老舍先生享有“语言大师”之盛名，其一生作品众多，部部堪称经典。正如他自己所言：“我还始终保持着我的‘俗’与‘白’。”这一句不可谓不深刻。老舍以白、浅、显之语言，借丹青妙笔，为读者塑造了众多生动、鲜明的形象，描绘了多幅清新优美的景象。就其经典散文作品《济南的冬天》而言，可谓老舍语言风格的集大成者，以独特的语言艺术为读者描摹出一幅济南冬令胜景图。
　　一、口语色彩，质朴清新
　　老舍先生的文学作品素来以口语化见长，小说如是，散文亦如是。其写景散文著作《济南的冬天》中有不少对景物的描摹撰绘。若形容修饰过多，文风极易走向书面化，给人文绉绉之感。《济南的冬天》笔触如与读者拉家常一般，亲切自然且生动传神，白俗浅显却朗朗上口，赋予这篇写景散文独特的美感，体现了老舍先生过硬的语言功力。
　　首先，全文以第二人称为叙述视角，或言之以明，或示之以暗。如这一句：“叫你希望看见一点儿更美的山的肌肤。”其中，“你”乃明言，“希望”“看见”则为暗用。无论是明言，抑或暗用，都如面对面地与读者展开谈话，令人倍感亲切。
　　其次，文中语言尽显口语色彩。口语化语言的典型特点是：句子简洁、分句尤多、复句多停顿、结构简单、关系清晰。如文中所言：“古老的济南，城内那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点儿雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。”这一句不可谓短，但每个分句却简洁异常，结构清晰，关系明了，尤其一个“对”字，赋予了全句极强的口语色彩。有些句式虽书面化，但老舍先生在借用之时，也尽可能免去其冗杂的结构，令其简洁、好读。诚如文章开头所言：“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮大风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。”老舍将“像我”抽离出来，犹如补充说明一般，将原本书面化的语言简化，使之朗朗上口。
　　最后，文章語气词运用颇多，书面语少之又少。纵观《济南的冬天》一文，各种各样的语气词使用频繁，统计显示，文中“的”使用5次，“呢”有3次，“了”也有2次，“呀”有1次，“吧”有7次之多。此类语气词的运用，不仅增添了口语色彩，更显生动传神。例如，在“的”的使用中，“济南的人们在冬天是面上含笑的”“济南是受不住大雪的”，如此种种，语气更为肯定。在“吧”的使用中，“明天也许就是春天了吧”的“吧”，是表猜测、不能肯定之语；“看吧”中的“吧”乃祈使语气。在“呢”的使用中，“那水呢”的“呢”大有停顿之意，赋予语句更多的亲切感。总而言之，此类语气词的运用，极大地增强了文章的口语色彩。加上诸如“围了个圈儿”“缺着点儿口儿”“天儿越晴”等众多京腔儿化音的使用，赋予文章独特的地域特色。
　　二、修辞手法，情真意切
　　老舍先生毫不吝啬地运用多种修辞手法，在描绘景象的同时，真切地传达情感，实现情与景的交织。文中，比喻、拟人手法的运用不仅令语言生动、形象，还彰显了作者独特的风格与特色。在老舍笔下，比喻、拟人修辞手法与奇特的想象交融，灌注了作者的万千情感。偌大的济南城和四周的小山，方圆究竟多少平方公里？在老舍笔下，周围的小山犹如“一个小摇篮”，而济南城恰似摇篮中的婴孩儿，城里、城外，处处景色，汇聚成“一幅小水墨画”，而水面与天空相连，就像一块“空灵的蓝水晶”。在作者看来，本就不大的“摇篮”仍不够贴切，要唤之“小摇篮”；“水墨画”原本淡雅，还需添上一“小”字；“蓝水晶”本就空透、灵秀，还要加上“空灵”二字，作者之意，在于突出济南的“玲珑”“秀气”以及自己对于冬天的济南无限的溺爱、赞誉之情。老舍先生在《济南的冬天》中，撷取小巧之喻体，彰显济南的温馨、灵秀，更显现出其想象之奇。
　　老舍还擅于将拟人与比喻相结合，以暗用手法，将喻体拟成某一种特定之人，情感色彩愈发浓烈。例如，文中这一句：“山坡上有的地方雪厚点儿，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿黄，给山们穿上了一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点儿更美的山的肌肤。”“山们”，一个“们”字，拟人之效不言而喻，“穿上”“肌肤”等词语的使用让文章更显生动，所拟之人并不一般，而是特定的美丽少女，她们不仅可以“穿”花衣，还有“更美”的“肌肤”，如此明用拟人，暗用比喻，将“小山”喻为“美丽的少女”，使读者犹如身临其境，看见花枝招展的“少女”被微风撩起衣衫，肌肤微露，美不胜收。再如，“这一圈儿小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，他们全安静不动地低声地说：‘你们放心吧，这儿准保暖和。’”在老舍看来，“小山”犹如一位温柔慈爱的母亲，将“济南”放在“小摇篮”中，还会向“他们”“低声地说”。这一句同样是拟人句，所拟是亲爱的母亲。换言之，老舍先生暗用拟人手法，打造一种“如见其人，如闻其声”之效，表达出对冬日济南的热爱之情。
　　老舍先生以独特的语言风格，紧紧地抓住读者的心。为使读者牢记济南冬天的“温晴”，老舍还利用对比、烘托等修辞手法，调动读者的生活经验，启迪读者展开联想，为读者描绘多幅生动的画面，或朔风凛冽、天寒地冻的图景，或烟云蔽日、郁郁惨淡之象，或炎炎烈日、万物枯萎之景，令读者在对比之中，更加深刻地领略冬日济南的“温晴”之象，并跟随着作者的笔触，一起惊叹那个“宝地”——济南。
　　三、风格句式，音韵和谐
　　一篇优美的散文，犹如一首悠扬的乐曲，令人闻之心旷神怡。作为老舍先生的经典散文作品，《济南的冬天》就像一首乐曲，以其考究的艺术语言，将冬天的济南描绘得惟妙惟肖，极富节奏感，令人回味无穷。其语言犹如音乐般极富韵味，朗朗上口恰似钢琴演奏的曲调一样，婉转流长。正如上文所举例子：“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮大风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。”如此两组结构相同的句式，不仅层次分明，还极富节奏感、韵律感，在一句又一句的衔接之下，将最后一句“济南的冬天是响晴的”这一最强音成功奏出。作者以对比手法，着重突出了济南冬天的特点“响晴”。再看“北方”与“伦敦”、“奇迹”与“怪事”、“风声”与“响晴”，言语间韵律协调，更不乏抑扬顿挫、跌宕起伏之感，加之字句间长短有序地巧妙组织，令语言犹如乐曲般动听。 　　在如音乐一般的语言之中，读者似乎亲眼看见那如诗如画般的冬日济南，在晴日的照耀下泛着微微红晕，犹如一位面露羞涩的少女。那“青黑”的“矮松”，若“白花”一般的枝头白雪，在阳光照耀下呈现淡淡“粉色”的山腰，“绿色”的水藻，“蓝水晶”般的河水，“红屋顶”，“黄草山”，无论是水、山，还是树、屋顶，都被抹上了动人的色彩，古城济南静谧地卧在山的怀抱之中，摇呀摇……极富画面感的语言，就像一首摇篮曲，轻轻地、晃晃悠悠地，引领着读者渐渐步入“古城济南”，令读者沉醉其中，浮想连连。
　　在老舍的笔下，音乐般的语言与浓浓的情感胶着，将无情化作有情，将无声转向有声，缓缓流入读者的心田。
　　四、层次鲜明，富于变化
　　纵观全文，篇章组织严谨而不呆板，自然而不落俗套，鲜明的层次与极富变化的结构，赋予文章独特的美感。文章伊始，老舍从自身经历讲起，从北平谈到伦敦，利用对比手法，着力勾勒济南冬天的“温晴”特色，证明济南真算是一块“宝地”。紧接着，文章分别从三个层面出发，描绘济南冬天的美景：一是以亲身之感描绘“小山”的景色；二是写济南的雪景，从山尖写到山坡，由城里绘到城外，始终依循由小及大、从点到面的顺序；三是河水之景，作者由水面写到天空，从平面延至立体，虽各层面取材视角相距甚远，素材线索与写作方法迥异，但不乏鲜明的层次与变化感。
　　不僅如此，全文各部分间衔接紧密，过渡、呼应之言不仅自然，而且多元。自文章伊始，到第一层次的描绘，以假设式的复句“设若单单是有阳光，那也算不了出奇”，承接上文之言，还预示着下文的“出奇”景色；而第一层次向第二层次的转换，借助的是一个感叹、抒情之语：“最妙的是下点儿小雪呀”；从第二层次转向第三层次，利用的则是“那水呢……”，主语后语气词“呢”，在停顿之间自然地将笔锋成功转向另一景色的描绘。在文章的不同层次之间，作者均设有一些语句，就济南的冬天之景加以概括，或综述景色，或抒发溢美之情，言语间互不雷同：有陈述语，也有祈使句；有疑问，也有感慨；有猜测，也有肯定。如此丰富、和谐的言语，令文章生动、活泼，却毫无呆板、乏味之感。文章句与句间的衔接自然，不落俗套，令语句表意的含量大增。结尾语“这就是冬天的济南”也颇具玩味，其与标题相呼应，令全文结构更加严密，更显作者匠心。
　　总而言之，《济南的冬天》不愧为老舍先生的经典散文，不仅读来朗朗上口、轻松流畅，读后仍给人以余音绕梁、三日不绝之感。就笔者而言，《济南的冬天》不仅语言优美、音韵和谐，而且层次分明、意蕴深远，这极大程度上得益于作者对各类句式游刃有余地运用。我国文坛历来关注以气驭文，语言、句法的巧妙组织是统摄、引领文气之关键。因此老舍先生真不愧是我国公认的语言艺术大师，在其精心锤炼之下，纵然是口语化的语言，也有创造性的运用，令语言的凝练度大幅提升，此种求索、创造精神，还需后辈的继承与发扬。