉庆年后，俗称珠里、角里、朱家角。这里的人文景观，不仅洋溢着江南水乡特有的柔和秀美，而且熔铸着博采众长、开放吸收
收藏是有缘分的，收藏瓷器更是一见钟情。我初涉古玩时，对清代瓷器的多样性和瓷壶彩绘题材的广泛性格外有兴趣，还有千姿百态的造型。既生动，又实用，每每产生收藏的冲动。我收的第一把瓷壶就是清代瓷壶。多年下来，现已有一批清代多个时期的瓷壶。于是，有了一些心得，有了一些感悟。在此与读者分享。 現在，我国民间存世最多的古瓷壶，大约是清代同治、光绪、宣统年间至民国这几个时期。此时的瓷壶经过艺术家独具匠心的创造，
本期客座总编辑： 汤敏，著名经济学家、国务院参事，先后任亚洲开发银行经济发展研究中心经济学家，亚洲开发银行驻中国代表处副代表兼首席经济学家，中国经济50人论坛专家成员。 朱敏：对三中全会后的新一轮改革，你怎么看？ 汤敏：从我个人来讲，三中全会其实超出我的期望。看了三中全会的决定以后，这些改革措施超出我的预期。我们期望三中全会完了以后怎么样进一步的推动，因为三中全会的决定是很抽象的，它不可能在
近期，党的第十八届三中全会通过了《中共中央关于全面深化改革若干重大问题的决定》（以下简称《决定》），其中司法改革是这次全面深化改革的重点之一。这些年来，群众对司法不公的意见比较集中，而司法公信力不足很大程度上与司法体制和工作机制不合理有关。《决定》对中国的司法改革提出了更加明确的目标与要求，“确保依法独立行使审判权、检察权”成为民众关注的焦点。 近年来，上海市检察机关认真贯彻落实中央、中央政法委
I. 阅读理解 In November 2019， Luke Summerscales and Jessica Jacobs were in a remote mountain range of New South Wales， fighting some of the worst bushfires on record in Australia， when another disaster s
《桅栓》是莫里斯于2009年在莫维尔（Moville）的老码头上展出的大型公共艺术作品。 其整体高度超过九米，宽度近一米，作品外形源于过去渔民所使用的桅栓。桅栓是一种渔民用来缠绕绳索、固定牵引的木制工具，在过去码头上几乎随处可见。老码头见证了从古至今码头上无数来往的船只，也随着时间推移逐渐淡出了人们的生活。 这件作品的灵感也正是源于 码头与海洋、航海之間的紧密联系。在与当地村民的对话中，艺术家
高更早已察觉到画室里一场不可避免的暴风雨：“我和他是如此相反的个性，一个是时刻会爆发的火山，另一个总在内心酝酿情绪。” 文森特·凡·高，情感丰富、激情澎湃，擅用浓烈的色彩和动感的笔触，《麦田》、《星空》、《向日葵》成为不朽的意向，激荡着无数后人的心怀。保罗·高更，天资聪颖、敏感自负，灵动的画笔绘出一幅幅幽远神秘、高深莫测的幻境。他们，同为承上启下的集大成者，同为19世纪最伟大的画家之一。 在风