新时期以来,曹禺话剧《雷雨》、《日出》、《原野》都先后被改编为电影和电视剧。对曹禺话剧的影视剧改编也是对话剧的重新解读与阐释,与其它传统解读方式不同的是编导们对话剧剧本的理解与阐释是以影视具象化的方法进行,最后将之以版本化的方式固定下来。编导者受到什么样文化语境的影响,带着什么样“先见”,从什么样的文化立场出发去阐释曹禺话剧;而且影视与话剧属于不同的艺术门类,如何处理它们的差异,都会最终影响影视剧以何种面目出现,体现出什么样的主题意蕴和精神实质。阐释学就是对这些问题进行研究的理论视角。《雷雨》的影视剧改编是作者曹禺的“原初视界”与阐释者的“现今视界”相互融合中,重新组成的一个由阐释者根据文本创造的世界。编导们对原著的阐释不可避免受到自己“现今视界”的深刻影响,从而带来对原著阐释的偏差。《日出》的电影和电视剧编剧具有明确的银幕、屏幕意识,尊重影视艺术规律,巧妙地利用镜头切换自如、时空高度自由、声画并茂等影视艺术优势,从而成功地使用电影、电视剧这两种不同的叙事方式改编了话剧《日出》。《原野》的影视剧改编也毫不例外地受到时代文化语境的巨大影响,电影《原野》体现80年代初打破封建思想桎梏的强烈时代要求;电视剧《原野》的通俗化处理正契合二十世纪末大众文化高涨的趋势。从现代阐释学的角度对曹禺的三部话剧的影视改编进行考察,拓展了曹禺话剧影视改编的研究领域,也对今后的影视改编与创作具有一定的借鉴和启发意义。