《唐山大地震》的确是—部具备了“感人情怀”的好电影。如果非要我说出影片的不足来，那就是片子既然拍成了，如果有自信的话，干嘛还要浪费那么多的人力财力，就像证券公司推销股票似的到处去搞“路演”呢?不过，这也恰好反证了—个事实：即便是中国电影工业龙头企业的华谊兄弟公司，即便是中国影片制造领军人物的冯小刚导演，他们面对市场都是没有底气的，所谓要创5亿元票房收入的豪言，只不过是广告用语而已，抑或是说来壮胆的。
　　言归正传，《唐山大地震》海报上所说“23秒，32年”，其实是在棚述这样—个故事：地球在23秒的时间里，作了—个极其简单的局部动作，而在她身体上赖以生存的某一家人，却花费了32年漫长的时间，才处理完因23秒而发生的情感事故。这个故事之所以让人为之动情、为之落泪，因为它所触及的正是人性中最柔软，最温暖的那个部分，还因为影片中对生存与死亡、幸福与痛苦、亲隋与怨恨细致入微的刻画动人心弦 。
　　简单地说两个感人至深的细节：地震给方登带来的不仅仅是失去家庭的创伤，更多的是给她留下了挥之不去的怨恨情节，为此她强迫自己四处逃避。多年后，她终于带着自己的女儿与养父重聚，养父老泪纵横，疼惜之情溢于言表。因为害怕再次失去自己惟一的养女，养父便试探地问她：“为什么不回唐山寻找亲人?再怎么地震，亲人总还是有的”。方登第一次敞开心扉，对养父揭开了隐隐作痛多年的伤疤说：“我不是记不得，我是忘不了!”这句话真实地显现出了一直活跃在方登心灵深处的“余震”，那是对母亲李元妮怨限与思念的交织。影片最后，一家人来到墓地拜祭父亲，方达找人把方登的墓给撬开了，里面除了有当年的小书包，还有一摞崭新的课本。方达告诉姐姐：“妈每年都是买两份课本，你一份我一份。”此刻，再也忍不住的方登蹲在地上泣不成声，最后紧紧搂住母亲李元妮的脖子，哭声里一遍一遍地重复三个字：“对不起!”——亲情彻底战胜了一切怨恨。
　　在《唐山大地震》中，如果一定要给“怨恨”确定个级别，那么方登对母亲李元妮的怨恨、方登养父母之间的不满、方登对弟弟方达的嫉妒相当于23级。但是，如果要给影片中的“亲情”确定级别的话，那么母女之间的血肉亲情、养父母之间夫妻亲情、姐弟之间的手足亲情则相当于32级。其实，在每个家庭里，在每个人身上，都有相当于32级的亲情，只要有真挚的情感，就不会有超出亲情的怨限，再大的“地震”，也震不灭亲情的火焰。这就是从《唐山大地震》中，折射出的冯小刚对家庭的看法，对亲隋的观念。我赞同他说的一句话：“我也挺排斥那种跟他父母都不亲的人!”所以，在冯小刚的导筒下，虽然背景是旷世灾难，但是《唐山大地震》却依然拥有—个十分温馨而圆满的结局，这种构思的缘由不言而喻。
　　看完片子后我就想，如果不是以唐山地震为背景，而是以日本关东大地震或者别的什么地震为背景，会有什么不一样的效果吗?观众们是不是一样会哭呢?依我的一己之见，肯定会是一样的效果，以冯小刚的技巧和聪明劲来说，观众们照样还是会哭的，因为他的确搔到了观众们最柔软、最温暖的地方。冯小刚是个讲故事的高手，他能够精确地点着老百姓们的哭穴或者是笑穴。正是因为他是个高手，我就认为地震只是电影的—个花招，唐山更是一个花招，点中观众的哭穴才是他的真招。这就好比—位功夫盖世的剑客，手中握的是宝剑还是树枝并不重要，重要的是他炉火纯青的剑法功夫。
　　不一定非得有地震，也不一定非得是唐山，只要有方登方达他们一家的故事，冯导—样也能够拍出感人肺腑的片子来。但是，对于王中军来说，对于华谊公司来说，对于全国票房来说，感人肺腑的片子并不一定就是好片子，当然，如果真的赚到5亿票房的话，那就一定是部好片子。冯小刚深知这一点，“地震”对于老百姓来说具有关注焦点的效应，“唐山”对于投资方来说具有广告宣传的效应，如果不使出“地震”和“唐山”这两个花招，如果引不起世人的共鸣与关注，如果不产生_定的广告效益，即使电影院里的观众们再哭得—塌糊涂，却对于提高票房收入于事无补的话，《唐山大地震》就不会是部好片子，冯小刚就不会是个成功的导演，至少在王中军的眼中是这样的。——这就是商业电影的法则。