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摘要：日本园林观在变化中探寻美，不是支配自然，而是与自然共生。与山石植被对话，并且尊重他们的生命。以下会从池泉园林中来源于自然的营造手法出发，并加以分析这些营造手法在现代酒店中的延续以及演变。将以京都默伽纳酒店酒店为例，逐一分析说明传统园林的营造手法如何体现在现代酒店空间中。
关键词：现代酒店;日本园林观;隐约可见;阴翳之美;借景;回游
日本民族认为万事万物都是有生命的，不论是石、土、还是水都存在生命。因此，造园时要考虑的是如何善待这些生命。一池水、一颗石都要去考虑如何让它展现出自己本身最大的魅力。
将借由京都默伽纳酒店为例，来分析阐释日本民族的传统园林观如何体现在现代酒店的设计之中。默伽纳酒店座落于京都的一条小巷中，临街的商铺几乎全是老旧的，这个片区同时存在的还有大量现代新的酒店及公寓。默伽纳酒店就存在于这样一个新旧对比强烈的片区当中。默伽纳酒店拥有极为现代的纯黑色外立面，以及极简的内部装饰，而这样一个现代酒店当中运用的却是日本最为传统的园林观。
酒店功能的划分主要分为三个部分，入口处的自然景观、前台大厅以及走廊的公共空间、客房。接下来将从隐约可见、阴翳之美、街景、回游四个方面来浅析默伽纳酒店中的日本园林观。
一、“隐约可见”
在日本的庭院中，自然景色有多种呈现方式。有的则由多个“隐约可见”的单个空间串联成的日式庭院空间。通过借用树木或者建筑物的遮挡来向游览者循序渐进的呈现。
日式庭园所要营造的并非如意大利圣马可广场那样一眼就看完的大型空间，而是采用让人无法看清楚全部而又隐隐约约能看见一些景致的方式。在这样的空间里，随着逐渐深入庭园，庭园中的景致时而出现时而又消失。造园者的营造手法越高明，就越能吊起游览者的胃口。
在默伽纳酒店的入口处便采用了“隐约可见”的造园手法。酒店入口并没有明显的标识。唯一有辨识度的数它全黑的建筑表面。透过院子旁附加格栅的玻璃隐约能看见内部的空间。通往建筑内部的道路在一处黑色的墙面截止，走到跟前自动门缓缓推开，随之看见的是另一面立在眼前的玻璃，玻璃背后是一条深邃的通道还是本身玻璃上就有一幅画作，不得而知。随之，又一扇黑色的门在右侧打开，这才真正进入内部空间，内部空间展现在眼前，是纯白的前台空间。
二、阴翳之美
有光线的存在就意味着会产生阴影，而光线的聚集就更强调了阴影的存在。在古代的空间里，祖先们在自然的环境里更能体会到光与阴影的存在。在过去，生活在阴影里的日本民族的祖先似乎发现了阴暗的美，甚至为了美而去制造阴影，日本和室之美就源于此。而现在都市，即使是在夜晚，灯光依然通亮，剥夺了我们体验阴暗的权利。
在均匀的光线下，虽然说能看清楚所有物体的轮廓，但是这些轮廓在光线之下都是同等的呈现，就无法展现出个别物体的特殊之处。然而，局部的使用自然光，让光线聚焦在重要的物体上，加之阴影对位对比，就能呈现出光的层次以及空间的美感。阴影有时会使得空间更有节奏感，更张弛有道，只将重要的事物展现而抑制不必要的部分，使其保持低调。正如默伽纳酒店房间内位于床角墙面上的所营造的空间一样，它是将大多数酒店放置电视的位置更改为壁龛，在其一脚放置了松树盆景。同时将壁龛墙面改变了材质，将实体的墙面改为透光但不透景的玻璃，让自然光在黑色房间的这一角聚集，展现在眼前的只有盆景清晰的轮廓以及稍带光韵的后退空间。此时整个昏暗房间的焦点都在这一处，就便是利用光影营造的视觉效果。
三、借景
借用外部景观来作为此处的景观来进行营造的做法称之为借景。日本的庭院经常用这一手法来造园。让庭院周遭的自然风景成为庭院自身风景的构成要素之一。时常园林中的石头与青苔构成近景，绿植树木构成中景，远山构成远景，例如距今一百一十年的别墅——无邻庵，正是因为无邻庵是一处住宅，因此整个庭院的观赏角度来自于仅有的一处建筑空间。蜿蜒的水流似乎要流向远处东山的方向，而庭院内层叠的草木也借景与远处的东山连成一片。日本民族不会刻意通过人工去制造景色，而是更为巧妙的引用自然。
四、回游
在回游式的庭院中，眼前的景致会随游览者深入庭院而逐渐的发生改变。因道路的曲折设置，景致因此会在眼前产生切换。
回游式庭院最喜欢不过桂离宫。它是因大时代而没有当上天皇的人——智仁亲王的别庄。走在桂离宫内，随着身处在庭院中的位置的变化，所有身边的景致以及氛围也悄悄发生改变。当游完整个庭院，游览者已不知不觉经过了数个空间。而“真”、“行”、“草”的道路鋪装更是应用的无比巧妙。造园者利用不同的铺石效果引导游览者，使得游览的方式变得丰富，而所见的景色也更为多元。
默伽纳酒店的整个动线上的排布也是引用了同样的方式。从户外的绿竹院子进入到前台的白色空间，再经过转折到达长长的黑色走道，走道的左侧使用木结构作出的连绵的起伏的装饰。稍往前的右侧是一个挑高的大厅空间，几张素色的长椅整齐摆放，一张巨大的屏幕挂在正中，上面播放的是些绿色景致的图像。通过走道尽头的电梯到达所在楼层，再通过些许灯光的指引进入房间。印入眼帘的是房间外一整片的绿植墙。自然再次被唤醒。
从进入建筑到进入房间，营造出三个与自然相关的节点。入口处真实的自然庭院与绿植，到大厅的室内空间与营造的虚构的自然的画面，最后到房间内的室内空间结合窗外真实的自然。自然在真假中切换。
从户外到室内的铺装几经变化，当你不自觉被铺装吸引的时候，周围的氛围已经悄然变化，直到下一个阶段抬头，才发现自己已经进入到一个新的画面中这。这便是回游给人带来的绝妙的体验吧。
日本园林能给人带来直击内心的感受。不论它的静态或者动态都是源于自然，是祖祖辈辈与自然的结合创造出来的作品。对现代园林甚至现代建筑都能产生深远的影响。希望能够将此延续以及更好的转化运用在当今的设计作品当中。
参考文献：
[1]伊东丰雄.建筑改变日本[M].西苑出版社，2017.5
[2]清水泰博.意·象·京都[M].蔚蓝文化出版股份有限公司，2016.1
[3]黑川雅之.依存与自立[M].中信出版集团股份有限公司，2018
[4]黑川雅之.设计与死[M]. 中信出版集团股份有限公司，2018
[5]图解日本园林[M].江苏凤凰科学技术出版社，2018.1
作者简介：王馨（1995—），女，汉，籍贯：广东广州，学历：艺术设计硕士，单位：四川大学艺术学院环境艺术设计专业，研究方向：环境艺术设计
关键词：现代酒店;日本园林观;隐约可见;阴翳之美;借景;回游
日本民族认为万事万物都是有生命的，不论是石、土、还是水都存在生命。因此，造园时要考虑的是如何善待这些生命。一池水、一颗石都要去考虑如何让它展现出自己本身最大的魅力。
将借由京都默伽纳酒店为例，来分析阐释日本民族的传统园林观如何体现在现代酒店的设计之中。默伽纳酒店座落于京都的一条小巷中，临街的商铺几乎全是老旧的，这个片区同时存在的还有大量现代新的酒店及公寓。默伽纳酒店就存在于这样一个新旧对比强烈的片区当中。默伽纳酒店拥有极为现代的纯黑色外立面，以及极简的内部装饰，而这样一个现代酒店当中运用的却是日本最为传统的园林观。
酒店功能的划分主要分为三个部分，入口处的自然景观、前台大厅以及走廊的公共空间、客房。接下来将从隐约可见、阴翳之美、街景、回游四个方面来浅析默伽纳酒店中的日本园林观。
一、“隐约可见”
在日本的庭院中，自然景色有多种呈现方式。有的则由多个“隐约可见”的单个空间串联成的日式庭院空间。通过借用树木或者建筑物的遮挡来向游览者循序渐进的呈现。
日式庭园所要营造的并非如意大利圣马可广场那样一眼就看完的大型空间，而是采用让人无法看清楚全部而又隐隐约约能看见一些景致的方式。在这样的空间里，随着逐渐深入庭园，庭园中的景致时而出现时而又消失。造园者的营造手法越高明，就越能吊起游览者的胃口。
在默伽纳酒店的入口处便采用了“隐约可见”的造园手法。酒店入口并没有明显的标识。唯一有辨识度的数它全黑的建筑表面。透过院子旁附加格栅的玻璃隐约能看见内部的空间。通往建筑内部的道路在一处黑色的墙面截止，走到跟前自动门缓缓推开，随之看见的是另一面立在眼前的玻璃，玻璃背后是一条深邃的通道还是本身玻璃上就有一幅画作，不得而知。随之，又一扇黑色的门在右侧打开，这才真正进入内部空间，内部空间展现在眼前，是纯白的前台空间。
二、阴翳之美
有光线的存在就意味着会产生阴影，而光线的聚集就更强调了阴影的存在。在古代的空间里，祖先们在自然的环境里更能体会到光与阴影的存在。在过去，生活在阴影里的日本民族的祖先似乎发现了阴暗的美，甚至为了美而去制造阴影，日本和室之美就源于此。而现在都市，即使是在夜晚，灯光依然通亮，剥夺了我们体验阴暗的权利。
在均匀的光线下，虽然说能看清楚所有物体的轮廓，但是这些轮廓在光线之下都是同等的呈现，就无法展现出个别物体的特殊之处。然而，局部的使用自然光，让光线聚焦在重要的物体上，加之阴影对位对比，就能呈现出光的层次以及空间的美感。阴影有时会使得空间更有节奏感，更张弛有道，只将重要的事物展现而抑制不必要的部分，使其保持低调。正如默伽纳酒店房间内位于床角墙面上的所营造的空间一样，它是将大多数酒店放置电视的位置更改为壁龛，在其一脚放置了松树盆景。同时将壁龛墙面改变了材质，将实体的墙面改为透光但不透景的玻璃，让自然光在黑色房间的这一角聚集，展现在眼前的只有盆景清晰的轮廓以及稍带光韵的后退空间。此时整个昏暗房间的焦点都在这一处，就便是利用光影营造的视觉效果。
三、借景
借用外部景观来作为此处的景观来进行营造的做法称之为借景。日本的庭院经常用这一手法来造园。让庭院周遭的自然风景成为庭院自身风景的构成要素之一。时常园林中的石头与青苔构成近景，绿植树木构成中景，远山构成远景，例如距今一百一十年的别墅——无邻庵，正是因为无邻庵是一处住宅，因此整个庭院的观赏角度来自于仅有的一处建筑空间。蜿蜒的水流似乎要流向远处东山的方向，而庭院内层叠的草木也借景与远处的东山连成一片。日本民族不会刻意通过人工去制造景色，而是更为巧妙的引用自然。
四、回游
在回游式的庭院中，眼前的景致会随游览者深入庭院而逐渐的发生改变。因道路的曲折设置，景致因此会在眼前产生切换。
回游式庭院最喜欢不过桂离宫。它是因大时代而没有当上天皇的人——智仁亲王的别庄。走在桂离宫内，随着身处在庭院中的位置的变化，所有身边的景致以及氛围也悄悄发生改变。当游完整个庭院，游览者已不知不觉经过了数个空间。而“真”、“行”、“草”的道路鋪装更是应用的无比巧妙。造园者利用不同的铺石效果引导游览者，使得游览的方式变得丰富，而所见的景色也更为多元。
默伽纳酒店的整个动线上的排布也是引用了同样的方式。从户外的绿竹院子进入到前台的白色空间，再经过转折到达长长的黑色走道，走道的左侧使用木结构作出的连绵的起伏的装饰。稍往前的右侧是一个挑高的大厅空间，几张素色的长椅整齐摆放，一张巨大的屏幕挂在正中，上面播放的是些绿色景致的图像。通过走道尽头的电梯到达所在楼层，再通过些许灯光的指引进入房间。印入眼帘的是房间外一整片的绿植墙。自然再次被唤醒。
从进入建筑到进入房间，营造出三个与自然相关的节点。入口处真实的自然庭院与绿植，到大厅的室内空间与营造的虚构的自然的画面，最后到房间内的室内空间结合窗外真实的自然。自然在真假中切换。
从户外到室内的铺装几经变化，当你不自觉被铺装吸引的时候，周围的氛围已经悄然变化，直到下一个阶段抬头，才发现自己已经进入到一个新的画面中这。这便是回游给人带来的绝妙的体验吧。
日本园林能给人带来直击内心的感受。不论它的静态或者动态都是源于自然，是祖祖辈辈与自然的结合创造出来的作品。对现代园林甚至现代建筑都能产生深远的影响。希望能够将此延续以及更好的转化运用在当今的设计作品当中。
参考文献：
[1]伊东丰雄.建筑改变日本[M].西苑出版社，2017.5
[2]清水泰博.意·象·京都[M].蔚蓝文化出版股份有限公司，2016.1
[3]黑川雅之.依存与自立[M].中信出版集团股份有限公司，2018
[4]黑川雅之.设计与死[M]. 中信出版集团股份有限公司，2018
[5]图解日本园林[M].江苏凤凰科学技术出版社，2018.1
作者简介：王馨（1995—），女，汉，籍贯：广东广州，学历：艺术设计硕士，单位：四川大学艺术学院环境艺术设计专业，研究方向：环境艺术设计