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摘要 新时期官场小说是以较大手笔描写当下官场、官员的生活,展示该领域的贪污腐败、人性堕落、权力斗争、游戏规则等内容,通过官场、权力这一视角来反映生活、表现人性和作家思想情感的政治小说。新时期官场小说家在反映官场生活的同时,塑造了一系列具有典型意义的人物形象,为现实主义文学画廊增添了众多栩栩如生的人物形象,显示了现实主义文学醉人的魅力,有着独特的文学史价值和意义。
关键词:官场小说 人物谱系 探析
中图分类号:I206.7 文献标识码:A
新时期官场小说是指那些以较大手笔描写当下官场、官员的生活,展示该领域的贪污腐败、人性堕落、权力斗争、游戏规则等内容,并通过官场、权力这一视角来反映生活、表现人性和作家思想情感的政治小说。政治生活成为当前许多作家和读者的关注点,这是很自然、也是很值得重视的一种文学现象。所谓“官场”无非是权力的中心地带,这里有道不尽的矛盾纠缠和权力角逐,各种力量在这里汇聚交锋碰撞、发出震响,又辐射到社会生活的各个角落,有志于反映现实生活的作家,理所当然地把目光投向这里。
“官场小说”在不同作家和评论者那里有不同的称呼,仁者见仁,智者见智,作家和论者莫衷一是,无论如何,从创作手段上看,新时期官场小说无疑是具有现实主义的。恩格斯说过:“现实主义的意思是除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”。新时期官场小说家在反映官场生活的同时,塑造了一系列具有典型意义的人物形象,为现实主义文学画廊增添了众多栩栩如生的人物形象,显示了现实主义文学醉人的魅力。
丹纳在其名著《艺术哲学》中讲过:“时代的趋势始终占着统治地位。企图向别方面发展的才干会发觉此路不通;群众思想和社会风气的压力,给艺术家定下一条发展的路……”。新时期官场小说叙事有着广泛的潜在市场,它在很大程度上成为知识分子评价现实的功利的选择。
根据人物价值追求的不同,我们可以把官场小说中的人物分为三种类型:正面人物、反面人物和灰色人物:
1 正面人物:社会主义国家制度下的官场并非一团漆黑,一些反腐倡廉类的官场小说以积极乐观的情怀,塑造了一大批为国为民、正气凛然的人民公仆形象。他们都具有一定的魄力和强烈的责任心,虽然屡遭挫折,但是始终能够摆正自己的位置,以身作则,把党和人民的利益放在首位,承受各方压力,与腐败现象和势力斗争到底,不惜牺牲个人的政治前途为代价。《抉择》中的李高成是最具有典型性的艺术形象。李高成从普通的技术员走上市长的领导岗位,面对老上级老部下和自己的妻子编织成的腐败的关系网,是共产党员的坚强党性使他作出了正确的抉择,发出了“宁可毁了我自己,也不让腐败分子毁了改革前程”的慷慨豪迈的话语;《至高利益》中的李东方也是一位刚正不阿的反腐斗士,他面对的是高层干部的腐败堕落,但他旗帜鲜明,立场坚定,在一次次陷入政治窘境中凸显了他的光彩人格;《国家公诉》中的叶子菁属于典型的为民请命的官员,作为检察长,作为一个代表国家法律与犯罪分子做斗争的国家公诉人,她要顶住来自各方面的重压,她时常处在情与法的纠葛之中,但都能不徇私情,出色地完成了法律赋予自己的职责;《国家干部》中的夏中民是嶝江市委副书记兼常务副市长,他一心扑在工作上,赢得广大干部群众的信任和拥护;在与地方恶势力的斗争中,他舍生忘死地保护老百姓的生存权利,把个人安危置之度外,是一位全心全意为人民服务、鞠躬尽瘁的党员干部形象;《省委书记》中的马扬是大山子矿务局副局长,作为一名风风火火的改革者,作为一个想认真干些事情的人,他给大山子矿务局、给省里带来了巨大的冲击。面对报复,面对对立面给自己下的“黑手”,他毫不退缩,最终成功地完成了大山子的企业改制。《人间正道》中的吴明雄、《财富与人性》中的高检,《国家干部》中差点被大火烧死的纪检委副书记覃康等人也是我们这个时代的英雄人物。小说家们通过对这些正面形象的塑造,寄寓了官场小说作家对社会政治生活的思考,歌颂了党和政府反腐败的坚定决心,让人感受到社会进步的趋势,增强了对生活的信心。
正义、良知永远是文学的主题,这是文学的天性使然。文学的基本功能是教诲,是一种审美的教育作用,这种作用是在审美认识的基础上形成的。文学描写并不是纯客观的,它灌注着作家主观的理想和愿望,形成主客观相结合的审美趣味和理想。审美的趣味显示着作者对生活现象的好恶,对他所描写的事物的褒贬态度,从而形成一种审美评价。这种审美评价往往为读者在艺术享受中不知不觉地接受,从而影响到他们的思想和精神面貌,陶冶着他们的心灵。
2 反面人物:官场小说在塑造反面人物时摆脱传统的反面人物公式化的弊端,开始注重开掘人物的丰富内涵,表现他们性格的复杂性、矛盾性。近半个世纪以来,在西方文学理论中,关于小说人物出现了“扁平人物”和“圆形人物”的提法。所谓“扁平人物”是指性格结构单一、具有漫画性特点的人物。当代英国小说评论家佛斯特认为:“在最纯粹的形式中,他们依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来……真正的扁平人物可以用一个句子描述殆尽”。而圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物,往往都是多义与多变的人物,这类人物的特点是性格有形成与发展的过程。而扁形人物是指文学作品中性格缺少变化或性格特征突出而单一的人物,这类人物的特点是性格没有形成与发展的过程。著名学者刘再复则称:“圆形人物是指单一性格结构的人物身上再增多一个因素以至多个因素,这也就是我们所说的二重性格结构或多重性格结构的人物。”他还说:“尽管扁形人物在作品中也可以存在,而且任何一部结构复杂的作品,不仅有圆形人物,也一定有扁形的人物。但是,一般地说,圆形人物更真实,具有更高的审美价值”。圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法,按照生活的本来面目去刻画人物形象,更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富,具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象,往往能够带来心灵的震动。
官场小说中的反面人物的塑造在一定程度上已经达到或接近了所谓的“圆形人物”的标准。《至高利益》中的陈仲成童年经历十分悲惨,15岁以前没有吃饱过,母亲用生命换取了他的生存;当上警察后,有20年的时间全部精力都用在工作上,一身正气,却得罪了不少人,长期得不到提升;家庭突遭变故,失去妻儿,身心受到双重打击,他逐渐学会了变通,融进了收礼和送礼的行列;为谋高位,他把新婚妻子送给新任市委书记赵启功,从此走向彻底的堕落和腐败,人性中美好的东西荡然无存。他的性格变化符合性格发展逻辑,形象比较丰满。《大血无痕》中的周密是杀人犯、伪君子,是权欲熏心的官场上的长袖善舞者,在官场的残酷挤压中因一念之差而难以回头,最后终于成为心存侥幸的冒险者;《财富与人性》中的毕天成、《好爹好娘》中的佟怀志、《腐败分子潘长水》中的潘长水等也是具有复杂性格的反面形象。这些反面人物与正面人物形成了鲜明的对比。
3 灰色人物:官场小说中写得最为成功的,应该是那些混迹官场、周旋于权贵之间,为一己之私利,蝇营狗苟,虽丧失正直人格却又良心未泯,虽已腐化却又未全面堕落的灰色官员。在某种意义上,他们是官场中的“市侩主义者”。冯雪峰在他那篇著名的《简论市侩主义》中写到:“市侩主义首先以聪明、灵活、敏感为必要。市侩主义者不仅心机灵活,并且眼光尖锐、准确,手段高妙、敏捷:凡有机,他是无不投上的,凡有利,他无不在先。然而一切都做得很恰当,圆滑,天衣无缝。一切看去都是当然的,没有话可说。”这类人我们看不到他们做了什么有益的工作,他们的全部精力,都用在琢磨人与人之间的关系上,时刻在捕捉趋利避害的契机。他们的存在,他们对利益的追求,是官场腐败滋生的必要的社会基础。
王跃文的官场小说就有塑造得较为成功的此类官员。《国画》中的朱怀镜混在官场,阿谀奉承,左右逢源,不惜压抑自己的个性,溜须拍马,白天官场,晚上欢场;但他毕竟还有自己的良心,还没有彻底堕落,在心底呼唤着正义与良知,曾俚、李明溪、卜未之、梅玉琴等人是他的心灵慰藉。他认为“现实已经如此,大凡遵从真理的人,都会像3岁小孩说大人话一样显得幼稚可笑,只是又比小孩少了一份天真可爱”,他厌恶自己置身其中,却又乐此不疲,向往崇高却又躲避崇高,不是我们传统意义上的好人或坏人。他是官场中灰色官员的典型代表。《朝夕之间》中的关隐达,这位大学中文系毕业的才子,虽在官场浸淫多年,却难以真正摆脱渗透于其骨髓的中国传统文人的气质与精神,他不懂得也不屑于官场的钻营与倾轧,但又不得不去适应乃至研习沿袭了数千年的官场游戏规则。他发现“如今一切纯真、天然、善良、美好情愫,似乎都成了不成熟的,甚至是可笑的。而成熟则是冷酷无情、八面玲珑、老于世故、见风使舵……”,他的心灵在文人情怀和官场规则中求索徘徊着,时隐时达,隐多于达。阎真的《沧浪之水》中的池大为是塑造得最为成功的灰色人物。医药学研究生池大为刚到卫生厅时,活脱脱就是一个“组织部新来的年轻人”,真诚而负责,坚守理想和操守,但每一次坚守都意味着要承受一次现实的挫折。面对现实,他无奈而自嘲。严酷的现实刺激了他。正如他的妻子董柳对他所说的“我在心中造了一座金字塔,造成了才发现是用冰造的,太阳一照,就没有了”。小说写出了池大为在权力面前经受人格煎熬和灵魂拷问的过程,深刻揭示了不合理的体制对人性的摧残,一个知识分子在官场的痛苦、心灵的裂变展示得淋漓尽致。评论家雷达在该书封底的点评是“写出了权力和金钱对精神价值的败坏,有一种道破天机的意味”,并认为“在它面前,诸多同类题材的小说都会显得轻飘。”
王晓方在《驻京办主任》系列小说中精心塑造的丁能通更是个呼风唤雨、左右逢源、精明圆滑的现代版“韦小宝”形象,甚至比省驻京办的主任还要风光。生活中不乏呼风唤雨的人物,不乏左右逢源的人物,也不乏精明圆滑的人物,只不过丁能通将这些人的特点集于一身。该系列小说采取了典型化的写法,通过细节描写,确定了丁能通不仅是丁能通,同时他又是典型化地代表了一类人。这类人不敢和腐败势力直接作斗争,但又不甘心和他们同流合污。他搅在各种势力的较量中,经过心灵的挣扎,终于把握住社会改革的积极力量,从权力倾轧中突围,站在了正义的一边。他认为在现实生活中,正义的力量非常强大,但是腐败的势力也不可小视,强烈的社会责任感“促使我希望自己能够写出让正义力量信心百倍,让邪恶势力心惊肉跳的作品”。著名文学评论家雷达认为,现在的文学“最缺少”的是对现实生存的精神超越,这大幅度降低了当前文学的品质和格调。他说,“一个通俗小说家只注意故事的趣味,而一个好作家,却能把故事从趣味推向存在,在作品中体现出对人类生存境遇的深刻洞察”。就这点来说,新时期官场小说所塑造的色彩斑斓的人物谱系能引领读者思考时代和个人的命运,有着独特的文学史价值和意义。
近年来,官场小说式微,甚至存在着脸谱化、模式化的倾向。我们期待着它能直面现实社会与民众生存,多多创作出能照亮心灵、感动心灵、充满人性关怀的作品,为现代文学画廊再添有时代影响力的熠熠生辉的文学形象。
参考文献:
[1] [法]丹纳,傅雷译:《艺术哲学》,人民文学出版社,1981年。
[2] [英]佛斯特,苏炳文译:《小说面面观》,花城出版社,1984年。
[3] 刘再复:《性格组合论》,上海文艺出版社,1991年。
[4] 冯雪峰:《简论市侩主义》,《雪峰文集》(1-4卷),人民文学出版社,1985年。
[5] 《让读者充满理想主义的希冀——关于反腐新作〈驻京办主任〉的访谈》,《检察日报》,2007年1月26日。
[6] 《评论家雷达为作家班开课:文学面临精神危机》,《文汇报》,2006年12月28日。
作者简介:朱毅,男,1970—,福建仙游人,硕士,讲师,研究方向:中国现当代文学,工作单位:福建信息职业技术学院。
关键词:官场小说 人物谱系 探析
中图分类号:I206.7 文献标识码:A
新时期官场小说是指那些以较大手笔描写当下官场、官员的生活,展示该领域的贪污腐败、人性堕落、权力斗争、游戏规则等内容,并通过官场、权力这一视角来反映生活、表现人性和作家思想情感的政治小说。政治生活成为当前许多作家和读者的关注点,这是很自然、也是很值得重视的一种文学现象。所谓“官场”无非是权力的中心地带,这里有道不尽的矛盾纠缠和权力角逐,各种力量在这里汇聚交锋碰撞、发出震响,又辐射到社会生活的各个角落,有志于反映现实生活的作家,理所当然地把目光投向这里。
“官场小说”在不同作家和评论者那里有不同的称呼,仁者见仁,智者见智,作家和论者莫衷一是,无论如何,从创作手段上看,新时期官场小说无疑是具有现实主义的。恩格斯说过:“现实主义的意思是除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物”。新时期官场小说家在反映官场生活的同时,塑造了一系列具有典型意义的人物形象,为现实主义文学画廊增添了众多栩栩如生的人物形象,显示了现实主义文学醉人的魅力。
丹纳在其名著《艺术哲学》中讲过:“时代的趋势始终占着统治地位。企图向别方面发展的才干会发觉此路不通;群众思想和社会风气的压力,给艺术家定下一条发展的路……”。新时期官场小说叙事有着广泛的潜在市场,它在很大程度上成为知识分子评价现实的功利的选择。
根据人物价值追求的不同,我们可以把官场小说中的人物分为三种类型:正面人物、反面人物和灰色人物:
1 正面人物:社会主义国家制度下的官场并非一团漆黑,一些反腐倡廉类的官场小说以积极乐观的情怀,塑造了一大批为国为民、正气凛然的人民公仆形象。他们都具有一定的魄力和强烈的责任心,虽然屡遭挫折,但是始终能够摆正自己的位置,以身作则,把党和人民的利益放在首位,承受各方压力,与腐败现象和势力斗争到底,不惜牺牲个人的政治前途为代价。《抉择》中的李高成是最具有典型性的艺术形象。李高成从普通的技术员走上市长的领导岗位,面对老上级老部下和自己的妻子编织成的腐败的关系网,是共产党员的坚强党性使他作出了正确的抉择,发出了“宁可毁了我自己,也不让腐败分子毁了改革前程”的慷慨豪迈的话语;《至高利益》中的李东方也是一位刚正不阿的反腐斗士,他面对的是高层干部的腐败堕落,但他旗帜鲜明,立场坚定,在一次次陷入政治窘境中凸显了他的光彩人格;《国家公诉》中的叶子菁属于典型的为民请命的官员,作为检察长,作为一个代表国家法律与犯罪分子做斗争的国家公诉人,她要顶住来自各方面的重压,她时常处在情与法的纠葛之中,但都能不徇私情,出色地完成了法律赋予自己的职责;《国家干部》中的夏中民是嶝江市委副书记兼常务副市长,他一心扑在工作上,赢得广大干部群众的信任和拥护;在与地方恶势力的斗争中,他舍生忘死地保护老百姓的生存权利,把个人安危置之度外,是一位全心全意为人民服务、鞠躬尽瘁的党员干部形象;《省委书记》中的马扬是大山子矿务局副局长,作为一名风风火火的改革者,作为一个想认真干些事情的人,他给大山子矿务局、给省里带来了巨大的冲击。面对报复,面对对立面给自己下的“黑手”,他毫不退缩,最终成功地完成了大山子的企业改制。《人间正道》中的吴明雄、《财富与人性》中的高检,《国家干部》中差点被大火烧死的纪检委副书记覃康等人也是我们这个时代的英雄人物。小说家们通过对这些正面形象的塑造,寄寓了官场小说作家对社会政治生活的思考,歌颂了党和政府反腐败的坚定决心,让人感受到社会进步的趋势,增强了对生活的信心。
正义、良知永远是文学的主题,这是文学的天性使然。文学的基本功能是教诲,是一种审美的教育作用,这种作用是在审美认识的基础上形成的。文学描写并不是纯客观的,它灌注着作家主观的理想和愿望,形成主客观相结合的审美趣味和理想。审美的趣味显示着作者对生活现象的好恶,对他所描写的事物的褒贬态度,从而形成一种审美评价。这种审美评价往往为读者在艺术享受中不知不觉地接受,从而影响到他们的思想和精神面貌,陶冶着他们的心灵。
2 反面人物:官场小说在塑造反面人物时摆脱传统的反面人物公式化的弊端,开始注重开掘人物的丰富内涵,表现他们性格的复杂性、矛盾性。近半个世纪以来,在西方文学理论中,关于小说人物出现了“扁平人物”和“圆形人物”的提法。所谓“扁平人物”是指性格结构单一、具有漫画性特点的人物。当代英国小说评论家佛斯特认为:“在最纯粹的形式中,他们依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来……真正的扁平人物可以用一个句子描述殆尽”。而圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物,往往都是多义与多变的人物,这类人物的特点是性格有形成与发展的过程。而扁形人物是指文学作品中性格缺少变化或性格特征突出而单一的人物,这类人物的特点是性格没有形成与发展的过程。著名学者刘再复则称:“圆形人物是指单一性格结构的人物身上再增多一个因素以至多个因素,这也就是我们所说的二重性格结构或多重性格结构的人物。”他还说:“尽管扁形人物在作品中也可以存在,而且任何一部结构复杂的作品,不仅有圆形人物,也一定有扁形的人物。但是,一般地说,圆形人物更真实,具有更高的审美价值”。圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法,按照生活的本来面目去刻画人物形象,更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富,具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象,往往能够带来心灵的震动。
官场小说中的反面人物的塑造在一定程度上已经达到或接近了所谓的“圆形人物”的标准。《至高利益》中的陈仲成童年经历十分悲惨,15岁以前没有吃饱过,母亲用生命换取了他的生存;当上警察后,有20年的时间全部精力都用在工作上,一身正气,却得罪了不少人,长期得不到提升;家庭突遭变故,失去妻儿,身心受到双重打击,他逐渐学会了变通,融进了收礼和送礼的行列;为谋高位,他把新婚妻子送给新任市委书记赵启功,从此走向彻底的堕落和腐败,人性中美好的东西荡然无存。他的性格变化符合性格发展逻辑,形象比较丰满。《大血无痕》中的周密是杀人犯、伪君子,是权欲熏心的官场上的长袖善舞者,在官场的残酷挤压中因一念之差而难以回头,最后终于成为心存侥幸的冒险者;《财富与人性》中的毕天成、《好爹好娘》中的佟怀志、《腐败分子潘长水》中的潘长水等也是具有复杂性格的反面形象。这些反面人物与正面人物形成了鲜明的对比。
3 灰色人物:官场小说中写得最为成功的,应该是那些混迹官场、周旋于权贵之间,为一己之私利,蝇营狗苟,虽丧失正直人格却又良心未泯,虽已腐化却又未全面堕落的灰色官员。在某种意义上,他们是官场中的“市侩主义者”。冯雪峰在他那篇著名的《简论市侩主义》中写到:“市侩主义首先以聪明、灵活、敏感为必要。市侩主义者不仅心机灵活,并且眼光尖锐、准确,手段高妙、敏捷:凡有机,他是无不投上的,凡有利,他无不在先。然而一切都做得很恰当,圆滑,天衣无缝。一切看去都是当然的,没有话可说。”这类人我们看不到他们做了什么有益的工作,他们的全部精力,都用在琢磨人与人之间的关系上,时刻在捕捉趋利避害的契机。他们的存在,他们对利益的追求,是官场腐败滋生的必要的社会基础。
王跃文的官场小说就有塑造得较为成功的此类官员。《国画》中的朱怀镜混在官场,阿谀奉承,左右逢源,不惜压抑自己的个性,溜须拍马,白天官场,晚上欢场;但他毕竟还有自己的良心,还没有彻底堕落,在心底呼唤着正义与良知,曾俚、李明溪、卜未之、梅玉琴等人是他的心灵慰藉。他认为“现实已经如此,大凡遵从真理的人,都会像3岁小孩说大人话一样显得幼稚可笑,只是又比小孩少了一份天真可爱”,他厌恶自己置身其中,却又乐此不疲,向往崇高却又躲避崇高,不是我们传统意义上的好人或坏人。他是官场中灰色官员的典型代表。《朝夕之间》中的关隐达,这位大学中文系毕业的才子,虽在官场浸淫多年,却难以真正摆脱渗透于其骨髓的中国传统文人的气质与精神,他不懂得也不屑于官场的钻营与倾轧,但又不得不去适应乃至研习沿袭了数千年的官场游戏规则。他发现“如今一切纯真、天然、善良、美好情愫,似乎都成了不成熟的,甚至是可笑的。而成熟则是冷酷无情、八面玲珑、老于世故、见风使舵……”,他的心灵在文人情怀和官场规则中求索徘徊着,时隐时达,隐多于达。阎真的《沧浪之水》中的池大为是塑造得最为成功的灰色人物。医药学研究生池大为刚到卫生厅时,活脱脱就是一个“组织部新来的年轻人”,真诚而负责,坚守理想和操守,但每一次坚守都意味着要承受一次现实的挫折。面对现实,他无奈而自嘲。严酷的现实刺激了他。正如他的妻子董柳对他所说的“我在心中造了一座金字塔,造成了才发现是用冰造的,太阳一照,就没有了”。小说写出了池大为在权力面前经受人格煎熬和灵魂拷问的过程,深刻揭示了不合理的体制对人性的摧残,一个知识分子在官场的痛苦、心灵的裂变展示得淋漓尽致。评论家雷达在该书封底的点评是“写出了权力和金钱对精神价值的败坏,有一种道破天机的意味”,并认为“在它面前,诸多同类题材的小说都会显得轻飘。”
王晓方在《驻京办主任》系列小说中精心塑造的丁能通更是个呼风唤雨、左右逢源、精明圆滑的现代版“韦小宝”形象,甚至比省驻京办的主任还要风光。生活中不乏呼风唤雨的人物,不乏左右逢源的人物,也不乏精明圆滑的人物,只不过丁能通将这些人的特点集于一身。该系列小说采取了典型化的写法,通过细节描写,确定了丁能通不仅是丁能通,同时他又是典型化地代表了一类人。这类人不敢和腐败势力直接作斗争,但又不甘心和他们同流合污。他搅在各种势力的较量中,经过心灵的挣扎,终于把握住社会改革的积极力量,从权力倾轧中突围,站在了正义的一边。他认为在现实生活中,正义的力量非常强大,但是腐败的势力也不可小视,强烈的社会责任感“促使我希望自己能够写出让正义力量信心百倍,让邪恶势力心惊肉跳的作品”。著名文学评论家雷达认为,现在的文学“最缺少”的是对现实生存的精神超越,这大幅度降低了当前文学的品质和格调。他说,“一个通俗小说家只注意故事的趣味,而一个好作家,却能把故事从趣味推向存在,在作品中体现出对人类生存境遇的深刻洞察”。就这点来说,新时期官场小说所塑造的色彩斑斓的人物谱系能引领读者思考时代和个人的命运,有着独特的文学史价值和意义。
近年来,官场小说式微,甚至存在着脸谱化、模式化的倾向。我们期待着它能直面现实社会与民众生存,多多创作出能照亮心灵、感动心灵、充满人性关怀的作品,为现代文学画廊再添有时代影响力的熠熠生辉的文学形象。
参考文献:
[1] [法]丹纳,傅雷译:《艺术哲学》,人民文学出版社,1981年。
[2] [英]佛斯特,苏炳文译:《小说面面观》,花城出版社,1984年。
[3] 刘再复:《性格组合论》,上海文艺出版社,1991年。
[4] 冯雪峰:《简论市侩主义》,《雪峰文集》(1-4卷),人民文学出版社,1985年。
[5] 《让读者充满理想主义的希冀——关于反腐新作〈驻京办主任〉的访谈》,《检察日报》,2007年1月26日。
[6] 《评论家雷达为作家班开课:文学面临精神危机》,《文汇报》,2006年12月28日。
作者简介:朱毅,男,1970—,福建仙游人,硕士,讲师,研究方向:中国现当代文学,工作单位:福建信息职业技术学院。