莎士比亚的戏剧是为舞台演出而写作的,因为舞台演出而感动人影响人。剧场与舞台组成的戏剧空间,带有组织性与目的性。戏剧若抛开了舞台设置、舞台指导与表演艺术,那便只是可供阅读的印刷品文本。十六世纪,英国的泰晤士河南岸出现了永久性剧院,其中玫瑰剧院因成功上演莎士比亚的历史剧《亨利六世》而名噪一时,环球剧院则是伦敦剧院中的最佳剧院模型。戏剧的繁荣促使剧院兴起,而剧院设施的完善又进一步提升戏剧表现力。莎士比亚的戏剧在玫瑰剧院、环球剧院等上演,研究历史剧《亨利六世》演出的舞台设置、各类服装、军事道具以及舞台指示中的乐器是一个有趣的论题。在不同的场景下演员需要采用分组上场或集体登台的方式、借助对应的舞台背景、道具与背景音乐设置,最大程度展现戏剧的宏大场面,达到应有的震撼效果。小丑是《亨利六世》中不可忽视的舞台人物形象,可将小丑划分为弄臣（Jesters）、傻子（fools）、滑稽搞笑者（clowns）三类进行深入研究。论述莎士比亚的历史剧《亨利六世》中小丑在舞台上的形象,需结合戏剧舞台的各要素进行分析,其中《亨利六世》第一部的作者具有较大争议,因此需要考察《亨利六世》第一部的作者问题。在戏剧舞台上,小丑的表演是莎士比亚戏剧中的一大特色。身着彩衣,手持短木棍是小丑（clowns）在戏剧舞台上的显著标志。小丑在莎士比亚创作过程中是一个不断嬗变的艺术形象,该变化与剧团中喜剧演员自身的技能和执政者更换下的社会风气息息相关。从剧院与戏剧舞台（第一章）着手、分析舞台上小丑的演变与服装（第二章）并考察《亨利六世》第一部的作者问题（第三章）,继而系统地分析把握《亨利六世》三部曲中小丑（Jesters、fools、clowns）形象。这是本研究论题的主体部分。《亨利六世》第一部中的小丑性格单一,其中约翰·福斯塔夫爵士所显现于观众面前的是一个懦弱逃跑的弄臣（Jester）形象,而贞德的父亲牧羊人则被刻画成一个愚昧、不知礼仪的乡下人（fool）。在第二部中小丑形象较为丰富性。萨福克伯爵是贯穿这一、二部中巧言令色又心狠手辣的弄臣（Jester）;凯德起义者中也有一些具有混杂性格的小丑角色,如狄克是喜剧性十足又粗鲁的乡下人（fool）形象,利用旁白的方式向观众们揭露真相。类似的有织布匠史密斯、霍兰德和贝维斯等。莎士比亚借鉴模仿民间闹剧的喜剧要素,在他的喜剧中融入了许多追逐、殴打的场面,如铠甲匠霍纳（Horner）和他的徒弟彼得（Peter）醉酒决斗的场面、用鞭子抽打辛普考克斯的场面。小丑具备了演员与人物类型的双重身份,在莎士比亚戏剧中具有不可忽视的作用,而研究小丑在戏剧舞台上的不同作用,尤其是小丑的机智讽刺,有利于人们对社会道德规范与现实人生的深入思考。