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模特的好坏，不仅能激起从事美术的艺术家的创作热情，关系到作品的成败，甚至能决定他的艺术生命。马约尔和他的模特迪娜·薇尔妮就是这方面一个绝妙的例证。
阿里斯蒂·马约尔（1861-1944）是法国19世纪杰出的雕塑家，是现代雕塑的先驱之一，被誉为“女性人体美的卓越歌手”。他的作品简洁朴实、丰满有力、深厚雄劲、歌诵的不是女性人体美的外表，而是内在的活力。但他幼年家贫，瘦弱多病，中年眼疾严重，无法从事绘画和工艺，于1900年前后转而专攻雕塑。由于天才加勤奋，很快就创作出了《地中海》这样的传世珍品。
1934年，在他70高龄时，由于体力不支，决定退享天年。一次在同建筑家东代尔的谈话中，得知有一个俄罗斯女学生名叫迪娜·薇尔妮，长得雪肤花貌、体态丰满、结实浑厚，简直是“活的马约尔作品”，或者说是大自然神奇的创造。这些话激起马约尔的好奇，决定尽快见一见这个连自己也不知道的“马约尔作品”。于是他托东代尔给薇尔妮捎去一张纸条，约定见面日期。
说真的，欧洲虽然开放较早，但当时愿为美术家作模特儿的人大多是一些“不洁净的女人”，所谓弱势群体，为上层社会所不齿。在《西欧50艺术大师传略》（人民美术出版社1981年版）中有一段叙述，说人称现代绘画之父的塞尚，年轻时为逃避兵役离家出走，“在离马赛不远的地方与模特儿高庭齐娅·菲开一起住了下来。她不久就成了他的妻子。他们结婚的事瞒了父亲好长时间。到了1878年塞尚父亲（银行家）偶然得知了这一切，便对儿子进行惩罚，把他的生活费减少了一半”，后来闹得几乎脱离了父子关系。印象派之父马奈的模特儿维克多莉娜·默朗就是“从街上领回的一个妓女”（朱伯雄编《世界美术名作鉴赏辞典》）。马奈用她画了《草地上的午餐》和《奥林匹亚》，被骂为“伤风败俗”，弄得连马奈的母亲也把儿子训了一通。
尽管作人体模特儿的工资当时比一般工人高三四倍，对一个穷学生来说很有吸引力，但作为17岁的女孩，要迈出这一步的确需要莫大的勇气。
一个礼拜天早上，薇尔妮瞒着父母乘火车来到马约尔的住地——法国西南边陲小镇巴尼尔斯。“那时在巴尼尔斯”，薇尔妮回忆说：“是没有一个值得尊敬的女孩愿作人体模特的。那会造成丑闻。几个月后我父母知道了这件事，父亲大发其火，但一切都为时已晚，只好听之任之……我第一次见马约尔时他已73岁，不再作雕塑了。他既没有精力，也没有那个欲望。但他一见我就说，他作雕塑的兴趣又回来啦。我简直是他渴望精灵的再现。他曾经凭想像画过我这样的人体。说到这里他高兴地把他的妻子叫来，共同观看，还说‘这不是模拟大自然的作品，而是模拟艺术的大自然。’”
这次会见又重新燃起马约尔的创作热情，从精神上鼓舞了他，使他战胜了病痛，又继续工作了整整10年，直到最后因车祸逝世。
“从那天起，我每礼拜三到马约尔处做模特。因为礼拜三我没课，”薇尔妮说，“如果是寒暑假，我就按要求去他的工作室。最初有很长一段时间我都没脱衣服。他只让我露出膝盖或者一点儿大腿来。但后来我在马约尔面前脱衣服一点儿也不困难，想脱就脱。”那时薇尔妮是20岁的大姑娘了。但在马约尔面前简直是个顽皮的小孩，躺在地上两脚朝天，像在撒娇。
“我们的关系建立在相互信任的基础上”，薇尔妮说，“他十分风趣、健谈，工作中老是和我聊个没完。幸亏如此，否则我真没办法枯坐一天，每天10个小时……马约尔对我不是照猫画虎。我可动来动去。我喜欢政治经济学、物理和化学。作模特时可以读书、做作业。为此他特意给我做了张书桌。他的《和谐》中的我之所以低着头，就是因为我在埋头看书。马约尔常和我开玩笑说，‘下次找模特儿我要找个文盲’。他阅历丰富，给我讲纪德（法国作家）、科比西埃（瑞士建筑家）、马蒂斯、勃纳尔和杜菲（均为当代法国名画家）的作品，在我眼前展开另一个世界。”
薇尔妮也是个勤奋的学生，她一边作模特，一边讲德国哲学家海德格尔、法国诗人布勒东和奥地利精神病学家弗洛伊德的故事。真是酒逢知己，马约尔把薇尔妮看成自己的女儿，后来确实成为他的义女。薇尔妮把马约尔当作自己的父亲。他们是知已，也是同志和反法西斯战友。
二战期间，德军占领法国后，在那里建立了以贝当为首的傀儡政权。法国人奋起反抗，抵抗运动迅速发展。许多力图逃离法西斯统治的有识之士，常越过法国西南边境逃往西班牙。身处巴尼尔斯的薇尔妮，就利用马约尔的工作室作为他们的联络和转送站。马约尔对这一义举也全力支持，亲自为他们制定更好的偷越路线。1941年薇尔妮被捕。马约尔四方奔走，并委托自己的好友、律师皮埃尔·卡莫为她辩护，最终使她获得自由。为了义女的安全，马约尔把她送到马蒂斯和勃纳尔处，在那里她还为毕加索作过模特儿。“毕加索不是柏拉图式的精神恋者。那时他已60岁，他要我和他上床。”但有知识、有理想、有抱负的薇尔妮巧妙地拒绝了他，他们还是好朋友。
1943年薇尔妮再次被捕，多亏毕加索及时传递消息，马约尔才在雕塑家布列克的协助下解救了她。次年马约尔因车祸受伤逝世，悲痛之余，薇尔妮发誓要建立一个马约尔博物馆，让他永垂不朽。她说：“格列科死后两百多年才被人发现。德斯比欧也是当代一位了不起的雕塑家。但今天人们几乎记不得他了，那是因为没有人保护他们作品的缘故。”但建馆是个耗资巨大的工程，暂时无法做到。
因此，薇尔妮的第一步就是向文化部长、作家安德烈·马尔罗求援，并送他18件马约尔的石膏原作，由国家出资翻铸，陈列在卢浮宫旁的杜勒里王宫花园里，作为世界一流的艺术品供人欣赏。这对一个艺术家来说，简直是莫大的荣誉。
修建博物馆的工作花费了薇尔妮半个世纪的时间。这时期她成功地经商，卖掉了她心爱的长期收集的古玩偶，集资三千余万美元，于1995年在巴黎的59街实现了她的宿愿。薇尔妮自任馆长，是当今知名的鉴赏家、美术评论家，出版有不少关于马约尔的著作和论文。马约尔永垂不朽，薇尔妮也被传为佳话，在马约尔的作品中永生。《大气》是马约尔以薇尔妮为模特完成的杰作之一。大气是人生不可须臾离开之物，寓意着生命和生命的活力。大气又是轻浮不定的东西。用石材和金属等沉重物质来表现轻浮，是雕塑家历来的崇高追求。在这里马约尔通过人体斜躺的姿态、轻抬的左手和大腿，使沉重的人物似乎在空中飘起，堪称一绝。题图即是17岁的薇尔妮。她似乎坐在马约尔面前的草地上，谈笑风生，十分自如。
阿里斯蒂·马约尔（1861-1944）是法国19世纪杰出的雕塑家，是现代雕塑的先驱之一，被誉为“女性人体美的卓越歌手”。他的作品简洁朴实、丰满有力、深厚雄劲、歌诵的不是女性人体美的外表，而是内在的活力。但他幼年家贫，瘦弱多病，中年眼疾严重，无法从事绘画和工艺，于1900年前后转而专攻雕塑。由于天才加勤奋，很快就创作出了《地中海》这样的传世珍品。
1934年，在他70高龄时，由于体力不支，决定退享天年。一次在同建筑家东代尔的谈话中，得知有一个俄罗斯女学生名叫迪娜·薇尔妮，长得雪肤花貌、体态丰满、结实浑厚，简直是“活的马约尔作品”，或者说是大自然神奇的创造。这些话激起马约尔的好奇，决定尽快见一见这个连自己也不知道的“马约尔作品”。于是他托东代尔给薇尔妮捎去一张纸条，约定见面日期。
说真的，欧洲虽然开放较早，但当时愿为美术家作模特儿的人大多是一些“不洁净的女人”，所谓弱势群体，为上层社会所不齿。在《西欧50艺术大师传略》（人民美术出版社1981年版）中有一段叙述，说人称现代绘画之父的塞尚，年轻时为逃避兵役离家出走，“在离马赛不远的地方与模特儿高庭齐娅·菲开一起住了下来。她不久就成了他的妻子。他们结婚的事瞒了父亲好长时间。到了1878年塞尚父亲（银行家）偶然得知了这一切，便对儿子进行惩罚，把他的生活费减少了一半”，后来闹得几乎脱离了父子关系。印象派之父马奈的模特儿维克多莉娜·默朗就是“从街上领回的一个妓女”（朱伯雄编《世界美术名作鉴赏辞典》）。马奈用她画了《草地上的午餐》和《奥林匹亚》，被骂为“伤风败俗”，弄得连马奈的母亲也把儿子训了一通。
尽管作人体模特儿的工资当时比一般工人高三四倍，对一个穷学生来说很有吸引力，但作为17岁的女孩，要迈出这一步的确需要莫大的勇气。
一个礼拜天早上，薇尔妮瞒着父母乘火车来到马约尔的住地——法国西南边陲小镇巴尼尔斯。“那时在巴尼尔斯”，薇尔妮回忆说：“是没有一个值得尊敬的女孩愿作人体模特的。那会造成丑闻。几个月后我父母知道了这件事，父亲大发其火，但一切都为时已晚，只好听之任之……我第一次见马约尔时他已73岁，不再作雕塑了。他既没有精力，也没有那个欲望。但他一见我就说，他作雕塑的兴趣又回来啦。我简直是他渴望精灵的再现。他曾经凭想像画过我这样的人体。说到这里他高兴地把他的妻子叫来，共同观看，还说‘这不是模拟大自然的作品，而是模拟艺术的大自然。’”
这次会见又重新燃起马约尔的创作热情，从精神上鼓舞了他，使他战胜了病痛，又继续工作了整整10年，直到最后因车祸逝世。
“从那天起，我每礼拜三到马约尔处做模特。因为礼拜三我没课，”薇尔妮说，“如果是寒暑假，我就按要求去他的工作室。最初有很长一段时间我都没脱衣服。他只让我露出膝盖或者一点儿大腿来。但后来我在马约尔面前脱衣服一点儿也不困难，想脱就脱。”那时薇尔妮是20岁的大姑娘了。但在马约尔面前简直是个顽皮的小孩，躺在地上两脚朝天，像在撒娇。
“我们的关系建立在相互信任的基础上”，薇尔妮说，“他十分风趣、健谈，工作中老是和我聊个没完。幸亏如此，否则我真没办法枯坐一天，每天10个小时……马约尔对我不是照猫画虎。我可动来动去。我喜欢政治经济学、物理和化学。作模特时可以读书、做作业。为此他特意给我做了张书桌。他的《和谐》中的我之所以低着头，就是因为我在埋头看书。马约尔常和我开玩笑说，‘下次找模特儿我要找个文盲’。他阅历丰富，给我讲纪德（法国作家）、科比西埃（瑞士建筑家）、马蒂斯、勃纳尔和杜菲（均为当代法国名画家）的作品，在我眼前展开另一个世界。”
薇尔妮也是个勤奋的学生，她一边作模特，一边讲德国哲学家海德格尔、法国诗人布勒东和奥地利精神病学家弗洛伊德的故事。真是酒逢知己，马约尔把薇尔妮看成自己的女儿，后来确实成为他的义女。薇尔妮把马约尔当作自己的父亲。他们是知已，也是同志和反法西斯战友。
二战期间，德军占领法国后，在那里建立了以贝当为首的傀儡政权。法国人奋起反抗，抵抗运动迅速发展。许多力图逃离法西斯统治的有识之士，常越过法国西南边境逃往西班牙。身处巴尼尔斯的薇尔妮，就利用马约尔的工作室作为他们的联络和转送站。马约尔对这一义举也全力支持，亲自为他们制定更好的偷越路线。1941年薇尔妮被捕。马约尔四方奔走，并委托自己的好友、律师皮埃尔·卡莫为她辩护，最终使她获得自由。为了义女的安全，马约尔把她送到马蒂斯和勃纳尔处，在那里她还为毕加索作过模特儿。“毕加索不是柏拉图式的精神恋者。那时他已60岁，他要我和他上床。”但有知识、有理想、有抱负的薇尔妮巧妙地拒绝了他，他们还是好朋友。
1943年薇尔妮再次被捕，多亏毕加索及时传递消息，马约尔才在雕塑家布列克的协助下解救了她。次年马约尔因车祸受伤逝世，悲痛之余，薇尔妮发誓要建立一个马约尔博物馆，让他永垂不朽。她说：“格列科死后两百多年才被人发现。德斯比欧也是当代一位了不起的雕塑家。但今天人们几乎记不得他了，那是因为没有人保护他们作品的缘故。”但建馆是个耗资巨大的工程，暂时无法做到。
因此，薇尔妮的第一步就是向文化部长、作家安德烈·马尔罗求援，并送他18件马约尔的石膏原作，由国家出资翻铸，陈列在卢浮宫旁的杜勒里王宫花园里，作为世界一流的艺术品供人欣赏。这对一个艺术家来说，简直是莫大的荣誉。
修建博物馆的工作花费了薇尔妮半个世纪的时间。这时期她成功地经商，卖掉了她心爱的长期收集的古玩偶，集资三千余万美元，于1995年在巴黎的59街实现了她的宿愿。薇尔妮自任馆长，是当今知名的鉴赏家、美术评论家，出版有不少关于马约尔的著作和论文。马约尔永垂不朽，薇尔妮也被传为佳话，在马约尔的作品中永生。《大气》是马约尔以薇尔妮为模特完成的杰作之一。大气是人生不可须臾离开之物，寓意着生命和生命的活力。大气又是轻浮不定的东西。用石材和金属等沉重物质来表现轻浮，是雕塑家历来的崇高追求。在这里马约尔通过人体斜躺的姿态、轻抬的左手和大腿，使沉重的人物似乎在空中飘起，堪称一绝。题图即是17岁的薇尔妮。她似乎坐在马约尔面前的草地上，谈笑风生，十分自如。