林徽音，面对这个名字，太多的人会把她和这样的词联系起来：美丽多情，空灵脱俗，才华横溢。当然，她无愧于这些词，读过她的《一片阳光》吗？只是一片阳光的不经意照射，她竟能写出那样一篇带着水晶般光泽，玻璃般清脆质感的散文。我几乎可以想象她那一抹轻巧身影，嵌入这满室一角，从书架抽出一本书，轻轻转身，惊异眼前这一片澄黄流动的光，她有些发怔，在沉寂中惊讶自己的周围。“别丢掉，这一把过往的热情，现在流水似的轻轻……”
　　《别丢掉》这一首深婉的诗让我们看到了她的真诚多情。当然，人们熟悉她，更是因为她和徐志摩、金岳霖、梁思成的感情纠葛，受电视连续剧《人间四月天》影响，人们对林徽音有了更形象更直观的认识，难道，林徽音真如周迅所饰，是一个迎风留泪，见月伤情的的美丽苍白小女人，与另外两个女人一起依傍在新月派诗人徐志摩的身边？
　　不，这决不是完整的林徽音，让我们再来看看下面的文字：在外来建筑大举登陆中国，在各国设计师欲将中国变为实验场的时候；在民族建筑一天比一天稀少的时候，我们有必要纪念集柔美、古典、民族、理性于一身的伟大的中国女设计师林徽音女士。她将才华与心血全部注入到对建筑的爱上面。她的设计使建筑变成为翩翩起舞的诗篇。在此刻我们怀念、赞扬林女士。在这样的日子里我们更希冀我们、我们的下一代、我们的后辈能够去承继林女士的灵性、民族性与创造力以更适合的方式去伸展建筑生命的含义。
　　让我们再回顾一下林徽音的几个人生片断：1949年，北平解放，林徽音被聘为清华大学建筑系一级教授。7月，政协筹委会决定把国徽设计任务交给清华大学和中央美院。清华大学由林徽音、李宗津、莫宗江、朱畅中等七人参加设计工作。1951年，为挽救濒于停业的景泰蓝传统工艺，林徽音抱病深入工厂做调查研究，并设计了一批具有民族风格的新颖图案。1952年，林徽音被任命为人民英雄纪念碑建筑委员会委员，抱病参加设计工作，与助手一起，经过认真推敲，反复研究，终于完成了须弥座的图案设计。
　　这些文字，向我们展示了一个别样的林徽音，一个大气的，充满智慧的，具有非凡创造力的女性。
　　抗战时期在昆明，林徽音常去沈从文家聊天，沈从文屋中只有一把椅子，待客的座位是放在地上的稻草墩。名门才女林徽因坐在稻草墩上尽情谈笑，谈人生，谈时事，谈昆明印象。诀无怨言，可见出她对战乱中的颠沛与艰辛早已安之若素。
　　1940年，林徽音随梁思成考察中国建筑，她穿着旗袍爬上爬下，骑骡子，坐卡车，走泥地，到处考察中国古建筑，攀梁上柱，测量分析，临摹细节和拍照，然后写下动人而重要的文字《平郊建筑杂录》，一路颠沛流离从云南到四川，当年林徽因带着母亲和孩子，坐敞棚卡车，采“骑马蹲裆式”，从昆明一直坐到四川李庄，费时两个星期。林徽音在这个缺乏最起码物质生活条件的村庄一住就是五年。
　　有一张照片拍摄的就是她在李庄的情形：瘦骨嶙峋的她正躺在床上，背后是一个简易书架，上面堆放了些大部头书籍。在李庄五年的时间里，头顶上不时会有战争期间那种带着“威胁的轰鸣声和致命的目的性”的日寇飞机呼啸而过，而她，全身心都浸泡在汉代文物和现代诗歌中，她在身体的病痛和无休止的家务中挣扎，躺在床上写诗，写小说，和梁思成一起编校《中国建筑史》，为营造学社的经费操心，为两个孩子缝补衣服袜子，为落难的知识分子的内耗伤脑筋，同时，还要为渐成空洞的病费煎药熬汤。但她仍然保持她的创造天赋和坚毅乐观的态度，并以此感染周围的人。梁思成曾说“在战争期间的艰难日子里，营造学社的学术精神和士气得以维持，主要应归功于她”。她在李庄完成了诗作《一天》、《忧郁》等文学创作，完成论文《现代住宅设计思考》，协助梁思成编著《图象中国建筑史》，特别是帮助梁思成完成了中文的《中国建筑史》。
　　这才是真正全面的林徽音，我们可以在这个名字上加上这样的词：坚毅，勇气，创造力。