我的母亲,真傻

来源 :青年文学家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:CHEUNGKWOKKUNG
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  我一直以为我的母亲很傻。
  小时候我很调皮,总喜欢跟母亲作对,总觉得母亲很愚昧、落后,觉得她很傻,甚至在心里看不起她。
  以前,只有我们一家人在村里是姓易的,算是外姓人,加上父亲长期在外工作,母亲难免要受一些人的欺负。隔壁李姨,一而再,再而三地占用我们家的菜地,最后弄得我们几乎没有出入的通道了。我的母亲终于发火了,与李姨吵了一次惊天动地的大架,从那之后,两家人互不说话。
  有一天,李姨四岁的女儿玲玲走过我们家门口的小桥时,不小心摔倒了。母亲听到哭声三步并作两步地跑出来,看到玲玲头上的血正汩汩地往外流,她毫不犹豫地伸出右手搂着玲玲的肩部,左手搂着玲玲的腰部,迅速抱起来。她不顾自己刚做完人流手术三天,一口气把玲玲送到了一公里外的卫生院。因为抢救及时,玲玲安然无恙。等玲玲的父母赶到卫生院时,玲玲已经破涕为笑。
  你说我的母亲傻不傻?李姨一家人把她当敌人,她却不顾一切地去抢救李姨的小孩儿,事后李家人一句谢谢也没说,她照样笑着走出了卫生院。
  我的母亲不只在外人面前傻,在家人面前也是一样傻。
  有一天,母亲叫我和她抬一桶水去菜园淋菜。她让我走前面,我双手扶住扁担头,她走后面一手扶着水桶横梁,一手扶着扁担,她总把水桶往后挪,几乎靠近她的身体了。因为坡度太陡,上坡时,我走得太快,水桶往后一滑,扁担一翘,水和桶滚到母親身上,把她全身都湿透了。当时,她以为我故意搞恶作剧,怒气冲天地爬起来,高举扁担追着我来打。
  我觉得她傻。因为当时我只是一个不到十岁的孩子,第一次这样抬水桶,哪里知道水桶会往后滑,又不是我把水桶推下去的。她打我的时候,我一边哭一边骂,当时心里没有把她当母亲。我只知道受到了莫大的委屈,回到房里后,不吃不喝。第二天,我不吃早餐就回学校了。周末回家,我还在生母亲的气,也不叫她。我在心里千百遍地说:不是我的错,你还要打我,我就不理你。
  母亲弥留之际,一直念叨着我的小名儿。我坐在她旁边,她每叫一句,我就应一句:“妈,我在,我回来了。”我妹说:“妈在你没回来的时候跟我说过,她为那次抬水桶错怪了你,一直很内疚。”
  你说我的母亲傻不傻?那都是陈年旧事了,哪有孩子记父母的仇?况且我已经是一个有一点文化的成年人了,怎么会不理解那个目不识丁的母亲当年的行为呢?我早已没把那事放在心上,偶尔回忆起来也只把它当作我童年的乐事。我从没有对母亲有过半点儿怨恨。
  我看着她的痛苦,感觉到心痛难忍,她的眼角也流出了泪珠,但她很久不能瞑目。我们都搞不清楚为什么。因为我们一个亲人接着一个亲人地走过去握住她的手,不想让她离开。哥哥、弟弟、妹妹、我……母亲连气都喘不出来了,她的眼珠子还是不肯闭上,直到我的未婚夫走过去握住她的手,她的手立即颤抖了一下。未婚夫说:“妈,您放心。我会照顾好文文的。”话音刚落,母亲就安详地闭上了眼睛。原来她最担心的还是我。
  你说她傻不傻?女大不由娘,现在都什么年代了,女人不一定要依靠男人才能生存下来,何况我有一个铁饭碗呢!
  每当我想起母亲,眼泪总会在眼里不停地打转。妈妈,你真傻。
  多年以后,自己已为人母,才深深地体会到那种傻,是一种多么深沉、多么无私的爱。
其他文献
千万朵  没有一朵逃脱了春风的诱饵  秋叶红了一季  钓了遍野丰收  资江河岸几条鱼  就让垂钓者大笑一天  放只笔入江湖  想钓个江河山川  月亮阴晴圆缺  诱饵只是有限的时间  掀不起什么風浪  剥蚀了我的春天秋天  脑鬓留下一片银白
莎士比亚作为人类戏剧史上杰出的艺术大师,其戏剧作品在任何一个时代都具有重要的影响力。莎士比亚的戏剧作品不属于某一个时代,而属于任何一个时代。在中国,曹禺享有“中国的莎士比亚”的美誉,他创作了《雷雨》《北京人》《原野》《如初》《家》等优秀作品。与莎士比亚的知名作品一样,曹禺创作的作品也经历了时间的考验,呈现出独特的艺术生命力和影响力。这两位戏剧家之间的联系,在诸多文章中都被提及,但是很少有人把莎士比
摘 要:《文学概论》和《文学的基本原理》认为文学是一种以语言为载体,通过创造形象来反映社会生活的特殊的意识形态。这一文学观是在苏联文论、毛泽东文艺思想和编者自身学术素养的多重影响下形成的,具有严密的逻辑性、系统性和民族性,但也有狭隘化、教条化的缺陷。  关键词:蔡仪;以群;《文学概论》;《文学的基本原理》;文学观  作者简介:苏安娜(1996-),女,汉族,浙江温岭人,沈阳师范大学2018级在读研
来去匆匆 常会错过沿途风景  就像门前被春风吹绿的枝叶  常被我忽略 此时闲暇多看几眼  就想起你的名字 你的容颜  似曾相识于医书的某个章节  那片片叶羽 除了夏日送爽  還是防治天空雾霾的灵丹妙药  其实 我看与不看 你都在  我从不迷惑 有缘于此各负其责  虽然没有前世有约 彼此从未走远
初中的时候,学过一首古诗,题目是《春望》。诗里面有一句“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,花儿和鸟儿都是美好的事物,但是在人伤心欲绝的时候,却只能让人更加伤心。《边城》就是这样一部小说,极致地描写着美,却也把忧伤无尽地交织在美中。  一、人物塑造美  在日常的小说中,我们经常看到的人物塑造是有着正反面的,正面人物塑造得面若城北徐公,心似东土三藏;而反面人物恨不得人人都是镇关西。很少有着像《边城》这样,主要
《项狄传》作为一部优秀的文学作品,蕴含着丰富的文化内涵。全书描述了主人公特里斯舛·项狄的精神世界和心理变化,以及他对人生的感伤情绪,有助于读者获取更多独立感悟,从而为现实世界的行为提供世界观和价值观的导向。本文对其作者的写作技巧进行研究分析,以叙事艺术特色作为切入点,全面解读小说《项狄传》,为读者拓展审美取向提供思路。  《项狄传》是英国著名作家劳伦斯·斯特恩创作的一部长篇小说,因小说中采用了大量
很柔  我没有说水,也没有说风  我说湖堤婀娜多姿的旗袍秀  五月油纸伞下的雅韵  这样的锦绣适合奏鼓乐,写诗  高声朗读:我爱你,湖韵山情  那么多人從四面八方赶回来  为的是  膜拜百年湖堤龙舟文化习俗  为的是  他们那颗受伤的心永不孤单  龙神一直住在大冶湖吗?可不  它护佑着两岸乡亲呢  左手一指,一道彩虹桥架起  右手一指,鱼肥蟹美,荷海飘香  传说大冶湖是一位渔家少女,可不  她丝绸
是否有一种语言,  听到了便失去了神秘。  是否有一种感觉,  说出来便不再美丽。仿佛  清晨飘渺的薄雾,  江南秋日迷离的细雨,渐渐隐去。  是否有一首歌曲,  总在心地轻轻吟唱,  却总也听不清字句。  是否有一首詩词,  可以写出所有的别绪,  却总也不能将墨迹凝聚。仿佛  流过堤岸的河水,  淌过鬓边的岁月,  藏在心底的回忆。
加拿大当代女作家玛格丽特·阿特伍德的第九篇长篇小说《别名格蕾丝》以真实历史事件为背景,运用女性主义叙事策略为读者再现了以格蕾丝为代表的下层阶级女性在十九世纪中期加拿大的生活状态。作者在批判当时男权文化主导的社会不公时,也赋予了女性观察和言说的权力,从而帮助女性获得自我意识与话语权。通过运用女性主义叙事学相关理论,从叙述视角和叙述声音两个方面探讨阿特伍德对女性主体意识以及话语权威的建构可知:阿特伍德
刘勰在《文心雕龙·乐府》篇中提到:“《桂华》杂曲,丽而不经,《赤雁》群篇,靡而非典,河间荐雅而罕御,故汲黯致讥于《天马》也。”其中,《桂华》是西汉《安世房中歌》中的一节。举全文如下:  冯冯翼翼,承天之则。吾易久远,烛明四极。慈惠所爱,美若休德。杳杳冥冥,克绰永福。  《赤雁》即《象载瑜》,是汉初时用于祭祀之歌—《郊祀歌》中的第十八章,其内容亦是以歌颂祥瑞为主。针对刘勰对《桂华》《赤雁》的批判,周