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【摘要】四“化”在具体运用过程中，必须紧紧围绕文章中心进行生发。只有在文章中心的引领下，四“化”的运用才会让文章更显生动、更富灵动、更具新意，文质兼美且神韵自来。
【关键词】四“化”；取材方式；化用成分；运用方向；化用效果
【中图分类号】G622 【文献标识码】A
名言佳句包括诗词歌赋、名言名句、典故成语，皆为前人智慧之精华，精神之结晶，不仅文质兼美，更是饱富哲理。将之“引句入文”，当能对自己的文章尤其是语言起画龙点睛之效，多一分诗情画意，多一丝哲理意趣。
现实写作情况中，学生也能引句入文，不过常常有辞藻堆砌之嫌，或者生硬刻板之感，与预期的言之凿凿、文质兼美相去甚远。那么，我们应该如何将名言佳句化用得了无痕迹、妥帖自然、颇具神韵呢？
一、取材方式多样化
所谓“取材方式多样化”，即在引用名言佳句时，不仅仅唯“句子”引用，还可以截取典型“词语”运用；不仅仅唯“优美”“哲理”性句子（词语）引用，还可以选取“细节”性、“特征”性句子（词语）进行合理化用。
例1：唐朝的月明。不知谁在春江花月夜里，第一个望见了月亮，从此月的千里婵娟，夜夜照亮无寐人的寂寥。月是游子的故乡，床前的明月光永远是思乡的霜露；月是思妇的牵挂，在捣衣声声中，夜夜减清辉。月是孤独人的酒友，徘徊着与举杯者对影成三人。（吴可欣《唐诗里的中国》）
“春江花月夜”是张若虚名作之名称，“对影成三人”是李白《月下独酌》中之名句，而“捣衣”取自于张若虚《春江花月夜》中的“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，“清辉”取自于杜甫《月夜》“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”，这两个词语的化用不仅营造了凄清唯美的意境，更是将思妇抽象的思念之情化为具体的声音和视觉，细腻多姿。
例2：直面人生，熬过心中的那道坎，便能柳暗花明。处下流多谤议的司马迁受宫刑后毅然坚持著书，终成一家之言；曾为锦衣纨绔的曹雪芹饱受世态炎凉后并未颓靡，成就巨著《红楼梦》。只要心中永不放弃，接受厄运的考验，就能扼住命运的喉咙，让生命散发最浓郁的芬芳。（董语馨《直面人生》）
“处下流多谤议”“成一家之言”取材于《报任安书》中关于司马迁的“特征”性词语，化用之后，不仅丰满了人物形象，更在身份与成就的鲜明对照下，突出司马迁直面厄运的价值。“锦衣纨绔”引自于周汝昌《红楼夺目红》“雪芹幼时，也享过几年‘锦衣纨绔’的福，做过‘公子哥儿’”，这个词也并非“优美哲理”性词语，而是对曹雪芹身世细节性的补充，也与后文“世态炎凉后并未颓靡”形成对比，突出观点的合理性。
二、化用成分多样化
在引句入文时，学生最常用的手段便是将之作为宾语，如屈原曾说：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”一文中这样引用一次尚可接受，如果多引几次肯定有单调重复之嫌。因此，在化用名言佳句的过程中，可以让“名言佳句”以更多的“成分”出现于文章当中，如主语、谓语、定语等。
例3：人在囧途，总会问自己：“生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题？”弱者往往会选择逃避。而只有勇者，他“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，然后带着自己的尊严与骄傲，慷慨赴死抑或隐忍以行。他们的死惊天地泣鬼神：“人生自古谁无死”是文天祥在亡國受尽磨难之后毅然拒降的气魄；“举世皆浊我独清”是屈原不愿向世俗低头的高傲风骨。他们的活也名垂青史，千古流芳：立志要死得“重于泰山”的司马迁即使受了宫刑，依然未向命运低头；“恰同学少年”的毛泽东在黑暗社会中依然愿为处在水深火热中的黎民百姓“浪遏飞舟”。（金东尔《直面人生》）
片段中“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”以谓语成分出现，“人生自古谁无死”“举世皆浊我独清”以主语成分出现，“重于泰山”“恰同学少年”以定语成分出现，“浪遏飞舟”以宾语出现，引用部分以多样化的成分出现不仅让原本的堆砌之感荡然无存，反而增添了句子的灵动性；不仅让文章言之凿凿，也让语言更加张扬有神韵。
三、运用方向多样化
议论文中，学生往往将引用部分用做论据，堆砌一处，拖沓累赘，读来沉重僵硬，毫无灵动自然之感。那么，不妨将眼界放宽，范围放广，不仅做论据时才用，引观点、析观点、做总结均可化用，如此分布于文段的各个层次，减轻沉重累赘感之余，也可保持文风的前后一致。
例4：“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日”，怎样生才是一生永不停歇的思考命题。直面人生，相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，如同“恰同学少年”的毛泽东在民族危难中依然指点江山，到中流击水，浪遏飞舟。
将引用部分分别作为“观点的引入”“观点阐释”“观点的论证”，层次分明，不仅解决了单调散乱的问题，更使中心明确、脉络清晰、论证有力。
四、化用效果新颖化
一般引句入文，均遵循引句出处的原有意境氛围、思想精髓。但有时在写作中，化用者可以“反弹琵琶”出“新声”，一反原意，令读者“如闻仙乐耳暂明”。
例5：多情应笑我吗？世人“醒”我独醉，世情淡薄我如胶。（王开东《穿越诗经的画廊·关雎篇》）
化用《渔父》中的“世人皆醉我独醒”，将“醉”与“醒”语序调整之后，突出自己沉醉于美好的人性与情感之中，而非理性清醒地处理情感，富有新意的同时意味深长。
例6：命运的车轮在向前滚动，蜷缩在自己的桃花源里的人终会被人们所遗忘，苦短人生，又何惧瑟瑟西风凋零了昨夜的碧树？（梅笑寒《直面人生》）
化用于晏殊《蝶恋花》中的“昨夜西风凋碧树”，将“昨夜西风”调整为“昨夜碧树”，强调人生苦难（“瑟瑟西风”）能改变过去自我（“昨夜碧树”），获得重生，成就崭新自我。与原词中的意境情感倾向截然相反，却读之有味，耳目一新。
不可忽略的是，以上四“化”在具体运用过程中，必须紧紧围绕文章中心进行生发。只有在文章中心的引领下，四“化”的运用才会让文章更显生动、更富灵动、更具新意，文质兼美且神韵自来。
（编辑：陈岑）
【关键词】四“化”；取材方式；化用成分；运用方向；化用效果
【中图分类号】G622 【文献标识码】A
名言佳句包括诗词歌赋、名言名句、典故成语，皆为前人智慧之精华，精神之结晶，不仅文质兼美，更是饱富哲理。将之“引句入文”，当能对自己的文章尤其是语言起画龙点睛之效，多一分诗情画意，多一丝哲理意趣。
现实写作情况中，学生也能引句入文，不过常常有辞藻堆砌之嫌，或者生硬刻板之感，与预期的言之凿凿、文质兼美相去甚远。那么，我们应该如何将名言佳句化用得了无痕迹、妥帖自然、颇具神韵呢？
一、取材方式多样化
所谓“取材方式多样化”，即在引用名言佳句时，不仅仅唯“句子”引用，还可以截取典型“词语”运用；不仅仅唯“优美”“哲理”性句子（词语）引用，还可以选取“细节”性、“特征”性句子（词语）进行合理化用。
例1：唐朝的月明。不知谁在春江花月夜里，第一个望见了月亮，从此月的千里婵娟，夜夜照亮无寐人的寂寥。月是游子的故乡，床前的明月光永远是思乡的霜露；月是思妇的牵挂，在捣衣声声中，夜夜减清辉。月是孤独人的酒友，徘徊着与举杯者对影成三人。（吴可欣《唐诗里的中国》）
“春江花月夜”是张若虚名作之名称，“对影成三人”是李白《月下独酌》中之名句，而“捣衣”取自于张若虚《春江花月夜》中的“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，“清辉”取自于杜甫《月夜》“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”，这两个词语的化用不仅营造了凄清唯美的意境，更是将思妇抽象的思念之情化为具体的声音和视觉，细腻多姿。
例2：直面人生，熬过心中的那道坎，便能柳暗花明。处下流多谤议的司马迁受宫刑后毅然坚持著书，终成一家之言；曾为锦衣纨绔的曹雪芹饱受世态炎凉后并未颓靡，成就巨著《红楼梦》。只要心中永不放弃，接受厄运的考验，就能扼住命运的喉咙，让生命散发最浓郁的芬芳。（董语馨《直面人生》）
“处下流多谤议”“成一家之言”取材于《报任安书》中关于司马迁的“特征”性词语，化用之后，不仅丰满了人物形象，更在身份与成就的鲜明对照下，突出司马迁直面厄运的价值。“锦衣纨绔”引自于周汝昌《红楼夺目红》“雪芹幼时，也享过几年‘锦衣纨绔’的福，做过‘公子哥儿’”，这个词也并非“优美哲理”性词语，而是对曹雪芹身世细节性的补充，也与后文“世态炎凉后并未颓靡”形成对比，突出观点的合理性。
二、化用成分多样化
在引句入文时，学生最常用的手段便是将之作为宾语，如屈原曾说：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”一文中这样引用一次尚可接受，如果多引几次肯定有单调重复之嫌。因此，在化用名言佳句的过程中，可以让“名言佳句”以更多的“成分”出现于文章当中，如主语、谓语、定语等。
例3：人在囧途，总会问自己：“生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题？”弱者往往会选择逃避。而只有勇者，他“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，然后带着自己的尊严与骄傲，慷慨赴死抑或隐忍以行。他们的死惊天地泣鬼神：“人生自古谁无死”是文天祥在亡國受尽磨难之后毅然拒降的气魄；“举世皆浊我独清”是屈原不愿向世俗低头的高傲风骨。他们的活也名垂青史，千古流芳：立志要死得“重于泰山”的司马迁即使受了宫刑，依然未向命运低头；“恰同学少年”的毛泽东在黑暗社会中依然愿为处在水深火热中的黎民百姓“浪遏飞舟”。（金东尔《直面人生》）
片段中“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”以谓语成分出现，“人生自古谁无死”“举世皆浊我独清”以主语成分出现，“重于泰山”“恰同学少年”以定语成分出现，“浪遏飞舟”以宾语出现，引用部分以多样化的成分出现不仅让原本的堆砌之感荡然无存，反而增添了句子的灵动性；不仅让文章言之凿凿，也让语言更加张扬有神韵。
三、运用方向多样化
议论文中，学生往往将引用部分用做论据，堆砌一处，拖沓累赘，读来沉重僵硬，毫无灵动自然之感。那么，不妨将眼界放宽，范围放广，不仅做论据时才用，引观点、析观点、做总结均可化用，如此分布于文段的各个层次，减轻沉重累赘感之余，也可保持文风的前后一致。
例4：“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日”，怎样生才是一生永不停歇的思考命题。直面人生，相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，如同“恰同学少年”的毛泽东在民族危难中依然指点江山，到中流击水，浪遏飞舟。
将引用部分分别作为“观点的引入”“观点阐释”“观点的论证”，层次分明，不仅解决了单调散乱的问题，更使中心明确、脉络清晰、论证有力。
四、化用效果新颖化
一般引句入文，均遵循引句出处的原有意境氛围、思想精髓。但有时在写作中，化用者可以“反弹琵琶”出“新声”，一反原意，令读者“如闻仙乐耳暂明”。
例5：多情应笑我吗？世人“醒”我独醉，世情淡薄我如胶。（王开东《穿越诗经的画廊·关雎篇》）
化用《渔父》中的“世人皆醉我独醒”，将“醉”与“醒”语序调整之后，突出自己沉醉于美好的人性与情感之中，而非理性清醒地处理情感，富有新意的同时意味深长。
例6：命运的车轮在向前滚动，蜷缩在自己的桃花源里的人终会被人们所遗忘，苦短人生，又何惧瑟瑟西风凋零了昨夜的碧树？（梅笑寒《直面人生》）
化用于晏殊《蝶恋花》中的“昨夜西风凋碧树”，将“昨夜西风”调整为“昨夜碧树”，强调人生苦难（“瑟瑟西风”）能改变过去自我（“昨夜碧树”），获得重生，成就崭新自我。与原词中的意境情感倾向截然相反，却读之有味，耳目一新。
不可忽略的是，以上四“化”在具体运用过程中，必须紧紧围绕文章中心进行生发。只有在文章中心的引领下，四“化”的运用才会让文章更显生动、更富灵动、更具新意，文质兼美且神韵自来。
（编辑：陈岑）