如今无处不在、纪念碑式的图像在我们所处之处构建出了一个虚拟空间，而身处其中的我们亦被其消化在虚拟空间之中。比起以往的时代，如今的图像更具侵略性。因此，我们与图像之间的关系也发生了改变。图像所创造出来的虚拟性扭曲了我们对物理现实世界的感知，打破了物理空间的稳定性。在虚拟性的影响下，我们所处的真实世界日渐虚拟化。正如弗鲁萨所说，我们也变成了图像。本文深入探讨了图像的本质、图像建筑架构特征以及图像与我们的关系。
　　首先，本文分析了已融入日常环境的图像建筑。由于图像始终处于流动和变化之中，由其构造的“软建筑（soft architecture）”并非一成不变或静止的。相反，它是移动的、始终在变化的，是暂时性的。因此，图像建筑所代表的是一种建筑状态。这些图像所创造出来的空间并非是物理世界的反射，而是一个应该通过其本身出发去理解的全新空间。这个全新的空间是技术仪器的产物。物理世界在此过程中只是为空间新模式的构建提供了基础。此后，本文讨分析了艺术作品中的图像建筑，特别是在影像装置的媒体中。在这类作品中，图像建筑的特质尤为突出。因此，本文进一步探讨了影像装置艺术家的作品，包括威廉·肯特里奇、道格·阿提肯和艾萨克·朱利安。这几位艺术家的作品深刻反映了图像的建筑性。
　　本文根据相关文献回顾和个人观察撰写而成。