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滕固的美术史研究，在中西会通与方法论自觉上有开拓之功。标榜唐宋，关注写实技巧与视觉自然的发展；其历史分期，是一种启蒙叙事。关注中......
风格学是美术史研究中以"作品为本位"的视角衍生的研究方法,尤其是在书画鉴定领域,风格学的进入为其开拓了新的研究视角,但同时也......
本文以陈淳传世无争议的花鸟画作品为主要研究对象，参照明清以来的画史、画论著述及前人的研究成果，分三期(即“清雅”的早期摹仿塑......
本文以中国本土宗教道教石窟造像为主要研究对象，参照早期道教造像及佛教造像的研究成果，对宋代道教石窟造像遗存进行归纳剖析，试图对......
【摘要】19-20世纪之交，瑞士美术史学家沃尔夫林在其著作《美术史的基本概念——后期艺术中的风格发展问题》中，以视觉形式理论为工......
诗是什么？诗意味着什么？诗如何成为诗？我想，大多当代的诗歌作者，都在面对、拆解、纠缠、解决这些问题。有些人在刻奇的自我感动里，发出青......
吕叔湘先生1980年就曾指出：“语文教学的进一步发展，就要走上修辞学、风格学的道路，也就是文学语言的研究，这是语言学与文学交界处的学......
黑龙江省画院专职画家荆桂秋的作品正在引起业内外越来越多人的关注。他对中国花鸟画情有独钟,专擅此道,乐此不疲,锲而不舍。当下......
本文通过对民国时期曾经留学德国的学者滕固的学科研究的简要介绍。分析出其吸收“德国模式”的独特视角的精神内涵。从他的“模式......
