贾樟柯导演的前三部电影长片分别是《小武》、《站台》、《任逍遥》,这三部影片因为均拍摄于导演的故乡山西而得名“故乡三部曲”。城市意象理论自提出以来,便从城市规划设计界扩散开来,越来越多的学者开始从不同的领域研究其中的城市意象。近年来,不断有学者开始研究影视作品中的城市及城市意象,他们或是在限定影视剧中研究其中的城市意象,或是以某座城市为研究对象来分析其所涉及的影视剧。本文从城市意象的角度解读贾樟柯的“故乡三部曲”中如何建构真实的城市发生背景,并运用到实践作品《归一》中,探究城市意象的影像化表达路径。在总结了“故乡三部曲”中的三部影片后,发现贾樟柯通过纪实手法从视听各方面将一个真实小城市呈现在观众面前。作为第六代导演现实主义题材影片的代表人物之一,贾樟柯作品的个人化特征十分突显,对“故乡三部曲”中城市意象塑造策略的研究为如何在现实题材影片中建构真实的城市意象提供了样本。本文通过理清城市意象相关概念问题,对影片中城市的城市意象的内涵及其外延有一个系统、客观、明晰的概括,再结合贾樟柯的“故乡三部曲”,以城市意象理论为切入点分析影片中如何直观地展示城市面貌;结合视觉和听觉探究影片中如何呈现城市中的人物群像,以此构建故事发生背景。并从视听语言角度分析拍摄技法如何构建真实的城市景观、反映生活现实以及表现贾樟柯的故土情怀。最后将研究成果运用到实践作品中,探讨影像构建城市意象的具体方式。