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摘 要：当前，国家文化交流日益密切，电影这一文化媒介受到了各国民众的关注。在此背景下，电影片名翻译的研究应运而生。
关键词：功能翻译理论；电影片名；文化；信息；审美
[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-06--01
电影这门艺术融合了很多种艺术手段，其将信息传播出去，更是反映了多姿多彩的社会生活。
一、功能翻译理论的概述
在上个世纪七十年代，功能翻译理论问世于德国。功能翻译理论将翻译定位成一种交际活动与跨文化活动，在此活动中涉及到委托人、译者、接受者等人。功能翻译理论的形成、发展经历了以下几个阶段：第一阶段，赖斯在《翻译批评的可能性与局限性》这一书中提出了功能派理论思想的雏形；第二阶段，汉斯·弗米尔所提出的翻译“目的论”为功能翻译理论的形成奠定了坚实的基础；第三阶段，贾斯特·赫尔兹·曼塔里在翻译“目的论”的基础上，发展了功能翻译理论的内涵，正式提出了翻译行为理论；第四阶段，德国学者诺德提出了“功能 忠诚”这一原则，这就组成了功能翻译理论体系。
二、功能翻译理论对电影片名翻译的启示
功能翻译理论突破了传统翻译理论的束缚，其不再将翻译定位于一种静态的语言现象，而是将翻译正式划入到跨文化交际的研究领域中，重视译文的交际功能。它从崭新的角度诠释了翻译，为电影片名翻译提供了新颖的意见。我们知道，在宣传影片时，片名起着至关重要的作用。片名是决定影片能否取得良好的上映效果，能否取得高票房的关键因素。所以，电影片名翻译这项活动应该具有强烈的目的性。在功能翻译理论的引导下，翻译者要参考翻译目的、译文可能带来的预期功能来对翻译策略进行调整，确保片名翻译摆脱了源语文本中心论的束缚，将片名翻译功能定位成提供与影片相关的信息。
三、功能翻译理论视角下电影片名翻译的原则
1.目标语文化导向原则
功能翻译理论中曾明确指出：所谓翻译是在特定的文化语境中开展的跨文化交际活动。只有在目标语文化中，译文才具有特定的意义，并且也能被越来越多的接受者理解、认同这一翻译手段。电影作为一种艺术，片名是折射影片内容的窗户，同时也将某一国家的语言文化特色淋漓尽致的表现出来。所以，在翻译电影片名的时候，要充分考虑到电影片名原本所承载的文化信息。从文化背景这一方面来讲，各个民族都存在着明显的差异，如果直接来翻译影片中的内容，这会发生文化冲突，让很多译语观众无法接受最终的译文。
我们以《龙年警官》这部影片为例子，翻译者将这部影片的片名翻译为“Dragon Year Cops”，但是由于西方国家一直以来都不使用动物作年号，这种翻译方法既不能让西方国家的观众了解到片名所蕴藏的文化信息，还会影响到他们对影片题材的判断。所以，电影片名翻译要尽可能地与目标语国家文化相适应，将原电影片名所蕴藏的文化信息传递出去。
在众多心理惊悚片中，Seven最具代表性。Seven这部影片讲述了这样一个故事：一个疯狂的凶手自认为自己就是上帝，他将天主教七大死罪惩戒作为杀人的依据。然而影片的英文名字只用“Seven”这个单词来表述。从宗教的立场上来讲，Seven这个数字具有神秘性。从整部影片来看，Seven无处不在，其也暗示着宿命的罪与罚。当外国观众看到“Seven”这部影片时，他们能够迅速想到“Seven”背后所隐藏的宗教内涵，但是如果将这部影片片名翻译为《七》，由于中国观众对外国的宗教文化了解较少，因此中国观众无法感受到“七”这个数字背后的秘密。现Seven这部影片片名被译名为《七宗罪》，这个译名阐明了故事内容，完成了传达文化信息的任务。
2.信息功能导向原则
电影片名一个最基本的功能就是信息功能。通过电影片名，观众可以了解整部影片的主题、题材、类型、基调等。功能翻译理论视角下特别注重译名的预期交际功能，影片译名既要概括出整部影片的内容，还要凸显整部影片的风格。所以，在翻译电影片名的时候，信息功能导向原则是基本原则。为了能够让影片片名翻译达到信息功能这一目的，翻译者要深入了解影片的内容、影片的背景，站在全局的立场上来分析这部影片，真正实现内容与译名的统一。
我们以Waterloo Bridge这部影片为例子，这部影片讲述了在二战期间一对英国青年男女之间的爱情悲剧故事。该部影片以男女主人公在滑铁卢桥上葬身于车轮下而结尾。如果将这部影片片名翻译为《滑铁卢桥》，会让很多观众误以为是与滑铁卢战役相关的纪录片。为了能够准确地将影片中的内容传达出去，翻译者借助了中文“蓝桥”的典故将其翻译为《蓝桥》。
3.审美心理导向原则
电影片名本身具备独特的审美特点，从本质上来讲，电影片名翻译是一种审美再创造的活动。在翻译电影片名的时候，翻译者要挣脱掉原文词语的枷锁，将译入语的优势发挥出来，从音、形、意这三个方面来满足观众对电影片名的需求，真正给观众一种美的享受。在翻译电影片名的时候，要尽可能保证译名的音美，通过节奏、音调等来翻译出让人读起来朗朗上口的片名。
当然，影片片名的翻译还要重视体形美，保证译名结构严谨，整齐匀称，容易被观众记住。我们以The Sting这部影片为例子，这部影片片名被翻译为《骗中骗》，从结构上来讲，译名严谨、整齐，体现了形式美，并取得良好的语言表达效果。
四、总结
总而言之，在翻译电影片名的时候，要站在全局的立场上来考虑，巧妙结合每位观众的需求，处理好归化与异化，确保译语观众能够接受翻译策略，也保证原影片片名的文化特色依然存在。
参考文献：
[1]黄婵英.英语影视中电影片名的翻译技巧窥视[J].科教导刊（中旬刊）. 2010（09）.
[2]李治.纽马克的文本分类及其翻译方法探讨[J].疯狂英语（教师版）. 2010（03）.
[3]白晶.电影名的文化特征和翻译方法[J].天津职业院校联合学报.2010（03） .
关键词：功能翻译理论；电影片名；文化；信息；审美
[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-06--01
电影这门艺术融合了很多种艺术手段，其将信息传播出去，更是反映了多姿多彩的社会生活。
一、功能翻译理论的概述
在上个世纪七十年代，功能翻译理论问世于德国。功能翻译理论将翻译定位成一种交际活动与跨文化活动，在此活动中涉及到委托人、译者、接受者等人。功能翻译理论的形成、发展经历了以下几个阶段：第一阶段，赖斯在《翻译批评的可能性与局限性》这一书中提出了功能派理论思想的雏形；第二阶段，汉斯·弗米尔所提出的翻译“目的论”为功能翻译理论的形成奠定了坚实的基础；第三阶段，贾斯特·赫尔兹·曼塔里在翻译“目的论”的基础上，发展了功能翻译理论的内涵，正式提出了翻译行为理论；第四阶段，德国学者诺德提出了“功能 忠诚”这一原则，这就组成了功能翻译理论体系。
二、功能翻译理论对电影片名翻译的启示
功能翻译理论突破了传统翻译理论的束缚，其不再将翻译定位于一种静态的语言现象，而是将翻译正式划入到跨文化交际的研究领域中，重视译文的交际功能。它从崭新的角度诠释了翻译，为电影片名翻译提供了新颖的意见。我们知道，在宣传影片时，片名起着至关重要的作用。片名是决定影片能否取得良好的上映效果，能否取得高票房的关键因素。所以，电影片名翻译这项活动应该具有强烈的目的性。在功能翻译理论的引导下，翻译者要参考翻译目的、译文可能带来的预期功能来对翻译策略进行调整，确保片名翻译摆脱了源语文本中心论的束缚，将片名翻译功能定位成提供与影片相关的信息。
三、功能翻译理论视角下电影片名翻译的原则
1.目标语文化导向原则
功能翻译理论中曾明确指出：所谓翻译是在特定的文化语境中开展的跨文化交际活动。只有在目标语文化中，译文才具有特定的意义，并且也能被越来越多的接受者理解、认同这一翻译手段。电影作为一种艺术，片名是折射影片内容的窗户，同时也将某一国家的语言文化特色淋漓尽致的表现出来。所以，在翻译电影片名的时候，要充分考虑到电影片名原本所承载的文化信息。从文化背景这一方面来讲，各个民族都存在着明显的差异，如果直接来翻译影片中的内容，这会发生文化冲突，让很多译语观众无法接受最终的译文。
我们以《龙年警官》这部影片为例子，翻译者将这部影片的片名翻译为“Dragon Year Cops”，但是由于西方国家一直以来都不使用动物作年号，这种翻译方法既不能让西方国家的观众了解到片名所蕴藏的文化信息，还会影响到他们对影片题材的判断。所以，电影片名翻译要尽可能地与目标语国家文化相适应，将原电影片名所蕴藏的文化信息传递出去。
在众多心理惊悚片中，Seven最具代表性。Seven这部影片讲述了这样一个故事：一个疯狂的凶手自认为自己就是上帝，他将天主教七大死罪惩戒作为杀人的依据。然而影片的英文名字只用“Seven”这个单词来表述。从宗教的立场上来讲，Seven这个数字具有神秘性。从整部影片来看，Seven无处不在，其也暗示着宿命的罪与罚。当外国观众看到“Seven”这部影片时，他们能够迅速想到“Seven”背后所隐藏的宗教内涵，但是如果将这部影片片名翻译为《七》，由于中国观众对外国的宗教文化了解较少，因此中国观众无法感受到“七”这个数字背后的秘密。现Seven这部影片片名被译名为《七宗罪》，这个译名阐明了故事内容，完成了传达文化信息的任务。
2.信息功能导向原则
电影片名一个最基本的功能就是信息功能。通过电影片名，观众可以了解整部影片的主题、题材、类型、基调等。功能翻译理论视角下特别注重译名的预期交际功能，影片译名既要概括出整部影片的内容，还要凸显整部影片的风格。所以，在翻译电影片名的时候，信息功能导向原则是基本原则。为了能够让影片片名翻译达到信息功能这一目的，翻译者要深入了解影片的内容、影片的背景，站在全局的立场上来分析这部影片，真正实现内容与译名的统一。
我们以Waterloo Bridge这部影片为例子，这部影片讲述了在二战期间一对英国青年男女之间的爱情悲剧故事。该部影片以男女主人公在滑铁卢桥上葬身于车轮下而结尾。如果将这部影片片名翻译为《滑铁卢桥》，会让很多观众误以为是与滑铁卢战役相关的纪录片。为了能够准确地将影片中的内容传达出去，翻译者借助了中文“蓝桥”的典故将其翻译为《蓝桥》。
3.审美心理导向原则
电影片名本身具备独特的审美特点，从本质上来讲，电影片名翻译是一种审美再创造的活动。在翻译电影片名的时候，翻译者要挣脱掉原文词语的枷锁，将译入语的优势发挥出来，从音、形、意这三个方面来满足观众对电影片名的需求，真正给观众一种美的享受。在翻译电影片名的时候，要尽可能保证译名的音美，通过节奏、音调等来翻译出让人读起来朗朗上口的片名。
当然，影片片名的翻译还要重视体形美，保证译名结构严谨，整齐匀称，容易被观众记住。我们以The Sting这部影片为例子，这部影片片名被翻译为《骗中骗》，从结构上来讲，译名严谨、整齐，体现了形式美，并取得良好的语言表达效果。
四、总结
总而言之，在翻译电影片名的时候，要站在全局的立场上来考虑，巧妙结合每位观众的需求，处理好归化与异化，确保译语观众能够接受翻译策略，也保证原影片片名的文化特色依然存在。
参考文献：
[1]黄婵英.英语影视中电影片名的翻译技巧窥视[J].科教导刊（中旬刊）. 2010（09）.
[2]李治.纽马克的文本分类及其翻译方法探讨[J].疯狂英语（教师版）. 2010（03）.
[3]白晶.电影名的文化特征和翻译方法[J].天津职业院校联合学报.2010（03） .