在阿甘看来，内地恐怖片是“没有未来的”
　　
　　这些年，内地的导演们在试图找到打开国内恐怖/惊悚类型片的钥匙。比如非著名导演阿甘，从1999年至今，这个纯粹的商业片制造者连续把4部恐怖类型影片塞入影院，虽然每每都被骂得体无完肤，但至少票房不错。
　　好的是，阿甘并不掩饰这一切，他比任何影评人都更为旗帜鲜明地把以上4部影片划为垃圾。而那些垃圾之所以能赚钱，“是因为下手早”，而且他认为，那些都不算是恐怖片。
　　“现在根本没有所谓中国式的恐怖片。”他说，但有一流的恐怖片观众，他们早就被世界上各种恐怖片培养成熟了，随时准备了一把尺子衡量所有恐怖片，当然也包括中国的。在这个标尺下，如果有导演一定试着要打“恐怖片”这张牌，结果肯定是被骂。
　　2005年，“海归”张秉坚也制作了国内首部“心理悬疑”电影《窒息》，主演请来葛优。但这部片子除了在人物造型与影片风格上留下些许新意，余者乏善可陈，票房也差强人意。反而电影在海外的反响好于国内，许多外国片商感兴趣，并有翻拍的打算，看中的原因是，很少见中国这种叙事方式的类型电影。
　　阿甘悲观地认为，内地恐怖片是没有未来的。“那不是受鼓励的片种，所以不可能有发展趋势，前景一片黯淡”。
　　阿甘这番悲观的评价背后，是内地电影制作者面对没有电影分级制度的无奈。“不能出现超自然的事情”“不能出现过于暴力和血腥的镜头”等等规定，使中国导演难以制作以视觉恐怖为主要刺激手段的恐怖电影；以灵异鬼怪为主要内容的故事，虽在民间广为流传，但要把它搬上中国银幕，也是免谈。
　　于是，国产恐怖/惊悚电影往往以讲故事为主，靠明星演绎，最终将超出自然现象范围的镜头解释为主人公精神有问题。
　　而一旦这种类型的电影中出现罪犯，自然就少不了警察。有关部门会对增加了警察角色的影片进行特别备案，各方领导也会对警察的正面形象塑造多加要求。其中包括一条众所周知的剧情——好警察肯定要战胜坏罪犯。也因此，阿甘在他的4部惊悚片中，都巧妙地避开了警察。
　　他认为，这些限制是此类型电影无法良性发展的根本原因，而他多年尝试就是，“给搞电影的趟了条路”。但他也触到了底线——在《天黑请闭眼》审查中，被毫不留情地删去了两个耗费50万元17天打造的血腥镜头。
　　“你想拍成一种东西，但又不能拍，这样出来的东西难免会别别扭扭，还顾左右而言它，这样还不如不做”。对恐怖片环境的失望，使阿甘转而开始拍喜剧电影，《大电影之数百亿》上映两周票房已过2000万元。虽然喜剧片要比惊悚电影难拍许多，但至少不会受到那么多制约。他评价说，“在这里，制造欢笑有人鼓掌，而制造血腥一定会被修理。”
　　而张秉坚还在坚持，《窒息》之后的3年里他一直在寻找一个合适的剧本，继续拍摄惊悚电影。他认为没有一种艺术创作是自由的，限制不能作为一种逃避借口。
　　如果有好的本子，李少红也不排除，会继续尝试与《门》类似的影片。
　　北京电影学院教授郝建认为，即使一两部好的类型片暂时也不会改变国内同类型片的走势。而一部片子的成功，之后往往会引起其他导演跟风，一些姊妹篇和续集跟风，虽然这都是初级阶段的影响，但类型片电影就是这么成熟起来的。遗憾的是，国内的类型片尚未有过这样的经历而走向成熟。