在现代文坛上，能同时在小说和散文两块田地里经营，且自成一家的人并不多，汪曾祺是其中一个。他不仅能写一手优秀的小说，更能写一手漂亮的散文。《人间草木》便是写草木虫鱼的经典散文。汪曾祺爱人、爱草木鱼虫、爱世间一切美好事物，他对各地美食佳木与鸟虫花草的刻画是如此细致，一桩桩温情往事与一株株欣荣草木交缠在一起。他曾说，“一定要爱着点儿什么，恰似草木对光阴的钟情。人生一世，你我恰似草木，要钟情光阴，钟情每一个值得的瞬间。”
　　【经典摘抄】
　　赏花赏到气息，氛围，情怀。隔江看花，隔窗听雨，隔着人世中一层一层占有的标签，轻启那古旧又明润的光。如同，浴一回月光，落两肩花瓣，踏一回轻雪，活着，走着，看着，欣喜着，却没有患得患失的心情。
　　如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。
　　【片段赏读】
　　这样的文字，和汪曾祺的为人一样，都是“淡”的，却如同小桥下的流水，浅吟低唱，充满着生活的灵动。他就像个孩子一样，东看看、西看看，把看到的种种都详细地说给大家听，却又不显得琐碎。真正的生活是热腾腾的，有温度的，有色彩的，而不是冰冷的、苍白的，需要慢慢走，慢慢欣赏，收起患得患失的心。赏花，就任花瓣落满双肩，只为花开的瞬间、生命的饱满绽放而欣喜;做客时主人还没有归来，就和门外的花一起站一会儿，生命的每一刻都有美丽的风景，只要你有一颗欣赏的心。
　　【经典摘抄】
　　我在祖母的首饰盒子里找到了一个琥珀扇坠。一滴琥珀里有一只小黄蜂。琥珀是透明的，从外面可以清清楚楚地看到黄蜂。触须、翅膀、腿脚，清清楚楚，形态如生，好像它还活着。祖母说，黄蜂正在飞动，一滴松脂滴下来，恰好把它裹住。松脂埋在地下好多年，就成了琥珀。祖母告诉我，这样的琥珀并非罕见，值不了多少钱。
　　后面我在一个宾馆的小卖部看到好些人造琥珀的首饰。各种形态的都有，都琢治得很规整，里面也都压着一个昆虫。有一个项链上的淡黄色的琥珀片里竟压着一只蜻蜓。这些昆虫都很完整，不缺腿脚，不缺翅膀，但都是僵直的，缺少生气。显然这些昆虫是被弄死了以后，精心地，端端正正地压在里面的。
　　我不喜欢这种里面压着昆虫的人造琥珀。
　　我的祖母的那个琥珀扇坠之所以美，是因为它是偶然形成的。
　　美，多少要包含一点偶然。
　　【片段赏读】
　　自然之美，美在偶然间的邂逅，美在它们从来如羚羊挂角，无迹可求。沈从文说，凡是美的都没有家，流星，落花，萤火，谁见过人蓄养凤凰呢？谁能束缚着月光呢？同样，没有任何一种人力能制造出一个晚上的月光，一个池塘边的萤火。放学路上一朵新开的油菜花，光临书桌的一只瓢虫……也许，你也曾在自然的缈缈之光中，被它照亮心灵。
　　美，是如此脆弱易逝，谁又能否认这种“照亮”本身就是一种美好呢？
　　【经典摘抄】
　　雨，有时是会引起人一点淡淡的乡愁的。李商隐的《夜雨寄北》是为许多久客的游子而写的。我有一天和德熙从联大新校舍到莲花池去，雨又下起来了。莲花池边有一条小街，有一个小酒店，我们走进去，要了一碟猪头肉，半市斤酒，坐了下来。雨下大了。酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。但是这样大的木香却不多见。一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半開的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。我们走不了，就这样一直坐到午后。四十年后，我还忘不了那天的情味，写了一首诗：莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。
　　我想念昆明的雨。
　　【片段赏读】
　　游子客居在外，动荡漂泊，花、雨水与人，都静静地追随着自然的脚步，或绽放或生活。汪曾祺用极简的笔、极淡的墨写出了温润的乡土味。雨的美，不仅在于它的清爽、润泽、透亮，更在于它给万物带来的情味，以及雨中人与万物产生的关联。吃酒，赏雨中丁香花饱涨的花骨朵，凡此种种，都充满美意，那是汪曾祺送给人间的“小温暖”。