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梅纳德·所罗门的《贝多芬传》从一个“新奇”的角度论述了贝多芬的音乐人生。作为20世纪下半叶的音乐传记充分显示了史学发展的多元化、包容度。所罗门并没有颠覆人们对于贝多芬的印象,只是用更加客观的思路来梳理存在于贝多芬身上的悲剧。当然,《贝多芬传》因为并没有将音乐作为主要内容也受到了学者批评,但这不能是我们评论一本书的唯一依据。通过所罗门的叙述我们可以在其中感受到一个更加综合的贝多芬,对于他的人生、社会关系、家庭情况等有了更加充分的了解,音乐作为贝多芬自我、本我与超我的一种表达方式虽然并没有占主导地位,但是