2018年底，我收到了第58届威尼斯双年展的邀请，成为入围主题展的艺术家之一。我并没有觉得这件事有什么特殊意义，对我来说，这又是一场展览而已。
　　这样平静的状态可能跟荷尔蒙有关，而我荷尔蒙的起伏又总是伴随着作品的变化。我学生时代的作品体量很大，有侵略性、攻击性。比如一个巨大的睫毛，希望给人呈现更有张力的感觉。平静了之后，觉得体量、张力这些并不是必须的，很多时候在虚张声势。那个时候没有预想过自己的创作，总是在试探，到现在也是，所以威尼斯双年展还没到来，我不会去想它会是什么样子。可能到我老年又有侵略性了，荷尔蒙再度回来，来次爆发。
　　我没有工作室，一个人要参与整个流水线的工作，只能做自己的秘书。做雕塑是个费钱的事情，但因为我对日常生活没有太多的物质欲望，所以可以一个人应付这些开支。只是事情不会排着队一个一个找上你，当它们蜂拥而至，会忙到连饭都没时间吃。每当遇到这种情况，所有的焦虑都会在自己的心里，几乎不发脾气，因为我很清楚着急是没有用的。我还是自己的司机。一天里，我可能要去好几个工厂，都在北京周边，相隔50公里。你需要对自己的工作进度有着把握，盘算好时间，赶不上一个时间点，那之后的都会赶不上。能掌握好这些，自然会从容。

　　“艺术跟哲学具备同等的功能，它是古典的、精神性的。所以创作也有疲倦的时候，这种时候，你怎么召唤灵感其实都是徒劳的，我就会等一等，放一放。如此看来，我确实处在一种低社交、低科技与低欲望的状态。”

　　对职业艺术家来说，可能社交是工作的一部分，但我可以过不社交的生活。我不看朋友圈，也没有社交媒体，只有一个很少用的Instaaram帐号，只是单纯地觉得不需要这些东西。造成这样的原因，可能是我从一个学生的状态直接进入了工作室创作的艺术家状态，所以在我心里，还是比较认同有理想主义情结的一头扎进创作中的艺术家。
　　在创作里，引入技术有些无稽之谈，因为技术一直在更新，如何引入？我还是觉得艺术跟哲学具备同等的功能，它是古典的、精神性的。所以创作也有疲倦的时候，这种时候，你怎么召唤灵感其实都是徒劳的，我就会等一等，放一放。如此看来，我确实处在一种低社交、低科技与低欲望的状态。
　　参加威尼斯双年展的作品里有一件非常低科技的作品，使用的材料大部分都是我从淘宝上买来的，人工仿制的罗马柱、奶牛雕塑、假植物和假石头，都是材料低廉的东西，为了装饰而达到更美好的感觉。这种感觉很有趣，城市中出現的奶牛雕塑，是为了让人们感觉可以置身大自然，但奶牛材料的人工感又让这个感觉荡然无存。生活中的很多事情都是这样的道理，看似很近，其实都非常遥远。
　　是否可以被我的作品吸引，只需要一瞬间的感受。这就像是人的第一次见面，两人之间的门是否可以打开，大家心知肚明。我不会特意地去开这扇门，如果你愿意听，我就会讲给你听。