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现代社会，电视剧能够彰显出自身鲜明的意识形态与社会文化，而通过讲述女性的故事，能够体现出文化对于女性心理变化、自身发展中的重要影响力。笔者对于1991年的《外来妹》、2007年的《奋斗》、2017年《向前一步是幸福》等三部家喻户晓的电视剧，进行深入的诠释与解构，从中发现新时期电视剧女主角形象发生嬗变的历程，探究其中所体现出的文化镜像功能。
当代中国的电视剧，是一种大众化艺术形式。电视剧作为重要的社会传播媒介，长期以来，在“男权意识”的指导下，存在将电视剧中的女性形象“边缘化”的倾向。因此，有必要通过女性视域来看待电视剧中的女性形象，寻找出电视剧中女性形象与时俱进的改变，并揭示出电视剧、女性形象、传媒之间所具有的错综复杂的关系。
本文从我国不同阶段的电视剧中选取三部具有社会影响力的电视剧，分析与研究新时期电视剧女主角形象发生嬗变的历程，探寻其中所体现出的文化镜像功能。《外来妹》中的赵小芸真诚善良、能力出众，是外来妹中的典范；《奋斗》中的夏琳具有较强的个性，是一位极具才华的知识女性，具有积极向上的生活态度，具备真挚的感情。《向前一步是幸福》中的孙小欧，是一位性格直爽、敢作敢当的海归女，充满了现代女性的自主意识。
一、1991年《外来妹》的赵小芸，自尊倔强的女性形象
电视剧《外来妹》讲述了改革开放初期珠三角地区打工者的故事，是对现实社会的真实反映。它是一部优秀电视剧，由平凡打工者在现实生活中的真实故事改编而成，因此具有较强的艺术感染力，在20世纪90年代初掀起了一股《外来妹》的观剧热潮。剧中以赵小芸为代表的打工妹体现出自尊自爱的人格意识，具有朴实自然、真诚善良的性格，集中体现出20世纪90年代初到城市的打工者精神风貌。该电视剧主要以外来妹这一女性打工群体为描写对象，凸显了其在生活与工作中所体现出的真诚善良、自强不息、吃苦耐劳的良好品质。因此，观众在观剧的同时可以较好地认知改革开放下的现实生活。
赵小芸是一个自尊心强、倔强的女孩，来自山区，在广州这一大城市打工，赵小芸以自身的勤奋与聪慧，获得了企业老总江生的赏识。而赵小芸在日常接触中喜欢上了江生，但是她发现江生并不喜欢自己，仅仅赏识自己的工作能力，她选择离开该企业。《外来妹》中的赵小芸这一人物形象，代表了改革开放初期到珠三角地区的打工者。赵小芸身上具有淳朴、善良的性格，她自尊倔强，在城市里，她通过学习与努力，逐渐掌握了企业的运营与管理，成为一位女强人。
赵小芸集温柔、善良、聪慧、勤奋、包容、自尊和倔强等优秀品质于一身，其人物形象充分体现出在男权意识下对于女性的角色定位。而这一“完美”的女性人物形象受到观众发自内心的喜爱，在《外来妹》播放后，人们更多地将“赵小芸”作为打工者的代表。从某种意义而言，赵小芸的人物形象较为符合当时人们对传统道德的认知，人们期盼社会具有关爱与温情，人们遵纪守法、遵循道德规范，同时在改革开放的大潮中，人们也渴望通过努力来获得成就，较好地实现个人价值。
二、2007年的《奋斗》夏琳：独立自强、个性飛扬的女性形象
电视剧《奋斗》的热播，让人们首次关注到80后年轻人的事业和爱情问题，同时其也获得社会的广泛关注。电视剧中的女主角夏琳，成长于一个普通家庭，她内心深处具有潜在的自卑感，而为了掩饰自卑，她又刻意体现出表面的高傲。夏琳靓丽、聪明，才华横溢，充满个性，正是因为如此，她具有自傲心理，永远想作为强者。因此，她抢走了好闺蜜米莱的男友陆涛，陆涛在事业获得成功后却决然离开了夏琳。但是，当陆涛破产时，夏琳又重新接纳了他，体现出她内心的善良与包容。也许，电视剧《奋斗》中夏琳的人物形象是多元化的、具有争议性的，但正是如此让夏琳的人物形象更加丰满。
当前，女权主义日益张扬，夏琳是新时代女性的典型代表，她接受过良好的教育，富有才华，个性较强。即使是在爱情方面，她也要完全掌控，而这样在工作与生活中咄咄逼人的行事风格，必然会让人难以接近。夏琳身上展现出较强的独立个性，在工作中，她特立独行，充满自信，是现代都市女性的代表。女性独立，彰显出强烈的自我意识，新时代会产生出众多独立自主的新女性。
三、2017年《向前一步是幸福》的孙小欧：崇尚自我的女性形象
2017年，《向前一步是幸福》这一热播剧采用轻喜剧的方式，借助一些典型人物与事例，选取一些社会热门话题，如相亲直播、拜金意识、土豪和剩女等，让人们在浮躁的现代生活中静心思考当下真正的幸福。爱情与金钱两者究竟具有什么联系？这是整部电视剧的中心议题。这部电视剧中的孙小欧，是一位个性格直爽、敢作敢当的海归女性，孙小欧的城府较深，她制定了一个“追男计划”，成功地吸引顾朝阳对她的注意。她想尽方法来深入了解顾朝阳的喜好，并真心地对待顾朝阳，最终两人双双坠入爱河。剧中的孙小欧具有现代女性较强的自主意识，大胆地追求男神。这样独立自主的女性意识与传统的男权意识相互对立，体现出当前都市新女性是以女权思维来建构人生，这是真正意义上的女权觉醒，具有较强的
现实意义。
孙小欧这样特立独行、知性美丽的女性形象，正是当前都市女性形象的代表。她们具有较高的学历与工作能力，经济独立，事业成功，成为完全独立的新时代女性。不同于传统女性受到男权主义的压制，她们拥有真正意义上的“男女平权”，因此她们不是作为男性的附庸而存在，更加独立自主，这样的女性固然不是主流女性的代表，但是已经逐渐形成一个群体。通过深入审视，人们可以发现，随着社会经济的发展，女性逐渐在经济上实现独立，拥有自主的社会角色，从而形成“男女平权”。因此，电视剧中女性形象的转变，较好地反映出现实生活中女性社会地位的提升，让女性能够与男性平视，在就业、婚姻和家庭中更加
独立自主。
四、结语
新时期，中国电视剧女性形象经历了嬗变。随着我国社会经济的高速发展，女性思想意识、行为方式发生巨大转变，因此本文分析了我国不同时期电视剧中的女性形象。改革开放以来，“男女平权”获得巨大突破，女性获得更加独立自主的社会地位，而这样的改变在新时期电视剧女性形象的嬗变及其文化镜像功能中有较好的体现。因此，可从新时期电视剧中看出女性地位变化与提升的轨迹。
（咸阳师范学院文学与传播学院）
当代中国的电视剧，是一种大众化艺术形式。电视剧作为重要的社会传播媒介，长期以来，在“男权意识”的指导下，存在将电视剧中的女性形象“边缘化”的倾向。因此，有必要通过女性视域来看待电视剧中的女性形象，寻找出电视剧中女性形象与时俱进的改变，并揭示出电视剧、女性形象、传媒之间所具有的错综复杂的关系。
本文从我国不同阶段的电视剧中选取三部具有社会影响力的电视剧，分析与研究新时期电视剧女主角形象发生嬗变的历程，探寻其中所体现出的文化镜像功能。《外来妹》中的赵小芸真诚善良、能力出众，是外来妹中的典范；《奋斗》中的夏琳具有较强的个性，是一位极具才华的知识女性，具有积极向上的生活态度，具备真挚的感情。《向前一步是幸福》中的孙小欧，是一位性格直爽、敢作敢当的海归女，充满了现代女性的自主意识。
一、1991年《外来妹》的赵小芸，自尊倔强的女性形象
电视剧《外来妹》讲述了改革开放初期珠三角地区打工者的故事，是对现实社会的真实反映。它是一部优秀电视剧，由平凡打工者在现实生活中的真实故事改编而成，因此具有较强的艺术感染力，在20世纪90年代初掀起了一股《外来妹》的观剧热潮。剧中以赵小芸为代表的打工妹体现出自尊自爱的人格意识，具有朴实自然、真诚善良的性格，集中体现出20世纪90年代初到城市的打工者精神风貌。该电视剧主要以外来妹这一女性打工群体为描写对象，凸显了其在生活与工作中所体现出的真诚善良、自强不息、吃苦耐劳的良好品质。因此，观众在观剧的同时可以较好地认知改革开放下的现实生活。
赵小芸是一个自尊心强、倔强的女孩，来自山区，在广州这一大城市打工，赵小芸以自身的勤奋与聪慧，获得了企业老总江生的赏识。而赵小芸在日常接触中喜欢上了江生，但是她发现江生并不喜欢自己，仅仅赏识自己的工作能力，她选择离开该企业。《外来妹》中的赵小芸这一人物形象，代表了改革开放初期到珠三角地区的打工者。赵小芸身上具有淳朴、善良的性格，她自尊倔强，在城市里，她通过学习与努力，逐渐掌握了企业的运营与管理，成为一位女强人。
赵小芸集温柔、善良、聪慧、勤奋、包容、自尊和倔强等优秀品质于一身，其人物形象充分体现出在男权意识下对于女性的角色定位。而这一“完美”的女性人物形象受到观众发自内心的喜爱，在《外来妹》播放后，人们更多地将“赵小芸”作为打工者的代表。从某种意义而言，赵小芸的人物形象较为符合当时人们对传统道德的认知，人们期盼社会具有关爱与温情，人们遵纪守法、遵循道德规范，同时在改革开放的大潮中，人们也渴望通过努力来获得成就，较好地实现个人价值。
二、2007年的《奋斗》夏琳：独立自强、个性飛扬的女性形象
电视剧《奋斗》的热播，让人们首次关注到80后年轻人的事业和爱情问题，同时其也获得社会的广泛关注。电视剧中的女主角夏琳，成长于一个普通家庭，她内心深处具有潜在的自卑感，而为了掩饰自卑，她又刻意体现出表面的高傲。夏琳靓丽、聪明，才华横溢，充满个性，正是因为如此，她具有自傲心理，永远想作为强者。因此，她抢走了好闺蜜米莱的男友陆涛，陆涛在事业获得成功后却决然离开了夏琳。但是，当陆涛破产时，夏琳又重新接纳了他，体现出她内心的善良与包容。也许，电视剧《奋斗》中夏琳的人物形象是多元化的、具有争议性的，但正是如此让夏琳的人物形象更加丰满。
当前，女权主义日益张扬，夏琳是新时代女性的典型代表，她接受过良好的教育，富有才华，个性较强。即使是在爱情方面，她也要完全掌控，而这样在工作与生活中咄咄逼人的行事风格，必然会让人难以接近。夏琳身上展现出较强的独立个性，在工作中，她特立独行，充满自信，是现代都市女性的代表。女性独立，彰显出强烈的自我意识，新时代会产生出众多独立自主的新女性。
三、2017年《向前一步是幸福》的孙小欧：崇尚自我的女性形象
2017年，《向前一步是幸福》这一热播剧采用轻喜剧的方式，借助一些典型人物与事例，选取一些社会热门话题，如相亲直播、拜金意识、土豪和剩女等，让人们在浮躁的现代生活中静心思考当下真正的幸福。爱情与金钱两者究竟具有什么联系？这是整部电视剧的中心议题。这部电视剧中的孙小欧，是一位个性格直爽、敢作敢当的海归女性，孙小欧的城府较深，她制定了一个“追男计划”，成功地吸引顾朝阳对她的注意。她想尽方法来深入了解顾朝阳的喜好，并真心地对待顾朝阳，最终两人双双坠入爱河。剧中的孙小欧具有现代女性较强的自主意识，大胆地追求男神。这样独立自主的女性意识与传统的男权意识相互对立，体现出当前都市新女性是以女权思维来建构人生，这是真正意义上的女权觉醒，具有较强的
现实意义。
孙小欧这样特立独行、知性美丽的女性形象，正是当前都市女性形象的代表。她们具有较高的学历与工作能力，经济独立，事业成功，成为完全独立的新时代女性。不同于传统女性受到男权主义的压制，她们拥有真正意义上的“男女平权”，因此她们不是作为男性的附庸而存在，更加独立自主，这样的女性固然不是主流女性的代表，但是已经逐渐形成一个群体。通过深入审视，人们可以发现，随着社会经济的发展，女性逐渐在经济上实现独立，拥有自主的社会角色，从而形成“男女平权”。因此，电视剧中女性形象的转变，较好地反映出现实生活中女性社会地位的提升，让女性能够与男性平视，在就业、婚姻和家庭中更加
独立自主。
四、结语
新时期，中国电视剧女性形象经历了嬗变。随着我国社会经济的高速发展，女性思想意识、行为方式发生巨大转变，因此本文分析了我国不同时期电视剧中的女性形象。改革开放以来，“男女平权”获得巨大突破，女性获得更加独立自主的社会地位，而这样的改变在新时期电视剧女性形象的嬗变及其文化镜像功能中有较好的体现。因此，可从新时期电视剧中看出女性地位变化与提升的轨迹。
（咸阳师范学院文学与传播学院）