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摘要：曲线在美学上是装饰性的，属于美学规律对比的形态。相比之下，线条只在长度和形状上有所不同。曲线有着各种各样的线条，反映出了不同的美。更柔软的曲线，其柔软性是最显著的特征。舞蹈中的“三道弯”的形体特征反映了我国传统的审美习惯，这种审美习惯在敦煌舞蹈和傣族舞蹈中都有体现。不同波浪线的变化导致不同的舞蹈风格，它们也反映出不同的文化内涵和舞蹈的魅力。“三道弯”作为舞蹈艺术的一个独特的艺术特征，值得我们进一步深入和探索。
关键词：三道弯 敦煌舞 傣族舞 艺术特征
一、敦煌舞中的“三道弯”
敦煌舞起源于莫高窟中的敦煌壁画，敦煌舞的“三道弯”深受历史文化的影响。唐代敦煌壁画中有许多歌舞伎的音乐和舞蹈形象。同时它继承了唐代宫廷舞蹈和西域民间舞蹈，遵循中国传统的审美原则，具有独特的艺术审美特征。高金荣教授提出的身体呈“S”形，有三道弯甚至几条曲线的多道弯，这是敦煌舞蹈最明显的外在特征，其审美标准是头、肩、胸、胯、膝、踝的“三道弯”扭转，也称做“S”形。敦煌壁画舞蹈舞姿不仅包括三道弯曲线，还包括柔和曲线和矩形曲线，如柔和的小曲线、S型曲线、四道弯曲线、直角的三位体式曲线、拧身曲线等。但无论怎样， 千变万化都是以三道弯为基础的。除身体外，敦煌舞还呈现出以手臂和脚为标志的三道弯形态。如“托按掌”、“平托式”等手臂形态， 以手腕、肘和肩部形成了三道弯的体态， 再比如“小靠腿”、“大靠腿”、“勾弯腿”、“吸端腿”、“朝天蹬”等是以脚腕、膝、胯包括形成的三种不同的三道弯体态。这种出胯、出肋、腰部移位、曲膝、勾脚的动作，形成了敦煌舞蹈的独特风格。
敦煌舞蹈的上肢和下肢是圍绕“三道弯”展开的，舞蹈动作用“三道弯”来描述，人体的运动轨迹也用“三道弯”的变化和相互依存的轮廓来表示。“三道弯”的艺术风格既有外在形式，又有内在层次的审美原则。在内层美学原则的基础上，形成了一种外化与内涵相结合的对称舞蹈形式，构成了“三道弯”艺术的核心，即敦煌舞蹈的文体特征。
敦煌舞蹈注重眼神与呼吸的协调。印度舞也强调眼神的训练，但敦煌的眼神并不像印度舞那样丰富多变，敦煌舞蹈的眼睛是温和优雅、柔和迷人的。此外，还有许多形状曲线的独特风格。不同的呼吸方式构成不同的舞蹈风格。敦煌舞蹈的形态和姿势具有很强的宗教维度。“三道弯”是佛陀的典型姿势。我们都知道佛教起源于印度。印度舞蹈也通过象征性的身体动作来强调其美学，如腰部的扭转、胯部的伸展、腿部收紧呈掖腿吸腿姿态，和手臂弯曲。
敦煌舞独特的三道弯特点使其在动作分类与综合、变化与发展上更具有逻辑性， 在训练上更具有直接性。
二、傣族舞蹈中的“三道弯”
傣族地处我国亚热带地区，是典型的亚热带气候，自然资源丰富，地理条件适宜动植物生长，被誉为“动植物王国”。河谷地区土地肥沃，灌溉方便，气候温暖，降雨条件适合种植。傣族是最早种植水稻的民族之一。关于古越人的遗风遗存，许多学者经过考证，发现“傣”的字来源于古越的“越”字，傣族是古代百越家族之一的滇越的后裔。
傣族人民相信“水”是神圣的，他们热爱水，热爱清洁，由于天气炎热而辛勤努力地劳作，使得他们对水的感情更加强烈。傣族有许多水上节日活动。在每年的节日里，人们都会赛龙舟，而我们都知道，傣族最具代表性的节日——泼水节，这也是古越人“习水便舟”习俗的延续。
傣族人民热爱和平与自由，朴素诚实，会唱歌跳舞。他们生活在亚热带气候中，喜欢安静静谧的节奏。这种习惯使他们以一种安静、轻松、自信和优雅的方式跳舞。至于蛇鸟图腾，我不禁想到傣族民间舞蹈的基本形式，即“三道弯”。柔软的手臂如水波般的运动和孔雀舞的华丽形象，虽然与上乘佛教的信仰有关，但根本原因还是源于对鸟类的崇拜。从蛇图腾到两千年前在前人中逐渐发展起来的民族美学。下肢通常保持半蹲，身体和手臂的每个关节都是弯曲便是傣族舞蹈的风格特点。情感表达保守，舞蹈高度雕刻，膝盖在舞蹈中均匀移动，上身左右移动，但幅度适中，后跟后推时快速有力，落地时轻盈安全。这也就是傣族舞蹈的基本动态节奏，同时又充分体现出了傣族舞蹈的节奏美和动态美。
民族生态的地理背景很大程度上决定了傣族舞蹈的呼吸运动，傣族舞蹈的步态运动除了与水稻栽培有关外，还主要与模仿吉祥动物有关，这对傣族舞蹈“三道弯”形态的形成具有重要意义。他们的舞蹈充满了宁静、轻盈、宁静和精致。它反映了傣族舞蹈特有的艺术和表现特征。可以说，傣族舞蹈的“三到弯”更具有节奏感、优雅感和艺术感。
结语：
同样是“三道弯”的姿势，但不同的信仰、生活习惯、自然生态、审美意识和服饰等构成了多种不同的舞蹈动作和风格。不同的舞蹈表现出不同的风格特征，傣族舞蹈的含蓄宁静，敦煌舞的古典风格。不同舞蹈的形成过程千差万别，我国舞蹈在千差万别的文化、地域和当代语境中绽放不同的魅力，这些舞蹈是历史的瑰宝，也是我们文化历史的一部分。我们要不断传承和创新，弘扬中华民族舞蹈文化，使我国舞蹈之花争相绮丽的开放！
作者简介：任佳佳（2000.12—），女，汉族，籍贯：甘肃成县，西北师范大学敦煌学院，18级在读本科生，本科学位，专业：舞蹈表演
关键词：三道弯 敦煌舞 傣族舞 艺术特征
一、敦煌舞中的“三道弯”
敦煌舞起源于莫高窟中的敦煌壁画，敦煌舞的“三道弯”深受历史文化的影响。唐代敦煌壁画中有许多歌舞伎的音乐和舞蹈形象。同时它继承了唐代宫廷舞蹈和西域民间舞蹈，遵循中国传统的审美原则，具有独特的艺术审美特征。高金荣教授提出的身体呈“S”形，有三道弯甚至几条曲线的多道弯，这是敦煌舞蹈最明显的外在特征，其审美标准是头、肩、胸、胯、膝、踝的“三道弯”扭转，也称做“S”形。敦煌壁画舞蹈舞姿不仅包括三道弯曲线，还包括柔和曲线和矩形曲线，如柔和的小曲线、S型曲线、四道弯曲线、直角的三位体式曲线、拧身曲线等。但无论怎样， 千变万化都是以三道弯为基础的。除身体外，敦煌舞还呈现出以手臂和脚为标志的三道弯形态。如“托按掌”、“平托式”等手臂形态， 以手腕、肘和肩部形成了三道弯的体态， 再比如“小靠腿”、“大靠腿”、“勾弯腿”、“吸端腿”、“朝天蹬”等是以脚腕、膝、胯包括形成的三种不同的三道弯体态。这种出胯、出肋、腰部移位、曲膝、勾脚的动作，形成了敦煌舞蹈的独特风格。
敦煌舞蹈的上肢和下肢是圍绕“三道弯”展开的，舞蹈动作用“三道弯”来描述，人体的运动轨迹也用“三道弯”的变化和相互依存的轮廓来表示。“三道弯”的艺术风格既有外在形式，又有内在层次的审美原则。在内层美学原则的基础上，形成了一种外化与内涵相结合的对称舞蹈形式，构成了“三道弯”艺术的核心，即敦煌舞蹈的文体特征。
敦煌舞蹈注重眼神与呼吸的协调。印度舞也强调眼神的训练，但敦煌的眼神并不像印度舞那样丰富多变，敦煌舞蹈的眼睛是温和优雅、柔和迷人的。此外，还有许多形状曲线的独特风格。不同的呼吸方式构成不同的舞蹈风格。敦煌舞蹈的形态和姿势具有很强的宗教维度。“三道弯”是佛陀的典型姿势。我们都知道佛教起源于印度。印度舞蹈也通过象征性的身体动作来强调其美学，如腰部的扭转、胯部的伸展、腿部收紧呈掖腿吸腿姿态，和手臂弯曲。
敦煌舞独特的三道弯特点使其在动作分类与综合、变化与发展上更具有逻辑性， 在训练上更具有直接性。
二、傣族舞蹈中的“三道弯”
傣族地处我国亚热带地区，是典型的亚热带气候，自然资源丰富，地理条件适宜动植物生长，被誉为“动植物王国”。河谷地区土地肥沃，灌溉方便，气候温暖，降雨条件适合种植。傣族是最早种植水稻的民族之一。关于古越人的遗风遗存，许多学者经过考证，发现“傣”的字来源于古越的“越”字，傣族是古代百越家族之一的滇越的后裔。
傣族人民相信“水”是神圣的，他们热爱水，热爱清洁，由于天气炎热而辛勤努力地劳作，使得他们对水的感情更加强烈。傣族有许多水上节日活动。在每年的节日里，人们都会赛龙舟，而我们都知道，傣族最具代表性的节日——泼水节，这也是古越人“习水便舟”习俗的延续。
傣族人民热爱和平与自由，朴素诚实，会唱歌跳舞。他们生活在亚热带气候中，喜欢安静静谧的节奏。这种习惯使他们以一种安静、轻松、自信和优雅的方式跳舞。至于蛇鸟图腾，我不禁想到傣族民间舞蹈的基本形式，即“三道弯”。柔软的手臂如水波般的运动和孔雀舞的华丽形象，虽然与上乘佛教的信仰有关，但根本原因还是源于对鸟类的崇拜。从蛇图腾到两千年前在前人中逐渐发展起来的民族美学。下肢通常保持半蹲，身体和手臂的每个关节都是弯曲便是傣族舞蹈的风格特点。情感表达保守，舞蹈高度雕刻，膝盖在舞蹈中均匀移动，上身左右移动，但幅度适中，后跟后推时快速有力，落地时轻盈安全。这也就是傣族舞蹈的基本动态节奏，同时又充分体现出了傣族舞蹈的节奏美和动态美。
民族生态的地理背景很大程度上决定了傣族舞蹈的呼吸运动，傣族舞蹈的步态运动除了与水稻栽培有关外，还主要与模仿吉祥动物有关，这对傣族舞蹈“三道弯”形态的形成具有重要意义。他们的舞蹈充满了宁静、轻盈、宁静和精致。它反映了傣族舞蹈特有的艺术和表现特征。可以说，傣族舞蹈的“三到弯”更具有节奏感、优雅感和艺术感。
结语：
同样是“三道弯”的姿势，但不同的信仰、生活习惯、自然生态、审美意识和服饰等构成了多种不同的舞蹈动作和风格。不同的舞蹈表现出不同的风格特征，傣族舞蹈的含蓄宁静，敦煌舞的古典风格。不同舞蹈的形成过程千差万别，我国舞蹈在千差万别的文化、地域和当代语境中绽放不同的魅力，这些舞蹈是历史的瑰宝，也是我们文化历史的一部分。我们要不断传承和创新，弘扬中华民族舞蹈文化，使我国舞蹈之花争相绮丽的开放！
作者简介：任佳佳（2000.12—），女，汉族，籍贯：甘肃成县，西北师范大学敦煌学院，18级在读本科生，本科学位，专业：舞蹈表演