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摘 要：苏童的文字总是有一种颓废的美感。这离不开苏童对于悲剧性女性角色的描写，加之颓废而艳丽的意象营造意境，整个作品的颓废美感便扩散开来。
关键词：颓废；女性；意象
作者简介：阮姣蓉，女，汉族，湖北人，杭州电子科技大学人文与法学院汉语国际教育专业学生；周才庶，女，汉族，浙江人，杭州电子科技大学人文与法学院教师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-06-0-01
苏童的文字中的颓废美感是一种弥漫在空气中慢慢从鼻腔进入肺部进而贯彻全身的美，像他所写的罂粟那样让人不知不觉上瘾。通过对苏童小说的探究可以发现，苏童构建其颓废世界的两个关键点分别是悲剧性的女性角色以及颓废而艳丽的意象。
一.悲剧性的女性角色
从古至今大量文学作品中女性角色总是比男性角色更易具有悲剧色彩。从父系氏族崛起之时，女性便开始带有一种独特的社会性悲剧色彩。这种悲剧色彩使得女性相较于男性而言多了些小说因素。女性敏感柔弱的特征也使得悲剧描画变得更加容易而明显。同时女性也是美丽的象征，她们本的柔美娇艳又为这份悲剧色彩添上了艳丽，便形成了一种颓废美感。苏童的作品中有大量鲜明的女性角色，其共同特性就是带有强烈的悲剧色彩。苏童笔下众多女性角色的塑造，都在诉说封建男权思想给女性造成的生存困境。
众多女性形象中，梅珊显得独特而鲜明。与其他女性角色比，梅珊有着一种强烈的反抗精神。她泼辣勇敢，性格刚烈。她聪明，深知这大宅子的女人都不过是井里的一只鬼。她勇敢，在强大的压迫下也能跟随自己的心与情人惺惺相惜。她也可怜，在各房姨太太的争斗中受尽伤害。梅珊纵使心有高洁，也越不住这个大宅院的高墙。这时她那强烈的反抗精神就带上了一股更为凄凉的意味。这位凄美的女子曾一次次在大雪天唱着自己的京戏“叹红颜薄命前生就，美满婚姻付东流”[1]。正映照着她那悲惨而又凄美的命运。
《妇女生活》中娴的悲剧性从孟老板踏进照相馆的那一刻便开始肆意蔓延。从受宠到被抛弃，娴将自己一生的悲剧归结为自己因为怕疼没敢堕胎，于是她对女儿产生了一种仇恨心理。娴不事修饰，跟母亲的情人发生关系，在被母亲发现时也只是静静地躺着，默然注视着他们。娴的悲剧在于一开始就将自己依附于男性，完全沦为封建男权思想的毒害者而没有自身独立的认识。
同时苏童笔下的女性形象又具有其独特的一面，这点则在女性与女性之间的对立冲突上表现得较为明显。《红粉》中小萼与秋仪的友谊断送在两人对老浦的争夺中，《妻妾成群》四位太太的勾心斗角互相厮杀只是为了夺得老爷的宠幸。关于这点，苏童恰好与同样以对女性的塑造著称的张爱玲形成了一个鲜明的对比。张爱玲写了白流苏与范柳原的周旋，王佳芝和易先生的斗智斗勇。在张爱玲笔下，男女之间的冲突才是表现女性命运悲剧性的一种形式。苏童对男女依附关系的探究，对女性对立状态的描写，表现了一种灰暗格调的女性文化，为作品增添了巨大的颓废诱惑。
二.颓废而艳丽的意象
苏童塑造的众多意象中，“罂粟”这个意象是最具冲击力的。《罂粟之家》中刘沉草用柴刀杀了哥哥的时候，“他闻见田野里罂粟的熏香无风而来，他看见那种气味集结着穿透他虚弱的身体。”[2]这里的罂粟似乎具有一种使人丧失人性的力量，就像罂粟本身的含义一样，就是一种毒品，伴随着血腥、诱惑、迷乱和疯狂。在刘老侠将陈茂吊在蓑草亭子的时候，沉草回头看陈茂时，“他猛然回头发现陈茂的目光是猩红的罂粟追逐着他们父子。”[3]这里的罂粟表现出陈茂对他们父子尤其是刘老侠的憎恨，也为陈茂后来的报复埋下伏笔。
还有很多意象也是十分深刻的。《1934年的逃亡》中的“干草”，作为家族血脉延续的见证者出现，八位亲人在故乡的干草堆上投胎问世，父亲身上也散发着干草的味道，环子的干草被父亲放在了自己的床下，这些都是表现了干草在家族史中的重要地位。关于“白玉瓷罐”的描写，着实让人反胃。美丽鲜亮的白玉瓷罐里装着的却是难以启齿的污物，正如封建迷信一般有着所谓正统的外表却是迷信腐败的内核。“黑红色的梅花痣”则是封建制度下女性们不幸的象征。在意象的运用上，《妻妾成群》更为典型。主要意象有：死人井、紫藤、另外还有菊花、白雪。更有一些动态意象，例如吹箫、唱戏、四季流转以及阳痿等。这些意象聚集在一起，既为文章营造了凄凉悲怆的氛围，又推动了小说情节的发展。苏童对于意象的运用加重了他作品的颓废色彩。意象本身就带有强烈的情感倾向，尤其是在汉字这种象形文字创作中，一个醒目的准确的意象往往能带给读者强烈的视觉印象和阅读冲击。苏童正是擅于运用一些带有颓废悲凉意味的意象，加强了他文字的风格。
苏童以悲剧性的女性角色作为支架，用颓废艳丽的意象添砖加瓦，形成了他独特的颓废美，给读者一种罂粟般的鬼魅的审美体验。这一美感的塑造不仅为苏童自身作品做出了极大的贡献，更在当代文学史上添上了一道风景线。对其独特颓废美的研究有助于我们更好地了解当代文学，也有助于我们对美学的探索。
注释：
[1]苏童：《妻妾成群》，载《苏童作品精選》，武汉.长江文艺出版社，2012年版，第40页。
[2]苏童：《罂粟之家》，载《中国当代作家选集丛书：苏童卷》，北京.人民文学出版社，2000年版，第108-109页。
[3]苏童：《罂粟之家》，载《中国当代作家选集丛书：苏童卷》，北京.人民文学出版社，2000年版，第127页。
参考文献：
[1]葛红兵.苏童的意象主义写作——代〈苏童文集〉编后记.江苏： 江苏文艺出版社，2003.
[2]苏童.苏童作品精选[M].武汉：长江文艺出版社，2012.11
[3]苏童.苏童代表作[M].沈阳：春风文艺出版社，2002.5
关键词：颓废；女性；意象
作者简介：阮姣蓉，女，汉族，湖北人，杭州电子科技大学人文与法学院汉语国际教育专业学生；周才庶，女，汉族，浙江人，杭州电子科技大学人文与法学院教师。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-06-0-01
苏童的文字中的颓废美感是一种弥漫在空气中慢慢从鼻腔进入肺部进而贯彻全身的美，像他所写的罂粟那样让人不知不觉上瘾。通过对苏童小说的探究可以发现，苏童构建其颓废世界的两个关键点分别是悲剧性的女性角色以及颓废而艳丽的意象。
一.悲剧性的女性角色
从古至今大量文学作品中女性角色总是比男性角色更易具有悲剧色彩。从父系氏族崛起之时，女性便开始带有一种独特的社会性悲剧色彩。这种悲剧色彩使得女性相较于男性而言多了些小说因素。女性敏感柔弱的特征也使得悲剧描画变得更加容易而明显。同时女性也是美丽的象征，她们本的柔美娇艳又为这份悲剧色彩添上了艳丽，便形成了一种颓废美感。苏童的作品中有大量鲜明的女性角色，其共同特性就是带有强烈的悲剧色彩。苏童笔下众多女性角色的塑造，都在诉说封建男权思想给女性造成的生存困境。
众多女性形象中，梅珊显得独特而鲜明。与其他女性角色比，梅珊有着一种强烈的反抗精神。她泼辣勇敢，性格刚烈。她聪明，深知这大宅子的女人都不过是井里的一只鬼。她勇敢，在强大的压迫下也能跟随自己的心与情人惺惺相惜。她也可怜，在各房姨太太的争斗中受尽伤害。梅珊纵使心有高洁，也越不住这个大宅院的高墙。这时她那强烈的反抗精神就带上了一股更为凄凉的意味。这位凄美的女子曾一次次在大雪天唱着自己的京戏“叹红颜薄命前生就，美满婚姻付东流”[1]。正映照着她那悲惨而又凄美的命运。
《妇女生活》中娴的悲剧性从孟老板踏进照相馆的那一刻便开始肆意蔓延。从受宠到被抛弃，娴将自己一生的悲剧归结为自己因为怕疼没敢堕胎，于是她对女儿产生了一种仇恨心理。娴不事修饰，跟母亲的情人发生关系，在被母亲发现时也只是静静地躺着，默然注视着他们。娴的悲剧在于一开始就将自己依附于男性，完全沦为封建男权思想的毒害者而没有自身独立的认识。
同时苏童笔下的女性形象又具有其独特的一面，这点则在女性与女性之间的对立冲突上表现得较为明显。《红粉》中小萼与秋仪的友谊断送在两人对老浦的争夺中，《妻妾成群》四位太太的勾心斗角互相厮杀只是为了夺得老爷的宠幸。关于这点，苏童恰好与同样以对女性的塑造著称的张爱玲形成了一个鲜明的对比。张爱玲写了白流苏与范柳原的周旋，王佳芝和易先生的斗智斗勇。在张爱玲笔下，男女之间的冲突才是表现女性命运悲剧性的一种形式。苏童对男女依附关系的探究，对女性对立状态的描写，表现了一种灰暗格调的女性文化，为作品增添了巨大的颓废诱惑。
二.颓废而艳丽的意象
苏童塑造的众多意象中，“罂粟”这个意象是最具冲击力的。《罂粟之家》中刘沉草用柴刀杀了哥哥的时候，“他闻见田野里罂粟的熏香无风而来，他看见那种气味集结着穿透他虚弱的身体。”[2]这里的罂粟似乎具有一种使人丧失人性的力量，就像罂粟本身的含义一样，就是一种毒品，伴随着血腥、诱惑、迷乱和疯狂。在刘老侠将陈茂吊在蓑草亭子的时候，沉草回头看陈茂时，“他猛然回头发现陈茂的目光是猩红的罂粟追逐着他们父子。”[3]这里的罂粟表现出陈茂对他们父子尤其是刘老侠的憎恨，也为陈茂后来的报复埋下伏笔。
还有很多意象也是十分深刻的。《1934年的逃亡》中的“干草”，作为家族血脉延续的见证者出现，八位亲人在故乡的干草堆上投胎问世，父亲身上也散发着干草的味道，环子的干草被父亲放在了自己的床下，这些都是表现了干草在家族史中的重要地位。关于“白玉瓷罐”的描写，着实让人反胃。美丽鲜亮的白玉瓷罐里装着的却是难以启齿的污物，正如封建迷信一般有着所谓正统的外表却是迷信腐败的内核。“黑红色的梅花痣”则是封建制度下女性们不幸的象征。在意象的运用上，《妻妾成群》更为典型。主要意象有：死人井、紫藤、另外还有菊花、白雪。更有一些动态意象，例如吹箫、唱戏、四季流转以及阳痿等。这些意象聚集在一起，既为文章营造了凄凉悲怆的氛围，又推动了小说情节的发展。苏童对于意象的运用加重了他作品的颓废色彩。意象本身就带有强烈的情感倾向，尤其是在汉字这种象形文字创作中，一个醒目的准确的意象往往能带给读者强烈的视觉印象和阅读冲击。苏童正是擅于运用一些带有颓废悲凉意味的意象，加强了他文字的风格。
苏童以悲剧性的女性角色作为支架，用颓废艳丽的意象添砖加瓦，形成了他独特的颓废美，给读者一种罂粟般的鬼魅的审美体验。这一美感的塑造不仅为苏童自身作品做出了极大的贡献，更在当代文学史上添上了一道风景线。对其独特颓废美的研究有助于我们更好地了解当代文学，也有助于我们对美学的探索。
注释：
[1]苏童：《妻妾成群》，载《苏童作品精選》，武汉.长江文艺出版社，2012年版，第40页。
[2]苏童：《罂粟之家》，载《中国当代作家选集丛书：苏童卷》，北京.人民文学出版社，2000年版，第108-109页。
[3]苏童：《罂粟之家》，载《中国当代作家选集丛书：苏童卷》，北京.人民文学出版社，2000年版，第127页。
参考文献：
[1]葛红兵.苏童的意象主义写作——代〈苏童文集〉编后记.江苏： 江苏文艺出版社，2003.
[2]苏童.苏童作品精选[M].武汉：长江文艺出版社，2012.11
[3]苏童.苏童代表作[M].沈阳：春风文艺出版社，2002.5