死人、热播、婚变、跳槽……日复一日，年复一年，除了人名变幻，再难找出什么新意。这大约就是祛除了看客心态，试图从娱乐与传媒——两大光怪陆离工业体系的噪音中，辨识、抽离出意义的人的苦恼。这也是过去一年多中，我在筹备1990年代中国内地文化流变的《创富年代的倒影》之余，基于目眼前的文艺世象，屡屡生发的一段感慨。
　　娱乐界近期的热闹照例是上面这些。惟一的例外，就是新近几个年度榜单的出炉。有媒体列的，也有英美式的财富统计。通常说来，媒体榜单往往涉及媒体操盘者的趣味，虽说传媒爱扯出“公正性”来作幌子，但正如任何史书都是由个体的“人”来执笔一样，绝对的公平是不存在的。最后的检验标准，无非是有趣无趣，操盘单位的个体趣味所占比例如何。至于英美式的财富统计，算起来，这种以各界达人为目标的游戏登陆中国已有十余年，但我也和许多人一样，很怀疑这种统计在内地现行背景下的准确度。
　　严格说来，中国的艺能界和传媒业，尚没有推出过一个类似美国媒体那样衡量影视界人士影响力的“势力榜”或“权力榜”。这类榜，貌似比内地现有的几种更八卦和俗气，其实更能客观反映行业变迁以及精英们在业界的沉浮。举个例子：1990年代前后，类似汤姆·克鲁斯、汤姆·汉克斯这类大明星，在“权力榜”上是跟诸如斯皮尔伯格以及若干影视大亨平起平坐的，而现在你想再看到“两斯”的名字，恐怕就不如那些年容易了，因为他们的银幕影响力、票房业绩，或多或少都有所下降，取而代之的是新一代的“票房印钞机”们。当然老板们和大导演们也会有所变化，比如彼得·杰克逊，十年前谁知道这个人，现在的业界又有谁不知道此人？所以，有这类“庸俗的”势力榜，倒能给投资者和业界外的某些关注者，提供一个参股或研究的“晴雨表”。
　　说这些，是想藉此证明，内地业界（不止艺能业和传媒）某些人士对本行业状况了解的草率与混乱。热盼票房收益的影视公司，整天围着凭“一根筋”在媒体声誉鹊起的低成本文艺片导演转，类似的事这些年在娱乐业并不是笑话，也并不少见。“哭错坟了”——这是早年我调侃一个摇滚青年立誓“要做贝多芬”时的戏语，今天拿来调侃若干新进娱乐业的投资者，或报刊、网络上那些自作聪明的“影评人”、“剧评人”、“乐评人”，怕是依然有效。
　　“势力”不是几个精英酒桌边围坐就能吹出来的，也不是个别“萝卜青菜各有所爱”的拧吧“N零后”观众在网上鼓噪的，更不是那些为“投资6000万、票房9000万”影片“庆功”的外行娱记、编辑们所能虚构的，它是实实在在的业绩和口碑。所有从业者只有做到从上到下地尊重这点，整个行业的发展才会多一些理性，属于民脂民膏的“国有资产”才会更少一点“流失”。