新歌剧相关论文
中国民族歌剧发展的历史形成了三个歌剧研究热点：1920—1930年代歌剧与新歌剧的朦胧觉醒与呼唤，1940—1950年代中国民族歌剧的创作、......
《白毛女》作为我国20世纪40年代中期里程碑意义的歌剧作品，是西方歌剧写作形式与中国传统故事题材相结合的完美典范，既揭示了农村中......
20世纪40年代"新歌剧"背景下所诞生的歌剧《白毛女》的创作经验与范式一直影响至今。《白毛女》的上演是中国民族歌剧首次以完整......
秧歌是革命文艺的重要符号。一般认为,延安文艺座谈会是秧歌纳入革命文艺话语的转折点。新秧歌运动的兴起,也被视为政治意识形态形......
中国戏剧家协会为了紀念毛澤东同志《在延安文艺座談会上的讲話》发表二十周年,继召开話剧界座談会之后,于5月24日和25日,分別邀......
中央实验歌剧院最近在首都上演了该院新创作的歌剧“刘胡兰”。在我们的新歌剧创作许久以来几乎陷于停滞的状况中,这一新作的上演......
《白毛女》五十年贺敬之《新文化史料》为歌剧《白毛女》创作演出５０周年编发专栏，作为这一创作集体的一员，编辑部要我也说几句话。《白......
<正> 音乐剧,这一极受年轻一代欢迎的现代艺术形式,在欧美、日本,都曾创下舞台剧制作成本、票房价值、演出场次、观众人数的最高纪......
目前,歌剧在我国的发展基本上处于缓慢发展的状态,甚至面临停滞不前的危险。论文首先找出原因进行了分析,然后针对其问题提出几点......
背景:歌剧是一门源于西方的舞台表演艺术,“五四”运动前后传入中国,伴随着中国民族、民主革命的进程,在中华大地生根、开花、结果......
舒模是中国近代抗战时期的音乐家,戏剧理论家,其一生都在为党和人民服务,在音乐创作、戏曲声乐理论研究领域均取得重要成果。20世......
我国民族打击乐种类甚多。远古时人们庆祝获猎与丰收,便以击石拊石,有兽率舞,土鼓伴步,金铙止鼓。经过几千年的发展和演变,从击石......
20世纪40年代,革命根据地和解放区的一些文艺工作者,为了使自己的演唱为广大人民群众所喜闻乐见,他们研究传统民歌、说唱和戏曲的......
郭兰英从艺80年，对艺术的奉献，使她先后荣获中国音乐金钟奖终身成就奖，中国歌剧表演艺术终身成就奖、新中国60年文艺界十大影响力人物......
一我已习惯叫他山田。2005年4月,在武汉华中师范大学举办了“贺敬之文学创作国际学术研讨会”。第二天上午的大会,由我和飞龙同志......
张庚先生(1911—2003)是我国20世纪最为著名的戏剧理论家。早年在劳动大学读书时期,十七岁的张庚便参加了学生剧社,参演过《卡门》......
中国新歌剧是将西洋歌剧之体裁形式与中国民族音乐形式、审美习惯相融合的一种崭新戏剧形式。新歌剧的诞生与解放区特殊政治语境相......
我国的声乐艺术已有相当长的历史,但真正形成一定的风格或体系却是在20世纪二、三十年代美声唱法传入我国后,与传统的民族民间唱法......
张庚(1911—2003)是一位学贯中西、囊括古今的戏剧家、理论家、评论家、教育家。在他70年的学术生涯和艺术实践中,成功地运用马克......
60年代的初期,当时我还是一名中学生,有幸跟随福建省群众艺术馆民间音乐采风组到一些地方去采集民间音乐。记得当时来三明的人有:......
2011年10月,日本松山芭蕾舞团第13次来华访问,先后在北京、上海等地公演新版的芭蕾舞剧《白毛女》,63岁的著名舞蹈家森下洋子扮演......
新歌剧是在西方音乐传入中国的基础之上逐渐发展起来的.它在秧歌剧的基础之上,吸收了中国戏曲的许多表现特点和中国民间音乐的精华......
