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摘 要：中国工笔画历史悠久，博大精深，有许多优秀的经典作品和经典画论。中国工笔画也在一直随着时代的发展而进步，到现在工笔花鸟画已经出现了许多新的面貌、新的形式，也有越来越多的作品走出国门，面向世界。当代的工笔花鸟画，都是在传承传统工笔花鸟画经典作品的基础之上，出现的新工笔花鸟画。文章围绕新工笔花鸟画的“新”，探究新工笔花鸟画的成因和新工笔花鸟画新在何处，从绘画语言和形式下手，深入研究当代工笔花鸟画创作。创新也是一个国家发展的动力，在工笔花鸟画创作上也是，创新很重要。一个艺术家能否创作出具有独特性的原创作品，也是检验他是否成功的标准。研究新工笔花鸟画新在何处，有利于更好地了解当代的中国工笔花鸟画，更好地进行独立创作和研究。
关键词：新工笔花鸟画;绘画语言;创新性
时代的变化和社会的发展，导致人们的审美眼光越来越多样化。经济一体化也导致多元文化盛行，所以要想创作具有时代精神和符合当下社会潮流的作品，就必须进行创新。当代工笔花鸟画界就出现了一批新型工笔花鸟作品，符合这个时代的审美特征，也使工笔花鸟画得到更多人的欣赏和喜欢。文章举例分析几位新工笔花鸟画的代表人物和他们的作品，探究新工笔花鸟画到底新在哪里，新工笔花鸟画的出现又会对我们日后进行创作有什么重要的影响，以及新工笔花鸟画对这个中国美术产生了何种意义，从而促进中国当代工笔花鸟画抓住时代潮流，创作出符合当代审美理念的有意义的作品。
一、新工笔花鸟画
顾名思义，新工笔花鸟画的“新”一定是十分突出的体现，这也是它区别于传统工笔花鸟画的地方。传统的工笔花鸟画，指的是运用中国的毛笔、国画颜料，在特定的绢或者熟宣纸上画精巧细致的花鸟画的一种特殊技法与画种。而现在出现的新工笔花鸟画，是一种有着新概念、新感觉、新构思的工笔花鸟画，不同于以前的传统工笔花鸟，其在绘画语言和表现形式上，有很大的不同。顾平先生曾经说过，新工笔是當代中国画的新现象。新工笔的特点主要是倾向于工笔的表现手法，“新”中包含着变化，虽然也是由传统演绎而来，但也都是地道的新绘画。另外，它是当代工笔绘画的代名词，传统的技法加上当代的观念，与传统的工笔画拉开了距离。
二、新工笔花鸟画的成因
艺术家的产生，一定是从传统到创新，就好比我们学习国画，过程一定是临摹—写生—创作。这是一系列要完成的阶段，缺少哪一个也不行。因此，无论是哪个画种，都必须要进行创新。其次，时代在发展，社会在进步，人们的生活日新月异，外来文化不断进入，经济一体化，都会使我们的审美观念和思维模式产生变化，周围的环境也会带给人思想和表达方式上的变化，所以在不同环境下，工笔花鸟画不可能是一成不变的，因而出现新工笔花鸟画。
（一）时代的要求
在古代，人们往往都是贴近大自然的，从很多古代画家的绘画作品中也可以看出，以前的工笔花鸟画都是在描绘大自然。但是在当代，我们周围的生活发生了天翻地覆的变化，时代在变化，一定时期下所创作出来的作品一定是具有时代精神的。
（二）审美观念的变化
因为所处的时代不同，体验的生活和环境不同，人们的思维模式和审美观念肯定会不一样。就像我们现在看古人的经典作品，其实是怎么也不会体验到作画者本人当时的心境和感受的，我们只能是代入。在现在这个快速发展的社会中，多元文化的冲击着我们的思维，我们见到的新事物也越来越多。借助新的信息传播媒介，我们可以看到品类丰富的优秀绘画作品。看的画作多了，就懂得什么是好的作品，我们的审美理念也会提高，就不再止步于眼前，想去探索和发现新的内容。
三、新工笔花鸟画“新”的表现
一幅完整的作品，包括很多方面。新工笔花鸟画的“新”在这些方面也都有体现。
（一）题材内容的宽泛性
传统的工笔花鸟画作品，置身于古人的那个时代，古人和大自然是非常亲近的，所以很多诗人也在对山作诗，对河作画。传统的工笔花鸟画描绘的对象一般也是大自然中的肉眼可见的内容，树木、花草、禽鸟、走兽、虫鱼等等。相对来说，传统的工笔花鸟画题材是有局限性的。而新工笔花鸟画在题材方面，是非常宽泛的。可以说，生活中日常可见的，都可以被当作题材入画。传统的工笔花鸟画上，是不会出现我们今天生活中所出现的电视机、飞机、火箭的。但是现在新工笔花鸟画上，这些都是可以刻画的。雷苗作品中的华灯、高茜作品中的蝴蝶、李娜作品中的欧式沙发等，都是新的题材。因此，可以说题材的宽泛性是新工笔花鸟画“新”的一个方面。
（二）构图形式的突破性
新工笔花鸟画的构图形式可以说多种多样，它打破了常规，加入了西方构成元素，设计感强烈，装饰意味浓厚，更加符合当代人的审美需求。传统工笔花鸟画大多是S形构图、V字构图、之字构图，而现在新工笔花鸟画的构图，出现了满构图、光影烘托主体构图、三维空间感构图、主体放置在中间的中心式构图。就这几种新型构图形式，列举新工笔花鸟画的代表人物高茜、陈林、雷苗等人的作品，进行分析。
高茜的合欢系列，是典型的中心式构图，将主体物放在画面中间，非常醒目，也很清晰地传达出高茜所要表达的感情。雷苗的山石系列，是典型的特写式构图，整幅画突出一山石盆景，虽然内容极简，但是刻画得却非常精致，简中又带着质感。
（三）色彩表现的多样性
传统的工笔花鸟画在色彩表现这一方面，往往都是写实的颜色，实物是什么颜色，一般就会设成那种颜色。而在新工笔花鸟画中，不一定要写实，更注重观念性的表达，传达意境和感觉的氛围。新工笔花鸟画，即使在一幅作品中只有一种颜色也没有问题，反而体现出神秘、朦胧的感觉。在新工笔花鸟画中，也有出现运用视觉效果强烈的对比色去表现的，增加了视觉观感和冲击力，画面效果突出。
（四）造型风格的多变性
造型风格方面，新工笔花鸟画“新”的表现大体是三个方面：一是趣味性的增加，不再过度严苛呆板地进行创作，而是添加趣味性，使得画面更加生动活泼有朝气，也能体现21世纪的时代精神。比如李娜的工笔花鸟画，有很多欧式沙发和动物结合的作品，画中的小动物无论是眼神、姿态还是动作，都充满了趣味性。新工笔花鸟画中，画动物的还有陈林，他画的鹤也是形态各异，充满了生机与活力。二是符号性，很多新工笔花鸟画中都有着一些符号化的指向，这也是创新性的一个表现，利用符号化的东西去创作一些独特的作品内容。三是主观性和抽象性。新工笔花鸟画不再拘泥于传统，更多是画家跟从自己的内心，将心中所想用画面去呈现。对于当代艺术家来说，写实对于他们来说可能并不是一件难事，所以就打破传统，去创造新的造型手法和表现方式。即使有的作品看似抽象，其实都蕴含着作者想要表达的思考与感悟。 （五）肌理制作的丰富性
从当代的工笔花鸟画看，肌理的制作是当代画家十分重视的一个内容。肌理的好坏，以及是否符合画面的内容，也是决定一幅作品成败的关键。好的肌理效果可以把整幅画统一在一个平面上，协调整体画面，不同的肌理也能表现出物体不同的质感。新工笔花鸟画肌理的制作，方法多式多样，食用盐、洗衣粉、洗洁精等都可以用来制作肌理，稍微简单一点的，不加外物，直接用水洗也是做肌理的一种途径。像雷苗的许多作品，比如浮水印系列，就是运用了水洗的肌理效果。肌理效果的多样性，也给新工笔花鸟画创造了更多的表达方式。
（六）构成感和时空感的加入
在当代，人们越来越重视仪式感，体现在绘画上，就是重视绘画作品的形式感，用来形成强烈的视觉冲击。而设计中的构成感则恰恰符合了这种需要，所以，构成感的加入就给作品带来了很棒的视觉效果，也给作品带来了新的绘画形式。时空感的加入，也给绘画作品注入了新的生命活力。在原本简单的二维平面上，通过想象和主观性的创造，使作品中的物象呈现三维形态，既神秘又震撼。在古代具有空间感的作品如《重屏会棋图》，利用了屏风画，创造了视觉上的空间效果，是非常经典的一幅作品。新工笔花鸟画代表画家陈林，所作的画有非常强烈的空间感。用不同的元素构建成诡异神秘的画面空间，用看似矛盾的方式将花鸟置于其中，传达出叙事性和趣味性。
构成感和空间感的加入，丰富了新工笔花鸟画的样式，也是新工笔花鸟画“新”的主要体现。
四、新工笔花鸟画出现的意义和启示
任何时期，任何东西的出现都不会是毫无道理的，一定有其因果关系。新工笔花鸟画的出现也是历史时代发展下的必然结果，这是顺应时代潮流，不可逆的，是符合当代人的审美理念的。新工笔花鸟画的出现无疑是中国工笔花鸟画史上重要的一笔，给中国工笔花鸟画的发展也带来了长足的发展意义，也启示我们在学习传统经典的同时，不要忘记创新。只有创新，才可以使自己冲出“舒适圈”，去向更大的“舞台”。
五、结语
由于时代发展的多样性，生活在当代的艺术家也不得不跟随时代的脚步去探索和发现新的绘画形式和绘画语言，给中国工笔花鸟画注入新的活力，调节好传统工笔花鸟画与当代工笔花鸟画之间的契合点。新工笔花鸟画的出现，正好符合时代需求。新工笔花鸟画从题材内容、色彩、构图、肌理制作等方面进行了大胆突破，注入具有主观性、趣味性和符号化的新内容，实现了传统工笔花鸟画向当代工笔花鸟画的完美过渡。新工笔花鸟画还在进步和发展中，时刻要以发展的眼光看问题。结合新工笔花鸟画新的内容，创作出独特的作品，才是最有意义的事。新工笔花鸟画的“新”，不是简简单单的一方面，而是体现在各个方面，只有深度掌握了这些方面，才能在工笔花鸟画的创作上走得更远。
参考文献：
[1]薛永年.中国绘画的历史与审美鉴赏[M].北京：中国人民大学出版，2000.
[2]孔六庆.中国艺术专史花鸟卷[M].南昌：江西美术出版，2008.
[3]雷苗.新工笔文献丛书：雷苗卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[4]高茜.新工笔文献丛书：高茜卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[5]徐华翎.新工笔文献丛书：徐华翎卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[6]徐復观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.
作者单位：
河北师范大学
关键词：新工笔花鸟画;绘画语言;创新性
时代的变化和社会的发展，导致人们的审美眼光越来越多样化。经济一体化也导致多元文化盛行，所以要想创作具有时代精神和符合当下社会潮流的作品，就必须进行创新。当代工笔花鸟画界就出现了一批新型工笔花鸟作品，符合这个时代的审美特征，也使工笔花鸟画得到更多人的欣赏和喜欢。文章举例分析几位新工笔花鸟画的代表人物和他们的作品，探究新工笔花鸟画到底新在哪里，新工笔花鸟画的出现又会对我们日后进行创作有什么重要的影响，以及新工笔花鸟画对这个中国美术产生了何种意义，从而促进中国当代工笔花鸟画抓住时代潮流，创作出符合当代审美理念的有意义的作品。
一、新工笔花鸟画
顾名思义，新工笔花鸟画的“新”一定是十分突出的体现，这也是它区别于传统工笔花鸟画的地方。传统的工笔花鸟画，指的是运用中国的毛笔、国画颜料，在特定的绢或者熟宣纸上画精巧细致的花鸟画的一种特殊技法与画种。而现在出现的新工笔花鸟画，是一种有着新概念、新感觉、新构思的工笔花鸟画，不同于以前的传统工笔花鸟，其在绘画语言和表现形式上，有很大的不同。顾平先生曾经说过，新工笔是當代中国画的新现象。新工笔的特点主要是倾向于工笔的表现手法，“新”中包含着变化，虽然也是由传统演绎而来，但也都是地道的新绘画。另外，它是当代工笔绘画的代名词，传统的技法加上当代的观念，与传统的工笔画拉开了距离。
二、新工笔花鸟画的成因
艺术家的产生，一定是从传统到创新，就好比我们学习国画，过程一定是临摹—写生—创作。这是一系列要完成的阶段，缺少哪一个也不行。因此，无论是哪个画种，都必须要进行创新。其次，时代在发展，社会在进步，人们的生活日新月异，外来文化不断进入，经济一体化，都会使我们的审美观念和思维模式产生变化，周围的环境也会带给人思想和表达方式上的变化，所以在不同环境下，工笔花鸟画不可能是一成不变的，因而出现新工笔花鸟画。
（一）时代的要求
在古代，人们往往都是贴近大自然的，从很多古代画家的绘画作品中也可以看出，以前的工笔花鸟画都是在描绘大自然。但是在当代，我们周围的生活发生了天翻地覆的变化，时代在变化，一定时期下所创作出来的作品一定是具有时代精神的。
（二）审美观念的变化
因为所处的时代不同，体验的生活和环境不同，人们的思维模式和审美观念肯定会不一样。就像我们现在看古人的经典作品，其实是怎么也不会体验到作画者本人当时的心境和感受的，我们只能是代入。在现在这个快速发展的社会中，多元文化的冲击着我们的思维，我们见到的新事物也越来越多。借助新的信息传播媒介，我们可以看到品类丰富的优秀绘画作品。看的画作多了，就懂得什么是好的作品，我们的审美理念也会提高，就不再止步于眼前，想去探索和发现新的内容。
三、新工笔花鸟画“新”的表现
一幅完整的作品，包括很多方面。新工笔花鸟画的“新”在这些方面也都有体现。
（一）题材内容的宽泛性
传统的工笔花鸟画作品，置身于古人的那个时代，古人和大自然是非常亲近的，所以很多诗人也在对山作诗，对河作画。传统的工笔花鸟画描绘的对象一般也是大自然中的肉眼可见的内容，树木、花草、禽鸟、走兽、虫鱼等等。相对来说，传统的工笔花鸟画题材是有局限性的。而新工笔花鸟画在题材方面，是非常宽泛的。可以说，生活中日常可见的，都可以被当作题材入画。传统的工笔花鸟画上，是不会出现我们今天生活中所出现的电视机、飞机、火箭的。但是现在新工笔花鸟画上，这些都是可以刻画的。雷苗作品中的华灯、高茜作品中的蝴蝶、李娜作品中的欧式沙发等，都是新的题材。因此，可以说题材的宽泛性是新工笔花鸟画“新”的一个方面。
（二）构图形式的突破性
新工笔花鸟画的构图形式可以说多种多样，它打破了常规，加入了西方构成元素，设计感强烈，装饰意味浓厚，更加符合当代人的审美需求。传统工笔花鸟画大多是S形构图、V字构图、之字构图，而现在新工笔花鸟画的构图，出现了满构图、光影烘托主体构图、三维空间感构图、主体放置在中间的中心式构图。就这几种新型构图形式，列举新工笔花鸟画的代表人物高茜、陈林、雷苗等人的作品，进行分析。
高茜的合欢系列，是典型的中心式构图，将主体物放在画面中间，非常醒目，也很清晰地传达出高茜所要表达的感情。雷苗的山石系列，是典型的特写式构图，整幅画突出一山石盆景，虽然内容极简，但是刻画得却非常精致，简中又带着质感。
（三）色彩表现的多样性
传统的工笔花鸟画在色彩表现这一方面，往往都是写实的颜色，实物是什么颜色，一般就会设成那种颜色。而在新工笔花鸟画中，不一定要写实，更注重观念性的表达，传达意境和感觉的氛围。新工笔花鸟画，即使在一幅作品中只有一种颜色也没有问题，反而体现出神秘、朦胧的感觉。在新工笔花鸟画中，也有出现运用视觉效果强烈的对比色去表现的，增加了视觉观感和冲击力，画面效果突出。
（四）造型风格的多变性
造型风格方面，新工笔花鸟画“新”的表现大体是三个方面：一是趣味性的增加，不再过度严苛呆板地进行创作，而是添加趣味性，使得画面更加生动活泼有朝气，也能体现21世纪的时代精神。比如李娜的工笔花鸟画，有很多欧式沙发和动物结合的作品，画中的小动物无论是眼神、姿态还是动作，都充满了趣味性。新工笔花鸟画中，画动物的还有陈林，他画的鹤也是形态各异，充满了生机与活力。二是符号性，很多新工笔花鸟画中都有着一些符号化的指向，这也是创新性的一个表现，利用符号化的东西去创作一些独特的作品内容。三是主观性和抽象性。新工笔花鸟画不再拘泥于传统，更多是画家跟从自己的内心，将心中所想用画面去呈现。对于当代艺术家来说，写实对于他们来说可能并不是一件难事，所以就打破传统，去创造新的造型手法和表现方式。即使有的作品看似抽象，其实都蕴含着作者想要表达的思考与感悟。 （五）肌理制作的丰富性
从当代的工笔花鸟画看，肌理的制作是当代画家十分重视的一个内容。肌理的好坏，以及是否符合画面的内容，也是决定一幅作品成败的关键。好的肌理效果可以把整幅画统一在一个平面上，协调整体画面，不同的肌理也能表现出物体不同的质感。新工笔花鸟画肌理的制作，方法多式多样，食用盐、洗衣粉、洗洁精等都可以用来制作肌理，稍微简单一点的，不加外物，直接用水洗也是做肌理的一种途径。像雷苗的许多作品，比如浮水印系列，就是运用了水洗的肌理效果。肌理效果的多样性，也给新工笔花鸟画创造了更多的表达方式。
（六）构成感和时空感的加入
在当代，人们越来越重视仪式感，体现在绘画上，就是重视绘画作品的形式感，用来形成强烈的视觉冲击。而设计中的构成感则恰恰符合了这种需要，所以，构成感的加入就给作品带来了很棒的视觉效果，也给作品带来了新的绘画形式。时空感的加入，也给绘画作品注入了新的生命活力。在原本简单的二维平面上，通过想象和主观性的创造，使作品中的物象呈现三维形态，既神秘又震撼。在古代具有空间感的作品如《重屏会棋图》，利用了屏风画，创造了视觉上的空间效果，是非常经典的一幅作品。新工笔花鸟画代表画家陈林，所作的画有非常强烈的空间感。用不同的元素构建成诡异神秘的画面空间，用看似矛盾的方式将花鸟置于其中，传达出叙事性和趣味性。
构成感和空间感的加入，丰富了新工笔花鸟画的样式，也是新工笔花鸟画“新”的主要体现。
四、新工笔花鸟画出现的意义和启示
任何时期，任何东西的出现都不会是毫无道理的，一定有其因果关系。新工笔花鸟画的出现也是历史时代发展下的必然结果，这是顺应时代潮流，不可逆的，是符合当代人的审美理念的。新工笔花鸟画的出现无疑是中国工笔花鸟画史上重要的一笔，给中国工笔花鸟画的发展也带来了长足的发展意义，也启示我们在学习传统经典的同时，不要忘记创新。只有创新，才可以使自己冲出“舒适圈”，去向更大的“舞台”。
五、结语
由于时代发展的多样性，生活在当代的艺术家也不得不跟随时代的脚步去探索和发现新的绘画形式和绘画语言，给中国工笔花鸟画注入新的活力，调节好传统工笔花鸟画与当代工笔花鸟画之间的契合点。新工笔花鸟画的出现，正好符合时代需求。新工笔花鸟画从题材内容、色彩、构图、肌理制作等方面进行了大胆突破，注入具有主观性、趣味性和符号化的新内容，实现了传统工笔花鸟画向当代工笔花鸟画的完美过渡。新工笔花鸟画还在进步和发展中，时刻要以发展的眼光看问题。结合新工笔花鸟画新的内容，创作出独特的作品，才是最有意义的事。新工笔花鸟画的“新”，不是简简单单的一方面，而是体现在各个方面，只有深度掌握了这些方面，才能在工笔花鸟画的创作上走得更远。
参考文献：
[1]薛永年.中国绘画的历史与审美鉴赏[M].北京：中国人民大学出版，2000.
[2]孔六庆.中国艺术专史花鸟卷[M].南昌：江西美术出版，2008.
[3]雷苗.新工笔文献丛书：雷苗卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[4]高茜.新工笔文献丛书：高茜卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[5]徐华翎.新工笔文献丛书：徐华翎卷[M].合肥：安徽美术出版社，2010.
[6]徐復观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.
作者单位：
河北师范大学