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摘要 巴金后期小说《寒夜》,篇幅短小,但其内涵却非常丰富。大体上,具有对传统文化与现代观念的冲突以及对人生思考与人性探索的多重意蕴。从审美风格上来看,和巴金前期的激情写作相对照,后期显然是冷静的叙述,具有冷静缜密的写实风格。
关键词:批判性 冲突 人性 风格
中图分类号:I207.4 文献标识码:A
一 《寒夜》的多重意蕴
1 社会历史层面的批判性思考
20世纪40年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判。巴金创作《寒夜》的一个巨大动力就是对黑暗的社会现实进行批判。“我写《寒夜》和写《激流》有点不同,不是为了鞭挞汪文宣或者别的人,是控诉那个不合理的社会制度,那个一天天腐烂下去的使善良人受苦的制度。”作家在《寒夜》所描绘的悲剧之中,寄寓着自己忧国忧民的思想感情及对新生活的热情向往。巴金在广阔的社会生活场景中来表现小人物的悲剧,重要的是揭示了旧制度灭亡的必然,表现了对新生活的渴望之情。从这个层面上来讲,“寒夜”就是国统区阴郁现实的象征。
《寒夜》写了一个小家庭的悲剧。这个小家庭的悲剧故事,来自于作者自己对小家庭的生活感受和想象。小说中,丈夫汪文宣性格软弱,收入微薄,妻子曾树生漂亮、开放,而婆婆却守旧顽固。由于生存压力,本来就存在的矛盾日益激化,婆媳之间冲突不断升级,丈夫左右为难,精神极度痛苦,最后妻子离家出走,丈夫由于严重肺病,在抗战胜利的锣鼓声中痛苦死去。婆婆领着孩子离开了家。小说的结尾,妻子曾树生回到家里,但是,人去屋空。她一个人在寒冷的月夜下徘徊,作品写道:夜,的确太冷了。
巴金把小说中的家庭悲剧和社会现实联系在一起。在巴金看来,正是国统区黑暗、腐败的现实造成了小说中家破人亡的悲剧。后来,巴金为了解释这部小说的社会意义,一再强调成书的时代背景,明确表示作品的目的是揭露抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境。“那时社会上最活跃的是官僚资产阶级,是那种利用职权囤积居奇,做黄白黑生意的人,他们官商结合,权利结合,像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部耗光。”还说,“我们没有发国难财,却倒了胜利霉。”在作品中,汪文宣的痛苦、失业以及家庭的破碎,都和这样的社会现实具有密切关系。
2 文化观念冲突的展示
美国思想家杰姆逊说:理解文学必须提高到文化的高度。实际上,小说中的家庭悲剧也可以在文化上找到原因。在这个家庭中,婆媳之间的冲突,是最重要的冲突。婆婆完全是旧式的,在她身上体现的是传统封建文化的家庭伦理观念,而曾树生却是受过现代教育的新青年。婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇,媳妇由无法接受这种陈旧的道德约束,于是双方常常发生冲突。这种冲突也是导致这个家庭破碎的一个重要原因。
婆婆对于儿子和媳妇,就像中国所有传统而狭隘的母亲一样,是一种伟大而自私的爱。她以中国传统的母爱去关爱儿子,对儿子关怀备至,以中国传统母性的勤劳操持家务,任劳任怨,无论付出多大的辛苦和劳累也心甘情愿。
但与此同时,她也以传统的封建妇德审视着儿媳妇曾树生。在传统妇德的尺度下,曾树生这样一个新派女性就是不守妇道的坏女人。她极端讨厌、甚至憎恨儿子的妻子。她看不上曾树生的生活方式,如跳舞、晚上与人应酬,化装、穿漂亮的衣服等。曾树生化装,她认为是装出小姐的样子,曾树生作为职业女性的社交活动,在她看来是胡闹鬼混,让儿子好好地管教她,教训她。
她甚至对曾树生和自己儿子的自由恋爱和婚姻都进行非常尖刻地嘲讽:“你不过是我儿子的姘头,我是拿花轿接来的。”曾树生自然难以忍受这样的辱骂,她说:“我告诉你,现在是民国三十三年,不是光绪宣统的时代了,我就不曾有过缠脚的福气。”
在更多的情况下,她不是和曾树生正面冲突,而是通过汪文宣和曾树生发生激烈冲突。她试图通过汪文宣来压制曾树生。她不是去理解、支持儿子和妻子的感情,而是破坏他们之间的感情。她要儿子毫无保留地站在她的立场上。看到儿子和妻子的那种亲密的感情,她不是感到欣慰,而是反感。儿子和妻子吵架,她不是希望他们两个快点和好,而是幸灾乐祸,甚至挑拨离间,添油加醋,怂恿儿子和妻子一刀两断。
曾树生和汪文宣吵架赌气出走,她说是“私奔”。儿子主动找妻子,她便生气,认为儿子没出息。曾树生出走就和这种婆媳冲突具有更直接的关系。一个是接受了新式思想的女性,一个是守旧保守的古董式的女人,显然这种矛盾性差异集中表现在对生活的理解和文化期待之上。
3 人性探索与人生悲剧的美学思考
这种家庭悲剧还蕴涵着巴金对人生、人性的思考和探索。如果说小说中的婆婆与媳妇的冲突主要是新旧文化的冲突,那么,夫妻之间的冲突就带有更复杂的人性、人生的内涵。造成这种家庭悲剧的最深层根源是生命冲突。汪文宣与曾树生是两种不同的生命状态。汪文宣是枯萎颓败,曾树生却是饱满丰盈。
汪文宣和曾树生的婚姻,并不是没有爱情的婚姻。他们是自由恋爱结婚,在一起生活了14年。从作品中,我们完全可以看到,他们之间有很深的感情。曾树生即使离家出走,也仍然惦念着家里的丈夫和孩子,总是按时给家里寄钱,写信。最后又回到家里。所以,关键不是他们之间的感情问题,而是生命状态的问题。
汪文宣丧失了男人的生命力量,不仅是由于他身体的疾病,更重要的还是他的精神状态。他仅仅剩下一个善良道德的空壳。他除了善良忠厚,一无所有。他是那种在日常生活的压力之下被磨去了生命力,不断下滑沉沦的人。无论是社会上,还是在家庭中,他都缺乏应该有的独立意志和力量,只是软弱无力地随波逐流。
在社会上,他虽然在工作上严肃认真,一丝不苟,但是,在事业上却一无所成,甚至最后失业,靠妻子养活。他既没有朋友,也无法获得上级的认可。他的懦弱几乎到了令人震惊的程度。大家凑钱请上司吃饭喝酒,他本来很拮据,丝毫没有兴趣,却也不敢说“不”,反而拿出钱来,和同事一起到酒店,强作欢乐。他带着严重的肺结核病工作,总是咳嗽,但是上司看他一眼,他就不敢咳嗽。
他在家里同样的软弱,他没有能力处理好家庭纠纷,在妻子和母亲冲突的时候,他左右为难,无所适从,除了痛苦,就是无奈。他的这种软弱,已经使他丧失了一个男人的魅力。他经常瞪着一双可怜的目光,在曾树生的脸上寻求同情和理解,但是,曾树生最无法忍受的就是他的这种目光。她说,我就怕你这样,你哪怕是骂我也比这强。他看着曾树生和经理从银行出来,却不敢上前,而是悄悄地跟在后面,眼看着妻子和经理进了咖啡店,在这个过程中,他的内心充满了痛苦,但却没有丝毫的行动力量,只好垂头丧气地离开。
他的母亲总是咄咄逼人地排斥、否定曾树生,而他面对母亲的压力时,或者是眼睛充满泪水,或是痛苦呻吟,或者沉默无语。
他的善良道德可以说是一种对生命力的疲弱的补充,他试图用道德来弥补生命力的不足,但是,生活、爱情不仅仅是道德问题,最终仍然无法维持爱情和家庭。
曾树生却是那种生命力饱满丰盈的女性。她活泼、漂亮,对生活有所渴望。但是,她并不是那种具有崇高理想的知识女性,而是那种世俗化的知识女性。她渴望的是那种日常生活幸福,是一种世俗幸福。她大学毕业,也有过理想,但是,这种理想和朝气很快被世俗生活消解。但是,她仍然具有女性的对于生活的渴望。她在银行工作,学非所用,实际上只不过是一个花瓶而已。她感到痛苦无奈。但是,她不是那种很庸俗的女性,为了金钱就可以出卖身体,同时也不是那种很朴素的女性,甘心于沉重而贫困的生活。她对生活的要求,无非是有一个可以依靠的丈夫,温暖的家庭,可以穿自己喜欢的衣服,过着那种衣食无忧的生活。这种对世俗幸福的渴望,固然不是崇高的,但是却是正常的,可以理解的。但是,汪文宣却无法给她这种生活,于是,她离家出走。从这个角度看,《寒夜》就是关于一个懦弱的男人与一个漂亮的女性的爱情悲剧故事,其背后交织着类似于《嘉莉妹妹》中相类似的主题,那便是生命活力与精神期待不同所造成的悲剧,而这显然上升到人性深层的探索和思考,具有了某种哲学意义。
二 《寒夜》中缜密冷静的写实风格
巴金前期是激情写作,而后期却是冷静叙述,具有冷静缜密的写实特色。《寒夜》最充分地体现了巴金后期小说的这种冷静缜密的写实风格。作品虽然以抗战时期为背景,却没有重大的社会事件,而是写普通的小人物和他们的日常生活。最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲突。这就决定了作品的缜密细致的叙述方式。所谓细致,就是细节。作品以精彩的细节取胜,作品几乎没有大场景,都是日常生活细节构成。如作品开头写汪文宣由于和妻子吵架,妻子离去。他去妻子工作的银行找妻子,但是发现妻子正和一个男人出来,他想找妻子而又不敢的矛盾、复杂、痛苦的心理,懦弱的性格,在细节中充分显示出来。作品这样写:“他起初不敢走近,害怕她觉察出来他是在跟着。这时他突然有了勇气,他跟在他们后面。那个男人不知道说了一句什么话,她声音清脆地笑了起来。这熟悉的笑声刺痛他的心。他的脸色变了。他的脚也不动了。他呆呆地望着她的背影。她的丰满的身子显得比在什么时候都更引诱人,这更伤了他的心。他望着,别人的身体遮了他的视线。他忽然间向前走去。他的脸通红,心跳得厉害,他想伸出手去抓她,或者大声唤她,但是他什么也没做。”
优秀的小说总是要塑造人物性格的,《寒夜》中人物不多,就三个人,但是,每个人物的性格都很丰满,都是有血有肉的,活生生的人。人物性格的成功,就是对人物心理的开掘。只有进入心理,才可能塑造性格。
中国古典小说,主要靠人物行动显示心理,或者是通过细节描写开掘心理。但是,现代小说往往直接进入人物的心理,更深入地开掘、描摹人的内心生活。而《寒夜》主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的。作品往往进入人物的内心世界,把人物复杂心理揭示出来。比如,作品开头实际就是对汪文宣的内心世界的描写。他和妻子吵架以后,妻子离去。他一个人躲警报出来。他神情恍惚,自言自语,他想妻子,却又不愿意放下男人的架子,也怕他母亲看不起他,他想给妻子写信诚恳地谈谈,但是却写了几句很冷淡的话,等等,他的那种复杂、痛苦的心理,软弱的个性都写出来了。
巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,却不断强调自己的爱和恨的感情特征。爱和恨是一种感情的激流:“这激流永远动荡着,并不曾有一个时候停止过,而且它也不能够停止;没有什么东西可以阻止它。在它的途中,它也曾发射出种种火花,这里面有爱,有恨,有欢乐,也有痛苦。这一切造成了一股奔腾的激流,具有排山倒海之势,向着唯一的海流去。”谈到《家》,巴金总强调自己当时的爱和恨的感情。巴金前期属于“青春写作”,其风格呈现出激情化的特点。《家》就是这样的激情小说。情绪、感情成为作品最突出特点。热情洋溢、坦率单纯、酣畅淋漓,汪洋恣肆,行云流水,他不求深刻隽永,不求繁复严谨,只求与读者的感情沟通和共鸣。通览20世纪30年代文坛,茅盾是气魄,老舍是幽默,巴金是激情。但是到了40年代,巴金小说创作在风格上变得深沉。作品内涵复杂丰富。如果说巴金早期作品都是单调小说,后期基本上就都是复调小说。在他的作品中,总有多种意蕴和声音。巴金后期小说仍然承续着前期的抒情性,但是,已不像早期那样浮躁,粗浅,激越,而是含蓄蕴藉,令人回肠荡气。比如《憩园》的抒情性虽然比较强,但是,委婉深切,之所以如此,就是内涵上比较丰富,一方面仍然是对封建大家庭的文化批判,另一方面却是对人性自由、善良的渴望,还有作者个人化的对家族的情感因素。《寒夜》是意蕴丰富、技巧精湛的作品,可以说是巴金的最圆满的艺术精品。
参考文献:
[1] 李乐山:《论巴金小说的美学追求》,《齐齐哈尔大学学报》,2004年第3期。
[2] 刘露:《巴金前后期小说的差异刍议》,《长春师范学院学报》,2003年第4期。
作者简介:李森有,男,1954—,吉林梨树人,本科,副编审,研究方向:教育学、现代文学、心理健康教育研究,工作单位:吉林省教育学院报刊社。
关键词:批判性 冲突 人性 风格
中图分类号:I207.4 文献标识码:A
一 《寒夜》的多重意蕴
1 社会历史层面的批判性思考
20世纪40年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判。巴金创作《寒夜》的一个巨大动力就是对黑暗的社会现实进行批判。“我写《寒夜》和写《激流》有点不同,不是为了鞭挞汪文宣或者别的人,是控诉那个不合理的社会制度,那个一天天腐烂下去的使善良人受苦的制度。”作家在《寒夜》所描绘的悲剧之中,寄寓着自己忧国忧民的思想感情及对新生活的热情向往。巴金在广阔的社会生活场景中来表现小人物的悲剧,重要的是揭示了旧制度灭亡的必然,表现了对新生活的渴望之情。从这个层面上来讲,“寒夜”就是国统区阴郁现实的象征。
《寒夜》写了一个小家庭的悲剧。这个小家庭的悲剧故事,来自于作者自己对小家庭的生活感受和想象。小说中,丈夫汪文宣性格软弱,收入微薄,妻子曾树生漂亮、开放,而婆婆却守旧顽固。由于生存压力,本来就存在的矛盾日益激化,婆媳之间冲突不断升级,丈夫左右为难,精神极度痛苦,最后妻子离家出走,丈夫由于严重肺病,在抗战胜利的锣鼓声中痛苦死去。婆婆领着孩子离开了家。小说的结尾,妻子曾树生回到家里,但是,人去屋空。她一个人在寒冷的月夜下徘徊,作品写道:夜,的确太冷了。
巴金把小说中的家庭悲剧和社会现实联系在一起。在巴金看来,正是国统区黑暗、腐败的现实造成了小说中家破人亡的悲剧。后来,巴金为了解释这部小说的社会意义,一再强调成书的时代背景,明确表示作品的目的是揭露抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境。“那时社会上最活跃的是官僚资产阶级,是那种利用职权囤积居奇,做黄白黑生意的人,他们官商结合,权利结合,像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部耗光。”还说,“我们没有发国难财,却倒了胜利霉。”在作品中,汪文宣的痛苦、失业以及家庭的破碎,都和这样的社会现实具有密切关系。
2 文化观念冲突的展示
美国思想家杰姆逊说:理解文学必须提高到文化的高度。实际上,小说中的家庭悲剧也可以在文化上找到原因。在这个家庭中,婆媳之间的冲突,是最重要的冲突。婆婆完全是旧式的,在她身上体现的是传统封建文化的家庭伦理观念,而曾树生却是受过现代教育的新青年。婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇,媳妇由无法接受这种陈旧的道德约束,于是双方常常发生冲突。这种冲突也是导致这个家庭破碎的一个重要原因。
婆婆对于儿子和媳妇,就像中国所有传统而狭隘的母亲一样,是一种伟大而自私的爱。她以中国传统的母爱去关爱儿子,对儿子关怀备至,以中国传统母性的勤劳操持家务,任劳任怨,无论付出多大的辛苦和劳累也心甘情愿。
但与此同时,她也以传统的封建妇德审视着儿媳妇曾树生。在传统妇德的尺度下,曾树生这样一个新派女性就是不守妇道的坏女人。她极端讨厌、甚至憎恨儿子的妻子。她看不上曾树生的生活方式,如跳舞、晚上与人应酬,化装、穿漂亮的衣服等。曾树生化装,她认为是装出小姐的样子,曾树生作为职业女性的社交活动,在她看来是胡闹鬼混,让儿子好好地管教她,教训她。
她甚至对曾树生和自己儿子的自由恋爱和婚姻都进行非常尖刻地嘲讽:“你不过是我儿子的姘头,我是拿花轿接来的。”曾树生自然难以忍受这样的辱骂,她说:“我告诉你,现在是民国三十三年,不是光绪宣统的时代了,我就不曾有过缠脚的福气。”
在更多的情况下,她不是和曾树生正面冲突,而是通过汪文宣和曾树生发生激烈冲突。她试图通过汪文宣来压制曾树生。她不是去理解、支持儿子和妻子的感情,而是破坏他们之间的感情。她要儿子毫无保留地站在她的立场上。看到儿子和妻子的那种亲密的感情,她不是感到欣慰,而是反感。儿子和妻子吵架,她不是希望他们两个快点和好,而是幸灾乐祸,甚至挑拨离间,添油加醋,怂恿儿子和妻子一刀两断。
曾树生和汪文宣吵架赌气出走,她说是“私奔”。儿子主动找妻子,她便生气,认为儿子没出息。曾树生出走就和这种婆媳冲突具有更直接的关系。一个是接受了新式思想的女性,一个是守旧保守的古董式的女人,显然这种矛盾性差异集中表现在对生活的理解和文化期待之上。
3 人性探索与人生悲剧的美学思考
这种家庭悲剧还蕴涵着巴金对人生、人性的思考和探索。如果说小说中的婆婆与媳妇的冲突主要是新旧文化的冲突,那么,夫妻之间的冲突就带有更复杂的人性、人生的内涵。造成这种家庭悲剧的最深层根源是生命冲突。汪文宣与曾树生是两种不同的生命状态。汪文宣是枯萎颓败,曾树生却是饱满丰盈。
汪文宣和曾树生的婚姻,并不是没有爱情的婚姻。他们是自由恋爱结婚,在一起生活了14年。从作品中,我们完全可以看到,他们之间有很深的感情。曾树生即使离家出走,也仍然惦念着家里的丈夫和孩子,总是按时给家里寄钱,写信。最后又回到家里。所以,关键不是他们之间的感情问题,而是生命状态的问题。
汪文宣丧失了男人的生命力量,不仅是由于他身体的疾病,更重要的还是他的精神状态。他仅仅剩下一个善良道德的空壳。他除了善良忠厚,一无所有。他是那种在日常生活的压力之下被磨去了生命力,不断下滑沉沦的人。无论是社会上,还是在家庭中,他都缺乏应该有的独立意志和力量,只是软弱无力地随波逐流。
在社会上,他虽然在工作上严肃认真,一丝不苟,但是,在事业上却一无所成,甚至最后失业,靠妻子养活。他既没有朋友,也无法获得上级的认可。他的懦弱几乎到了令人震惊的程度。大家凑钱请上司吃饭喝酒,他本来很拮据,丝毫没有兴趣,却也不敢说“不”,反而拿出钱来,和同事一起到酒店,强作欢乐。他带着严重的肺结核病工作,总是咳嗽,但是上司看他一眼,他就不敢咳嗽。
他在家里同样的软弱,他没有能力处理好家庭纠纷,在妻子和母亲冲突的时候,他左右为难,无所适从,除了痛苦,就是无奈。他的这种软弱,已经使他丧失了一个男人的魅力。他经常瞪着一双可怜的目光,在曾树生的脸上寻求同情和理解,但是,曾树生最无法忍受的就是他的这种目光。她说,我就怕你这样,你哪怕是骂我也比这强。他看着曾树生和经理从银行出来,却不敢上前,而是悄悄地跟在后面,眼看着妻子和经理进了咖啡店,在这个过程中,他的内心充满了痛苦,但却没有丝毫的行动力量,只好垂头丧气地离开。
他的母亲总是咄咄逼人地排斥、否定曾树生,而他面对母亲的压力时,或者是眼睛充满泪水,或是痛苦呻吟,或者沉默无语。
他的善良道德可以说是一种对生命力的疲弱的补充,他试图用道德来弥补生命力的不足,但是,生活、爱情不仅仅是道德问题,最终仍然无法维持爱情和家庭。
曾树生却是那种生命力饱满丰盈的女性。她活泼、漂亮,对生活有所渴望。但是,她并不是那种具有崇高理想的知识女性,而是那种世俗化的知识女性。她渴望的是那种日常生活幸福,是一种世俗幸福。她大学毕业,也有过理想,但是,这种理想和朝气很快被世俗生活消解。但是,她仍然具有女性的对于生活的渴望。她在银行工作,学非所用,实际上只不过是一个花瓶而已。她感到痛苦无奈。但是,她不是那种很庸俗的女性,为了金钱就可以出卖身体,同时也不是那种很朴素的女性,甘心于沉重而贫困的生活。她对生活的要求,无非是有一个可以依靠的丈夫,温暖的家庭,可以穿自己喜欢的衣服,过着那种衣食无忧的生活。这种对世俗幸福的渴望,固然不是崇高的,但是却是正常的,可以理解的。但是,汪文宣却无法给她这种生活,于是,她离家出走。从这个角度看,《寒夜》就是关于一个懦弱的男人与一个漂亮的女性的爱情悲剧故事,其背后交织着类似于《嘉莉妹妹》中相类似的主题,那便是生命活力与精神期待不同所造成的悲剧,而这显然上升到人性深层的探索和思考,具有了某种哲学意义。
二 《寒夜》中缜密冷静的写实风格
巴金前期是激情写作,而后期却是冷静叙述,具有冷静缜密的写实特色。《寒夜》最充分地体现了巴金后期小说的这种冷静缜密的写实风格。作品虽然以抗战时期为背景,却没有重大的社会事件,而是写普通的小人物和他们的日常生活。最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲突。这就决定了作品的缜密细致的叙述方式。所谓细致,就是细节。作品以精彩的细节取胜,作品几乎没有大场景,都是日常生活细节构成。如作品开头写汪文宣由于和妻子吵架,妻子离去。他去妻子工作的银行找妻子,但是发现妻子正和一个男人出来,他想找妻子而又不敢的矛盾、复杂、痛苦的心理,懦弱的性格,在细节中充分显示出来。作品这样写:“他起初不敢走近,害怕她觉察出来他是在跟着。这时他突然有了勇气,他跟在他们后面。那个男人不知道说了一句什么话,她声音清脆地笑了起来。这熟悉的笑声刺痛他的心。他的脸色变了。他的脚也不动了。他呆呆地望着她的背影。她的丰满的身子显得比在什么时候都更引诱人,这更伤了他的心。他望着,别人的身体遮了他的视线。他忽然间向前走去。他的脸通红,心跳得厉害,他想伸出手去抓她,或者大声唤她,但是他什么也没做。”
优秀的小说总是要塑造人物性格的,《寒夜》中人物不多,就三个人,但是,每个人物的性格都很丰满,都是有血有肉的,活生生的人。人物性格的成功,就是对人物心理的开掘。只有进入心理,才可能塑造性格。
中国古典小说,主要靠人物行动显示心理,或者是通过细节描写开掘心理。但是,现代小说往往直接进入人物的心理,更深入地开掘、描摹人的内心生活。而《寒夜》主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的。作品往往进入人物的内心世界,把人物复杂心理揭示出来。比如,作品开头实际就是对汪文宣的内心世界的描写。他和妻子吵架以后,妻子离去。他一个人躲警报出来。他神情恍惚,自言自语,他想妻子,却又不愿意放下男人的架子,也怕他母亲看不起他,他想给妻子写信诚恳地谈谈,但是却写了几句很冷淡的话,等等,他的那种复杂、痛苦的心理,软弱的个性都写出来了。
巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,却不断强调自己的爱和恨的感情特征。爱和恨是一种感情的激流:“这激流永远动荡着,并不曾有一个时候停止过,而且它也不能够停止;没有什么东西可以阻止它。在它的途中,它也曾发射出种种火花,这里面有爱,有恨,有欢乐,也有痛苦。这一切造成了一股奔腾的激流,具有排山倒海之势,向着唯一的海流去。”谈到《家》,巴金总强调自己当时的爱和恨的感情。巴金前期属于“青春写作”,其风格呈现出激情化的特点。《家》就是这样的激情小说。情绪、感情成为作品最突出特点。热情洋溢、坦率单纯、酣畅淋漓,汪洋恣肆,行云流水,他不求深刻隽永,不求繁复严谨,只求与读者的感情沟通和共鸣。通览20世纪30年代文坛,茅盾是气魄,老舍是幽默,巴金是激情。但是到了40年代,巴金小说创作在风格上变得深沉。作品内涵复杂丰富。如果说巴金早期作品都是单调小说,后期基本上就都是复调小说。在他的作品中,总有多种意蕴和声音。巴金后期小说仍然承续着前期的抒情性,但是,已不像早期那样浮躁,粗浅,激越,而是含蓄蕴藉,令人回肠荡气。比如《憩园》的抒情性虽然比较强,但是,委婉深切,之所以如此,就是内涵上比较丰富,一方面仍然是对封建大家庭的文化批判,另一方面却是对人性自由、善良的渴望,还有作者个人化的对家族的情感因素。《寒夜》是意蕴丰富、技巧精湛的作品,可以说是巴金的最圆满的艺术精品。
参考文献:
[1] 李乐山:《论巴金小说的美学追求》,《齐齐哈尔大学学报》,2004年第3期。
[2] 刘露:《巴金前后期小说的差异刍议》,《长春师范学院学报》,2003年第4期。
作者简介:李森有,男,1954—,吉林梨树人,本科,副编审,研究方向:教育学、现代文学、心理健康教育研究,工作单位:吉林省教育学院报刊社。