法国作家凡维柯尔高在他的小说《大海的沉默》中借人物之口说：“一只手同脸一样能够反映出人的喜怒哀乐，同脸一样或更好地反映出喜怒哀乐，因为它更能逃避意志的控制。”由此可知，作家创作如果在“手”的描写上也下功夫，照样能够起到“点睛”作用，让读者窥见人物心灵世界之一隅。我们知道，鲁迅是画“眼睛”的妙手，常常叫人拍案叫绝，叹服不已。其实，在鲁迅的笔下，手，跟人物的眼睛一样，同样灵敏地反映出人物的心灵和性格特征。“写手”艺术和“点睛”艺术在鲁迅作品中交相辉映，相得益彰，令人叹为妙绝！下面从三个方面举例。
　　鲁迅写“手”，揭示了人物的不同性格。如同样去酒店买酒，阿Q的动作是：“走近柜台，从腰间伸出手来，满把是银的和铜的，在柜台上一扔说，‘现钱！打酒来’！”孔乙己的动作又有不同：他“对柜里说：‘温两碗酒，要一碟茴香豆，’便排出几文大钱。”在这里，鲁迅写的人物不同，动作描写也就不同：从阿Q的手式——“扔”，可见其得了不义之财后的得意劲儿和无赖性格；从孔乙己的手式——“排”，可见其迂腐可笑和假装斯文。《药》中写康大叔：“黒的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏了一捏，转身去了……”这一系列的手式，生动传神地写出了康大叔横蛮，暴戾，残凶的性格特征。
　　鲁迅写“手”，揭示了人物复杂多变的心理活动。《药》：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖地装入衣袋，又在外面按了两下。”这一系列的手式动作鲜明生动地表现了人物精神面貌及百般谨慎小心的心理。在《祝福》中写得更加精彩。祥林嫂第二次丧夫丧子，来到鲁四老爷家，本想同先前一样勤快，去分配酒杯和筷子，但四婶慌忙地说：“祥林嫂，你放着罢！我来摆。”祥林嫂一听“讪讪地缩了手”，冬至祭祖时，她又去拿酒杯和筷子，四婶照例不许，祥林嫂“像是炮烙似的缩手 ”！两个“缩”字看似平常，但仔细品味，不难窥见祥林嫂此时此刻心灵之一隅。主人态度的急剧变化，使祥林嫂感到无比震惊，同时自己身世凄凉之感又汇注心头。第一回已经不许了，第二回就不拿了吧，然而，怎奈祥林嫂心里创伤太重，麻木了！她怎么知道个中底里？凡此种种，作者都浓缩在一个“缩”的手式上了。这里正是此时无声胜有声。作者由微知著，由小见大，从手的动作在一刹那的表现中，几笔就推动了人物的内心波澜，这是一种洞悉幽微的艺术。
　　鲁迅写“手”，还表现了人世沧桑的变化，从而揭示了作品的主旨。如《故乡》：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”。多么鲜明深刻的写照！这是一双历尽灾荒的手！这是一双在饥饿线上极力挣扎的手！这也是一双在兵祸相连的境况下苟且偷生的手！这更是一双在生活的苦水酸水中浸泡得麻木的手！这双手是社会的缩影，是生活的聚光点，也倾注了作者难以言状的情感。由此可见，作者写手对揭示作品的主题是有很重要的作用的。